夢見口技表演者(口技簡介)

夢見口技表演者

口技簡介

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本文記敘了一場精彩的口技表演，表現(xiàn)了一位口技藝人的高超技藝，令人深切感受到口技這一傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力。
全文可分為三部分。
第一部分（第一段），交代口技表演者和表演的時(shí)間、地點(diǎn)、設(shè)施、道具，以及開演前的氣氛。這部分是下文記敘精彩表演的鋪墊。
文章以“京中有善口技者”開篇，介紹口技表演者，是本文的一句總說，即全文意在說明這位“善口技者”的技藝之“善”?！皶e客大宴”，點(diǎn)明口技表演者獻(xiàn)技的時(shí)間和事由：這場口技表演是在一次“賓客大宴”之時(shí)；因是“大宴”，故有此盛舉?！坝趶d事之東北角，施八尺屏障”，指明表演的地點(diǎn)和簡單設(shè)施，說明這是一個(gè)臨時(shí)演出場所，地方不大。再根據(jù)這次表演內(nèi)容的特點(diǎn)，指出口技表演者是在幕后表演。又將簡單的道具一一列出，指明僅有“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”，以示別無他物，口技藝人的表演主要憑的是他的“口”。最后以“撫尺一下，滿座寂然，無敢嘩者”，點(diǎn)染表演即將開始時(shí)全場肅穆緊張的氣氛。這部分除一個(gè)“善”字外，對口技表演者不加任何贊詞，卻處處為其高超技藝張本，造成很強(qiáng)的懸念，使讀者料想必有一場精彩的表演。
第二部分（第二段至第四段），寫表演者的精彩表演和聽眾的反應(yīng)。這部分是全文的主體，描寫口技藝人所表演的兩個(gè)場面：一是一個(gè)四口之家在深夜由睡而醒、由醒復(fù)睡的情形；二是發(fā)生在這個(gè)家庭附近的一場大火災(zāi)的情形。
第一層（第二段），寫表演一家人深夜被犬吠驚醒的情形，以及賓客對口技表演的由衷贊嘆。
口技表演由遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到從深巷中傳來的犬吠聲開始。然后以一個(gè)四口之家作為想像中的“舞臺”，使聽眾的注意力由外景轉(zhuǎn)入內(nèi)景。先寫“婦人驚覺欠伸”，聽到犬吠聲而醒來，這就拉開了一家人深夜被驚醒的帷幕。再寫“其夫囈語”，畫面逐漸清晰。又由于“欠伸”“囈語”驚動了幼兒，幼兒“大啼”。至此帷幕大開，相繼出現(xiàn)許多聲響：丈夫被吵醒，大兒也被吵醒，于是“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”一時(shí)齊發(fā)，打破深夜的靜謐，使口技表演達(dá)到第一個(gè)高潮。
第二層（第三段），寫表演一家人由醒復(fù)睡的情形，以及賓客的情緒變化。
先寫丈夫的“聲”，并伴以婦人的拍兒聲，“漸拍漸止”，給人以時(shí)間緩慢推移而聲音漸弱的感覺。接著以老鼠跑動偷食、“盆器傾側(cè)”的聲音，婦人夢中的咳嗽聲，表示夜靜更深，全家人又入睡了。這一層，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡的情形，由前一個(gè)高潮落入低潮，并為下一個(gè)高潮蓄勢。
第三層（第四段），寫表演一場突然而至的大火災(zāi)的情形，以及賓客以假為真的神態(tài)、動作。
開始用類似畫外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快節(jié)奏。接著寫這個(gè)四口之家突然遭到意外變故的情形：“夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭?！睔夥阵E然變化。然后內(nèi)景轉(zhuǎn)為外景，以“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”表現(xiàn)人們的驚恐萬狀，再以“百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲”表現(xiàn)火勢的猛烈和火場的紛亂，又以“凡所應(yīng)有……不能名其一處也”極言聲音之雜亂、逼真。至此，口技表演達(dá)到了第二個(gè)高潮，即最高潮。
第三部分（第五段），寫表演結(jié)束時(shí)的情景。再次交代表演者的道具僅“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”。與首段相呼應(yīng)，說明在演出中未增加任何道具，剛才的精彩表演的確是從“口”中發(fā)出的。

