夢見短號(求歌德的一首敘事詩 《魔法師的弟子》)

夢見短號

夢見短號是什么意思？做夢夢見短號好不好？夢見短號有現(xiàn)實的影響和反應(yīng)，也有夢者的主觀想象，請看下面由周公解夢欄目整理的夢見短號的詳細(xì)解說吧。

夢見短號或聽到短號的演奏聲，表示來自陌生人的友好關(guān)愛。

樂器者乃是金水相生的五行。得此夢者多，是事業(yè)中有貴人相助，且貴人看中你的才能，如千里馬遇上伯樂，事業(yè)可一步登天。

夢見短號吹不響，乃是雖在事業(yè)中有貴人相助，卻不得力，如貴人有心幫你，但你本人的能力一定要夠，如若在事業(yè)中三天打魚兩天曬網(wǎng)的事業(yè)追求，如何可得好的財運。

夢見自己吹短號，乃是貴人通過個人的展現(xiàn)才得到信任的，這暗示你在工作中一定要格外努力，或是積極表現(xiàn)個性才能方得上司對你的信任。

夢見吹短號吹累了，多是你在事業(yè)中，有極大的壓力或與創(chuàng)造性的選擇相關(guān)。如從業(yè)設(shè)計或藝術(shù)類型崗位的人有些吃虧，需多些時間學(xué)習(xí)充實自我。思想都是一點一滴的積累，不可太過在意天賦如何。

求歌德的一首敘事詩 《魔法師的弟子》

魔法師的弟子》是法國作曲家保羅杜卡在1897年寫的一首交響詩。內(nèi)容取材于歌德的詩，講的是魔法師的弟子趁師傅外出時，偷偷的擺弄起師傅的魔法掃帚來，結(jié)果卻搞的水漫金山，十分狼狽。這首樂曲生動有趣，富有戲劇效果。
有一個魔法師，他有一把神奇的掃帚。只要他念起咒語，這把掃帚什么都能干。魔法師有一個小徒弟，每天都要干很多的活。這天，師傅又在念咒語，小徒弟便偷偷的學(xué)起來。小徒弟十分羨慕師傅的這把掃帚。一天，魔法師要出門。魔法師一走，小徒弟高興極了。它溜進師傅的房間，找到了掃帚。小徒弟學(xué)著師傅的樣子對掃帚念起了咒語。掃帚果然行動起來了，提起水桶，一跳一跳的向門外走去。不一會，掃帚就提來了水，倒進浴缸里。小徒弟甭提多高興了。小徒弟脫了衣服躺在浴缸里。浴缸里的水滿了，可掃帚還在繼續(xù)往里倒水。浴缸里的水溢了出來，流在地上。小徒弟忘了讓掃帚停下來。屋子里的水越漲越高，鞋子，椅子都漂了起來，小徒弟趕緊找來斧子一下之將掃帚劈成兩半。誰知劈成兩半的掃帚又都去提水，水越來越多，屋子成了游泳池了。正在這時，魔法師回來了。魔法師念起了咒語，掃帚停下來了，水也退去了。小徒弟在師傅面前慚愧的低下了頭。掃帚在一旁偷著樂。 1940年11月13日，在迪斯尼隆重推出的音樂動畫電影《幻想曲》里，美國著名指揮大師斯托科夫斯基在費城交響樂團前伏下身來與米老鼠握手致意，讓全世界認(rèn)識了頑皮可愛的米老鼠，也讓觀眾領(lǐng)略到了法國作曲家杜卡斯的交響詩《魔法師的弟子》的迷人魅力。

《魔法師的弟子》的音樂靈感來自歌德的童話詩篇，它以管弦樂詼諧曲的形式，在古典音樂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募軜?gòu)下，引入風(fēng)趣幽默的元素，天真可愛，充滿魔力。伴隨著美妙的音樂，米老鼠，這位動畫世界首屈一指的大明星，有板有眼地表演著，把人們帶入了一個奇異的魔法世界。

米老鼠扮演的是一個剛學(xué)了點兒三腳貓功夫的小小魔法師，他仍然是一付智商不高卻天真爛漫的可愛面孔，仍然對一切充滿好奇、喜愛冒險。

米老鼠的師傅是一位法術(shù)高明的魔法大師，他有一把神奇的掃帚，在師傅的魔咒下，掃帚會變成人形，幫忙做許多家務(wù)。米老鼠趁師傅不在，偷了師傅的魔法帽，學(xué)著師傅的樣子施起魔咒，命令掃把替他去把水缸灌滿水。

掃帚真地變成了人形，在米老鼠的誘導(dǎo)下打起水來，而且越干越起勁。米老鼠得意極了。他讓自己舒舒服服地倚在師傅的大椅子里指揮著掃帚人一桶一桶不停地打水，不知不覺竟打起盹來。

在睡夢中，米老鼠繼續(xù)施展著魔咒，他夢見自己已經(jīng)修煉成了一個偉大的魔法師，正對著星辰云朵不斷發(fā)號施令。

我們不能不驚嘆迪斯尼的藝術(shù)家們的才華，是他們第一次使動畫畫面與古典音樂、動畫人物和音符節(jié)拍融合得如此天衣無縫。

《幻想曲》是迪斯尼最具藝術(shù)性的一部作品，也是迪斯尼到目前為止重映次數(shù)最多的一部經(jīng)典動畫片，它還是電影史上最早的立體聲電影，當(dāng)年，沃特.迪斯尼對這部影片的宣傳重點就是標(biāo)榜它是一部可以“聽”動畫、“看”古典音樂的作品。

從對少年兒童甚至成年人的古典音樂普及教育角度上來看，動畫片《幻想曲》所起的作用無疑是積極巨大的，但世界音樂界和歐洲電影評論界卻站在維護古典音樂內(nèi)涵的神圣與純潔的立場上，批評《幻想曲》圖解音樂、簡化古典音樂的內(nèi)涵，是“大逆不道”的。

米老鼠被淹過膝蓋的大水驚醒，他發(fā)現(xiàn)，掃帚人仍然永無休止地往早已灌滿的水缸里倒著水，整個屋子已經(jīng)成了水的世界。
水越積越多，米老鼠不知道解咒的咒語，情急之下，抓起斧頭往掃把身上一陣猛砍。在一聲和弦后，全曲頓失力量，像是暴風(fēng)雨前的寧靜。

沒多久，所有的小碎屑都漸漸蘇醒過來，掃帚居然分身了，變成了一個個小掃帚，全都更奮力地打起水來。小提琴、低音管、倍低音管、豎笛爭相吹出主題，法國號、短號也來湊熱鬧，音樂達到前所未有的張力。水越積越多，米老鼠知道自己闖了大禍，慌亂極了。

在米老鼠的出色表演下，《魔法師的弟子》成為《幻想曲》中最討人喜愛的篇章，米老鼠那身穿紅袍子的小魔法師的造型更是成為60多年來迪斯尼最著名的代表性標(biāo)記之一。

1940年，指揮家斯托科夫斯基和制片人迪斯尼由于他們在《幻想曲》音樂創(chuàng)意與制作方面豐富的想象力以及錄音技術(shù)方面的突破性成績分別榮獲了奧斯卡特別榮譽獎；1998年，《幻想曲》被美國電影協(xié)會選為20世紀(jì)美國百部經(jīng)典名片之一；2000年，迪斯尼推出了全新版本的"幻想曲2000"，用更加精彩的動畫和音樂使人們快樂地跨入新千年，而延續(xù)并珍藏保留下來的，仍然是米老鼠扮演的這個滑稽可愛的小小魔法師。

米老鼠的師傅終于出現(xiàn)，沉重的銅管樂器中，魔法大師解除魔咒，樂曲回到與序曲相同的緩慢拍子，水勢嘎然而止。

與其他的眾多魔法師相比，米老鼠這個小小魔法師的故事不免顯得有些單薄，米老鼠就象是生活在我們身邊的一個平凡普通不起眼的小孩子，他的全部使命就是令人們開心，使觀眾發(fā)笑。然而，正是這個頑皮淘氣、不自量力，粗心急躁、蹩腳惹禍、滿臉稚氣的小小魔法師，在半個多世紀(jì)的時間里，以自己那雖不完美卻純真可愛的獨特性格，感染了一代又一代的觀眾，帶給人們一種純粹而又簡單的快樂