文章“口技”的解釋啊

口技
節(jié)選自《虞初新志·秋聲詩自序》（北京文學(xué)古籍刊行社1954年版）?！队莩跣轮尽肥乔宕鷱埑本庍x的筆記小說。林嗣環(huán)，字鐵崖，福建晉江人，清代順治年間進(jìn)士。
●課
文
評
點(diǎn)
京中有善口技者。會〔會：適逢，正趕上〕賓客大宴，于廳事〔廳事：大廳，客廳〕之東北角，施〔施：設(shè)置，安放〕八尺屏障〔屏障：指屏風(fēng)、圍帳一類用來隔斷視線的東西〕，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺〔撫尺：藝人表演用的道具，也叫“醒木”〕而已。眾賓團(tuán)坐〔團(tuán)坐：圍繞而坐〕。少頃〔少頃：一會兒〕，但聞〔聞：聽見〕屏障中撫尺一下，滿坐寂然〔滿坐寂然：全場靜悄悄的。坐，同“座”?！?br>，無敢嘩者。
交代口技表演者和演出的時(shí)間、地點(diǎn)、設(shè)施、道具，以及聽眾的情況、開演時(shí)的氣氛。
這一段為下文記敘精彩表演作渲染和鋪墊。
一個(gè)“善”字統(tǒng)領(lǐng)全篇。四個(gè)“一”字，列數(shù)道具，以道具的簡單襯托表演者技藝的高超。“滿坐寂然，無敢嘩者”，寫“撫尺一下”所形成的肅靜而緊張的氣氛。一個(gè)“滿”字，一個(gè)“無”字，點(diǎn)明人人如此。八個(gè)字既襯托了表演者的口技之“善”，表現(xiàn)賓客對這位名噪京城者的向往之情，表明他那令人嘆服的藝術(shù)魅力，又為即將開始的演出創(chuàng)造了靜謐的氛圍，是下文寫精彩表演的烘托和伏筆。
遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸〔欠伸：打呵欠，伸懶腰〕，其夫囈〔囈（yì）語：說夢話〕語。既而〔既而：不久〕兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫〔撫：撫摸，安慰〕兒乳〔乳：喂奶〕，兒含乳啼，婦拍而嗚〔嗚：指輕聲哼唱著哄小孩入睡〕之。又一大兒醒，絮絮〔絮絮：連續(xù)不斷地說話〕不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)〔一時(shí)：同一時(shí)候〕齊發(fā)，眾妙畢備〔眾妙畢備：各種妙處都具備，意思是各種聲音都摹仿得極像。畢，全、都?！?br>。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目〔側(cè)目：偏著頭看，形容聽得入神〕，微笑，默嘆〔默嘆：默默地贊嘆〕，以為妙絕。
寫口技表演者摹仿一個(gè)四口之家被深夜犬吠聲驚醒的情形，以及賓客對表演者高超技藝的默嘆。
這一段是口技表演的第一個(gè)高潮。
點(diǎn)明故事發(fā)生在人們?nèi)胨??！叭汀?，既是一家人由睡而醒的緣由，又以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，以致一切都聽得十分清楚，連“欠伸”“囈語”之聲都能聽見。
由“遙聞”至“絮絮不止”，說明一家四口由睡而醒的過程?？诩急硌菅驖u進(jìn)，變化多端。大兒“絮絮不止”是因?yàn)楸怀承押笮睦锊煌纯?。這里分寫各種聲音。
由“分部唱”轉(zhuǎn)入“大合唱”。以排比的句式，急促的語勢，合寫五種聲音?！耙粫r(shí)齊發(fā)，眾妙必備”，使口技表演達(dá)到第一個(gè)高潮。
由“遙聞”至“以為妙絕”，寫出聲音由遠(yuǎn)而近、由外而內(nèi)、由小而大、由疏而密、由少而多的過程，表現(xiàn)了一家四口由睡而醒的情形。
一寫賓客對口技表演的反應(yīng)?！吧祛i”“側(cè)目”，說明賓客聽得入神，唯恐有所遺漏；“微笑”，表示賓客對表演心領(lǐng)神會，感到滿意；“默嘆”寫出賓客為表演者的技藝折服而又不便拍案叫好的神態(tài)。
未幾〔未幾：不多久〕，夫齁〔齁（hōu）：打鼾〕聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索〔作作索索：老鼠活動的聲音〕，盆器傾側(cè)〔傾側(cè)：翻倒傾斜〕，婦夢中咳嗽。賓客意少舒〔意少舒：心情稍微放松了些。少，稍微。舒，伸展、松弛?！?，稍稍正坐。