幻想交響曲的其它

1827年的一個秋夜，柏遼茲在巴黎劇院觀看一個英國劇團演出的莎士比亞悲劇，當(dāng)奧菲利亞的扮演者該團著名女演員哈麗特·史密森登臺時，柏遼茲被她那非凡的風(fēng)度和美貌迷住了，就此陷入了單相思的苦惱之中，經(jīng)過長時間的思念和嘆息，他終于壯著膽兒向史密森發(fā)出幾封求愛的信， 都遭到拒絕。從此，柏遼茲如同墮入云層，日夜幻想著這位女神的倩影。這場痛苦的體驗激起了作曲家狂熱的創(chuàng)作熱情， 寫下了他平生第一部重要的大型作品 ──《幻想交響曲》。
《幻想交響曲》(Symphonie Fantastique)是柏遼茲的作品中最使人迷惑、最新奇，和最受人歡迎的。由貝多芬和勃拉姆斯(Brahms)，甚至布魯克納(Bruckner)的交響曲培育起來的聽眾在面對這部不尋常的作品時，他們一定會搔首驚愕，想弄個明白，它究竟是不是一部屬于有公認(rèn)含義的真正的交響曲。然而，正是柏遼茲對貝多芬交響曲的真正發(fā)現(xiàn)才促使這部作品的產(chǎn)生：沒有這個發(fā)現(xiàn)，他無疑將根本不會去寫什么交響曲。在二十四歲以前，他的音樂發(fā)展很快，但卻是明顯地與格魯克、以及他在歌劇院曾經(jīng)極其熱切地聆聽過的勒絮爾《他的老師》、凱魯比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其他作曲家們相似。接著就到了他生涯中最動亂不寧的1827—1830年，生活在緊張的感情壓力和精神壓力之下，產(chǎn)生了許多有驚人創(chuàng)造性的樂曲，而《幻想交響曲》達到了頂峰，成為浪漫主運動最鮮明的音樂文獻之一。
陶醉在席勒(Schiller)、熱里科(Gericault)、或雨果(Hugo)的醇酒中的浪漫主義文學(xué)的熱心人物們大概根本沒有想到，海頓和莫扎特的藝術(shù)能在這方面展示出新境界。浪漫主義本來是文學(xué)運動，它是在一種對于十八世紀(jì)的人們來說過于大膽和狂幻的繪畫和詩歌觀念上繁榮起來的；而天生缺少精確地描述事物和思想能力的音樂，正好強有力地適于這種新的表現(xiàn)方式。關(guān)于無窮、不可想象、人類靈魂的本身——這些方面沒有其他藝術(shù)手段在表現(xiàn)力上能與音樂相比擬,因為音樂在啟發(fā)、聯(lián)想，以及洞察心靈的莫測深度方面所具有的能力是無可比擬的。最受人喜愛的題材——無望的愛情、不可遏制的激情、難以獲得的柔美、絕望、死亡、夢魘和超自然力——以及藝術(shù)家在一時感情的驅(qū)使下產(chǎn)生的靈感，這一切在《幻想交響曲》中是第一次極為有力地出現(xiàn)在音樂中。人們一下子發(fā)現(xiàn)了音樂本身就是浪漫的藝術(shù)，和公認(rèn)意義上的浪漫藝術(shù)并無二致。
在1827年時，柏遼茲是一個高度敏銳的人，容易受到一連串強大的外部影響，使他本來就很強烈的想像力更加強了活力。在那些對他有驚雷般沖擊力的影響中，第一次也是最強烈的一次是包括肯布爾(Kemble)、基恩(Kean)和麥克雷迪(Macready)在內(nèi)的一個英國劇團訪問巴黎。那一年的9月他們在奧德翁劇院上演一系列莎士比亞的戲劇，震驚了代表那一代的熱情青年界——雨果、德·維尼(de Vigny)、高迪耶(Gautier)、仲馬(Dumas)、內(nèi)弗(Nerval)、德拉克洛瓦(Delacroix)和柏遼茲。其中的這位音樂家和他們一起表現(xiàn)了對莎士比亞的贊美，甚至比他們對女主角哈麗特·史密森(Hartier Smithson)的崇拜更為熱烈，據(jù)說這位女主角那愛爾蘭語的變音使她在倫敦的全面成功受到損害。他在《回憶錄》中告訴我們，他在一種極度興奮的狀態(tài)中漫步街頭，幾乎鼓不起勇氣回到劇院去，讓他的感情接受第二次和第三次沖擊。當(dāng)時，個人的影響似乎更具有支配力量。對莎士比亞的發(fā)現(xiàn)慢慢地對他的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
接踵而來的又是兩次這樣的沖擊：首先是閱讀熱拉爾·德·內(nèi)弗(Gerard de Nerval)翻譯的歌德著作《浮士德》(Faust)，隨即是《英雄交響曲》于1828年3月在巴黎音樂學(xué)院舉行的法國首演。歌德戲劇的背影使他困擾了整整一年。我們知道的有一首浮士德的交響曲和一出浮士德的芭蕾，但只有后來成為《浮士德的天譴》的核心的一組《浮士德中的八場》是完成了的。他讀了托馬斯·穆爾(Thomas Moore)的《愛爾蘭短歌》并于1829年為其中的九首譜曲。到了1830年春，他對哈麗特·史密森的愛情因她的反應(yīng)冷漠而告幻滅，而一件新的作品突然形成。儼若能在貝多芬交響曲的輪廓中把整個內(nèi)心經(jīng)驗予以實現(xiàn)。悟力的閃現(xiàn)使一部具有永恒魅力，受人喜愛，并在音樂史上起著基石作用的作品得以產(chǎn)生?！痘孟虢豁懬返氖籽萦?830年12月5日在巴黎音樂學(xué)院舉行。
在譜寫這首交響曲的時候并非全部樂曲都是新的。在許多地方他使用了現(xiàn)有的、看來能符合他的戲劇性和交響性的設(shè)計的材料。這首交響曲就是一出戲?。浩湟坌缕嬷幘褪窃谖鍌€樂章中清晰地展現(xiàn)了個人經(jīng)歷，猶如一出戲劇。所以它真正的標(biāo)題為：《藝術(shù)家生涯中的插曲》(Episode in the Life of an Artist)。由于它棲身于狂想和夢幻世界而有了《幻想交響曲》這個副標(biāo)題。樂曲的統(tǒng)一來自與藝術(shù)家本人經(jīng)歷的同一性，和使用了柏遼茲稱之為固定樂思(idee fixe)的各個主題，它們以不同的面貌在所有五個樂章中反復(fù)出現(xiàn)。這種主題的變化是一種很古老的手法新運用(更不必說柏遼茲把一個主題變化為另一主題的再現(xiàn)所使用的手法了)，這種古老的手法通過李斯特而成為十九世紀(jì)后期音樂技術(shù)的常見手法，而我們也就能夠看到它為什么是如此有用了。它在統(tǒng)一之中產(chǎn)生多樣性，主題相同而又不同。在這首樂曲中，主題的變化，就是藝術(shù)家在不同背景和不同心境之下所看到的同一對象——他所愛的人。
柏遼茲仿照貝多芬的《田園交響曲》為每一樂章加上說明性標(biāo)題，并發(fā)展這一作法。當(dāng)總譜于1846年發(fā)表的時候，柏遼茲說無需總是把詳細(xì)的標(biāo)題內(nèi)容公諸于聽眾，有樂章的題目就夠了。他希望音樂本身能充分地引起聽眾的興趣。這種說法不完全對，因為總譜中絕不是每樣?xùn)|西都能不言自明的。作曲家們確實偶爾會因為他們的音樂表現(xiàn)過于淺顯而有愧于心，而且貝多芬試圖回避說他描寫夜鶯、杜鵑和鵪鶉，而說那是表現(xiàn)情感的，這話顯然不對。馬勒同樣曾為他的《第一號交響曲》的標(biāo)題而感到為難。他的《幻想交響曲》要是沒有標(biāo)題的話，《赴刑進行曲》，《田野景色》(Scene in the Country)中遙遠(yuǎn)的雷聲，以及包括“審判日歌”(Diesirae)素歌在內(nèi)的《女巫安息日夜會之夢》就很難理解了。柏遼茲除了讓我們能直接地、極難得地洞察他的想像力之運作外，他的文字性說明使一切都是很易于明白的；我們可能不喜歡柏遼茲對音符所作的解釋，但至少那是他自己的解釋：這同樣也形成這位藝術(shù)家生命中的一段插曲：
“一位具有病態(tài)過敏氣質(zhì)又極富想像力的青年音樂家，在一次絕望愛情的打擊下用鴉片自殺。鴉片的劑量太少不足以致命，卻使他陷入沉睡并進入奇異的夢境；在夢中，意識、感情和記憶在他失常的腦海里都化為音樂的形象和主題。他愛著的人作為一支旋律出現(xiàn)在他的面前，像一個固定樂思，一個縈繞于懷的主題，無論他走到哪里都不絕于耳?！?br>在柏遼茲的原作中，只有最后兩個樂章是真正的“幻想的”，與鴉片導(dǎo)致的夢境有關(guān)。他對鴉片夢境的興趣來自閱讀德·繆塞(de Musset)翻譯的德昆西(De Quincy)的《一個英國吸鴉片者的懺悔》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除了在醫(yī)療上和刺激上的用途之外，從來沒有將鴉片派過別的用場。第一樂章冠以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：
“最初他回憶心靈的疾苦，激情的宣泄，在他遇見所愛的人之前所體驗過的邪種難以解釋的歡樂與憂愁；然后，她在他心中突然激起火山爆發(fā)般的愛情，他的狂喜，他妒火中曉的憤怒，他的持久不變的溫柔，他從宗教中得到的安慰?！?br>樂章開端緩慢的引子恰當(dāng)?shù)乇磉_藝術(shù)家早時的心境（c小調(diào)）。引子用的是他青年時代曾為弗洛里昂(Florian)的《我將永遠(yuǎn)離開》(Je vais done quitter pour jamais)所譜的一支曲子。加弱音器的小提琴低聲吟出清新的、青春的激情，而和聲與配器的運用是非常匠心獨具且技巧高超的。單是在這段引子里的樂思就足夠一個完全的交響樂章之用，人們很可能會說夏多布利昂(Chateaubriand)的《愛情的波濤》(vague des passions)在任何別的地方都不會表現(xiàn)得如此引入遐想。人們不愿意進入快板，但固定樂思除了低音弦樂的一些無規(guī)律的閃現(xiàn)之外沒有伴奏，強有力地在小提琴和第一長笛上表現(xiàn)它自己。熱情洋溢的連奏和倔強的鋒芒強烈對比是精心的安排，雖然就這旋律的本身而言我們可能不把它當(dāng)作美的音樂來贊美，樂句的起伏、激烈的表情記號，以及不知不覺間加強的半音階卻完美地滿足了他的意圖。這一固定樂思出現(xiàn)于1828年的羅馬大獎清唱劇(Flerminie)中，但這旋律很可能在上一年秋天就在史密森小姐的直接影響之下形成了：
樂章的曲式與古典奏嗚曲式很少相同之處，柏遼茲更關(guān)心的是音樂主題按照自身的要求而展開，而不是迫使樂曲受到曲式的束縛。下面是一個反復(fù)的呈示部但沒有第二主題，只有一種轉(zhuǎn)向e小調(diào)的附屬主題：
這里有一個再現(xiàn)部，但幾乎不是任何曲式上的發(fā)展。有一系列的尾聲，幾乎占據(jù)了樂章的一半。柏遼茲急于給人這樣一種印象：旋律的斷片，特別是那些建立在固定樂思的前六個音上的斷片，是不需經(jīng)受系統(tǒng)討論和推敲的，不像再現(xiàn)一個固定的讓人感覺到它的存在和變化著的面貌：它們是音樂發(fā)展中的主宰而不是犧牲者。樂章里的許多地方是不嚴(yán)格地嵌在它的框架中，然而舒曼對此評論卻肯定它理性的統(tǒng)一及經(jīng)過嚴(yán)格的技巧訓(xùn)練。在舒曼開創(chuàng)性的交響曲評論中確實兩次出現(xiàn)了“盡管作品明顯地沒有一定的形式……”這樣的措詞，但每次都指明其獨創(chuàng)性和音樂的有序感，而不是順從公認(rèn)的形式標(biāo)準(zhǔn)。有許多真正靈感的神來之筆，其中最令人難忘的是那好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從固定樂思的隆隆聲中升起的雙簧管主題；是短號的一段c大調(diào)旋律強烈的回歸，而不是(讓我們說句實話)那些使樂章圓滿結(jié)束的宗教(religioso)和弦。 第二樂章《舞會》(A Ball)在戲劇性表現(xiàn)和音樂兩方面都是水晶般地清澈，配器也是這樣，用兩架豎琴，沒有巴松管，只有雙簧管一支。舞曲刻意求其簡明易懂，這就是每當(dāng)它再現(xiàn)時柏遼茲都改變其伴奏的原因。溫柔典雅的主題由小提琴奏出（A大調(diào)），在第二主題中，我們能看到更明顯的人物出現(xiàn)，它有著與譜相同的外形和富于推動性的表情符號：
當(dāng)固定樂思自己出現(xiàn)時，藝術(shù)家突然意識到她的在場，這突然的意識打斷了對于舞曲的全部注意，調(diào)突然改變了（F大調(diào)），旋律在長笛和雙簧管上優(yōu)雅地展開。漸漸回到圓舞曲，而固定樂思第二次——這次更加獨立地——再現(xiàn)之后，柏遼茲加快了樂曲節(jié)奏，所有在場的樂器忙忙碌碌的演奏（以第一主題為中心），將其推向一個興高采烈的結(jié)尾。 第四樂章《赴刑進行曲》(La marche au supplice)。此章之前，柏遼茲的想象還是棲身于感情憂郁和渴望的世界中的，而這時已陷入了死亡的深淵。死亡與恐懼的魅力，超自然事物的可怕力量占據(jù)了一切，貝多芬和格魯克的音調(diào)被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。在這之前音樂從未大膽進入這個奇異的領(lǐng)域。藝術(shù)家夢見他殺死了心愛的人，他被判死刑，帶向刑場。
“行列跟著進行曲的聲音前進．樂音有時陰暗不祥，有時光輝隆重．同時有一種沉重的腳步聲始終貫穿在喧嚷之中。最后，固定樂思再現(xiàn)片刻，好像在斬首前對愛情做最后的回憶?！?br>《赴刑進行曲》是柏遼茲的進行曲當(dāng)中最早、也是描寫最生動的一首，取自未完成的歌劇《秘密法庭的法官》，在那時這支進行曲不可能有在《赴刑進行曲》中這樣的想象力。阻塞音的法國號，分奏的低音提琴，兩對定音鼓，以及一種嚴(yán)酷無情的節(jié)奏構(gòu)成了一幅恐怖的圖畫，大提琴和低音聲部奏出仿佛是一個主題的完全無力的下行音階，增強了惡夢。在復(fù)小節(jié)線之后進行曲的力量增強：人們在長號的粗暴的持續(xù)音和怒吼的弦樂中聽見人群的殺戮欲，一個持續(xù)不斷的附點節(jié)奏引向g小調(diào)和弦(弦樂)與降D大調(diào)(管樂)的完全并置，這達到了恐怖和精神狂亂的極點。作為最后的記憶深深留在腦海中的，由單簧管演奏出的固定樂思所表現(xiàn)的緊張，被下落的鍘刀和一系列血腥的大調(diào)和弦所解脫了。 最后樂章：女巫沙柏特的夜夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在《女巫安息日夜會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中，藝術(shù)家看見自己在墳?zāi)沟囊贿?，看到幽靈、怪物，以及令人毛骨悚然的、惡魔般嘲弄人的動物組成的集會。想像力主宰，想法越是離奇，描繪的效果就越強。不合邏輯和稀奇古怪成了音樂發(fā)揮效能的源泉，至少在樂章引子樂段里是這樣，因而心愛的人到來的效果——在降E調(diào)單簧管上出現(xiàn)的扭曲和怪誕，這次給樂曲加上的是某種有序的外貌而不是打亂它。直接給人的印象是混亂的場景和嘈雜紛亂的一大堆丑怪粗陋的人形，好像一個邪惡陰暗的宗教儀式的開幕式。
當(dāng)鐘聲（管鐘）響起，巴松管和奧非克萊德號(柏遼茲知道怎樣讓它們發(fā)出最難聽的噪音)爆發(fā)出“審判日歌”時，儀式正在進行之中。繼之而來的是惡魔的圓舞，不僅是女巫們，而是一場以神經(jīng)質(zhì)的賦格來表現(xiàn)的“群魔亂舞”(Diabolical Orgy)。此時柏遼茲內(nèi)心的音樂家接替了位置。當(dāng)“審判日歌”像打雷一樣怒斥鹵莽迅疾的舞蹈旋風(fēng)時，勝利昂揚的樂聲陳述著，以半音階發(fā)展和再現(xiàn)著主題題材。柏遼茲總是為他的結(jié)尾預(yù)備著一些東西。它們不屈不撓地沖向終點。也展示新的樂思。唧唧的弓桿擊弦聲和震顫聲繼之以管樂奔放的半音階。一旦意識到低音聲部的很強將突然襲來，聽者怎能不屏住呼吸？最后所有樂器加入，走向C大調(diào)，奏響猛烈的和弦，全曲宣告結(jié)束。在交響曲最后的和弦中沒有定音鼓的隆隆作響，讓曲調(diào)無障礙地等待聲音尖銳的銅管樂C大調(diào)的到來。
柏遼茲在交響曲的任一方面無不走出一條新路，諸如五樂章的結(jié)構(gòu)設(shè)計，每一樂章都采取非常規(guī)形式的設(shè)計，運用半自傳式標(biāo)題，把精神意象神奇地轉(zhuǎn)化為聲音，機智地運用樂器法的才能，以及明顯現(xiàn)代性的音樂色調(diào)觀念等等；他的交響曲是充滿不可遏制的青春活力的音樂，是構(gòu)思狂放的音樂，也是與生俱來的、直覺的音樂。柏遼茲以一種完全是革命的方式開發(fā)管弦樂：他不單是要求兩架豎琴、一支英國管、一支降E調(diào)單簧管，兩支奧非克萊德號、四面定音鼓和一大串的打擊樂器，而且要求每一件樂器去完成以前從來沒有夢想過的事情；他完全從實用的觀點來運用單個的聲部，他把音色、聲區(qū)和力度精巧結(jié)合而創(chuàng)造管弦樂的聲音，這是和古典大師不同的地方。
音樂史上有一條不言自明的道理，即邁出決定性步伐的人總是天才而不是狂熱的發(fā)明家?！痘孟虢豁懬分灾匾粌H因為它在交響曲尚無人探討過的領(lǐng)域所取得的重大突破，也不僅因為它揭示了—種全新的器樂語言。它真正的價值在于它有能力傳遞柏遼茲心中熾熱的感情，讓人每次聽到它的時候都能感覺到它那多元的想像力。

急尋有一個米老鼠和掃帚大戰(zhàn)最后發(fā)了洪水的視頻

那個是個電影的一部分，不能說是片段。電影的名字是叫《幻想曲》

以下摘自百度貼吧
1940年，迪斯尼制作發(fā)行了大屏幕動畫史上的里程碑——音樂動畫電影《幻想曲》。在這部恢宏巨大的電影中，迪斯尼公司用動畫的形式，表現(xiàn)了諸多不同風(fēng)格的古典音樂大師作品。影片中最為精彩的一段，是法國作曲家杜卡斯的交響樂《魔法師的學(xué)徒》。伴隨著美妙的音樂，米老鼠，這位迪斯尼家族首屈一指的大明星，化身為小小魔法師，他的師傅是一位法術(shù)高明的大魔法師，有一把神奇的掃帚，一旦被施魔咒，便會化作人形，幫忙做家務(wù)。趁師傅不在，米老鼠偷了魔法帽，學(xué)著師傅的樣子施起魔咒，命令掃把替他把水缸灌滿。掃帚真地變成人形，在米老鼠的指揮下打起水來，而且越干越起勁。米老鼠得意極了，躺在師傅的椅子上不知不覺打起盹來，睡夢中，他夢見自己修煉成了一個偉大的魔法師，正對著星辰云朵不斷發(fā)號施令。突然，他被淹過膝蓋的大水驚醒，發(fā)現(xiàn)掃帚人已經(jīng)失控，不停地往灌滿的水缸里倒水，整個屋子快被淹沒。水越積越多，米老鼠不知道如何解咒，情急下，抓起斧頭往掃把上一陣猛砍。一聲和弦過后，全曲頓失力量，像是暴風(fēng)雨前的寧靜。沒多久，所有的小碎屑漸漸蘇醒過來，分身為一把把小掃帚，全都奮力打起水來！小提琴、低音管、倍低音管、豎笛爭相吹出主題，法國號、短號也來湊熱鬧，音樂達到前所未有的張力。水越積越多，米老鼠知道自己闖了大禍，慌亂極了；最終，師傅出現(xiàn)，沉重的銅管樂器中，大魔法師解除魔咒，樂曲回到與序曲相同的緩慢拍子，水勢嘎然而止……

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