寫口技表演者摹仿四口人由醒復(fù)睡的情形，以及賓客的情緒變化。
這一段既是四口人被吵醒而喧鬧的余波，又是深夜失火、救火的前奏。
“齁聲起”，寫丈夫由醒到睡?！皾u拍漸止”，兩個(gè)“漸”字，寫出拍兒聲由大到小的變化；一個(gè)“止”字，說明婦人和小兒也由醒到睡。一個(gè)“微”字，突出深夜寂靜的氛圍，給人一種輕且慢的聲感。以上寫聲音由大而小，由密而疏。
二寫賓客對口技表演的反應(yīng)?！罢迸c“伸頸”“側(cè)目”對照?！吧陨浴?，細(xì)致地表現(xiàn)了賓客情緒由緊張到松弛的漸變過程。
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而〔俄而：一會兒〕百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間〔間（jiàn）：夾雜〕力拉崩倒〔力拉崩倒：劈里啪啦，房屋倒塌。力拉，擬聲詞?！持暎鸨?，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲〔曳（yè）屋許許（hǔhǔ）聲：（眾人）拉塌（燃燒著的）房屋時(shí)一齊用力的呼喊聲。曳，拉。許許，擬聲詞。〕，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有〔凡所應(yīng)有：凡是（在這種情況下）應(yīng)該有的（聲音）〕，無所不有。雖〔雖：即使〕人有百手，手有百指，不能指其一端〔不能指其一端：不能指明其中的（任何）一種（聲音）。形容口技摹擬的各種聲響同時(shí)發(fā)出，交織成一片，使人不能一一辨識。一端，一頭，這里是“一種”的意思?！常蝗擞邪倏?，口有百舌，不能名〔名：說出〕其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂〔奮袖出臂：揚(yáng)起袖子，露出手臂。奮，揚(yáng)起、舉起?！常瑑晒伞补桑捍笸取硲?zhàn)戰(zhàn)〔戰(zhàn)戰(zhàn)：哆嗦的樣子〕，幾〔幾（jī）：幾乎，差點(diǎn)兒〕欲先走。
寫口技表演者摹仿一場大火災(zāi)的情形，以及賓客以假為真的神態(tài)、動作。
這一段是口技表演的第二個(gè)高潮，也是全文的高潮。
以上三段，是文章的主體部分，寫表演者的精彩表演和聽眾的反應(yīng)。正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，把表演的技藝和表演的效果有機(jī)地聯(lián)系起來，突出了口技表演之“善”。
三個(gè)“大呼”、五個(gè)“百千”，表現(xiàn)由屋內(nèi)起火到火勢向外蔓延，再到救火的過程；“凡所應(yīng)有，無所不有”，以及兩組相同的句式“雖人有百手……不能名其一處也”，總寫失火的聲音之復(fù)雜、逼真。以上寫聲音突然大起，并且越來越大，越來越雜亂，表現(xiàn)火勢的猛烈蔓延，救火人的緊張慌亂，再現(xiàn)了火場的緊急氣氛。說明口技表演以假亂真，猶如失火現(xiàn)場一樣。
三寫賓客對口技表演的反應(yīng)。對賓客的神態(tài)、動作形容盡致。“先走”兩字，寫出賓客以假為真，驚慌欲逃的神態(tài)。
忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。
寫表演結(jié)束時(shí)的情景。
這一段與首段呼應(yīng)。
“一人……”以重復(fù)開頭作為文章結(jié)尾，照應(yīng)首段，再次突出道具的簡單，以反襯口技表演的繁雜、熱鬧，表明口技藝人依靠的是高超的口技，而不是借助于外物。若改為“撫尺一下，群響畢絕”，同樣是首尾照應(yīng)，但它只表明演出的結(jié)束，起不到余音繞梁的作用。
本文描寫一場精彩的口技表演，表現(xiàn)了京中善口技者的高超技藝。它既可以作為場景描寫的記敘文來讀，也可以作為摹寫口技特色的說明文來讀。
層次清楚，有條不紊，是本文寫作上的一大特色。文章以時(shí)間先后為序，可分為三部分。
第一部分（第一段），寫表演前的準(zhǔn)備及表演即將開始的情況。“京中有善口技者”，介紹口技表演者?！百e客大宴”，說明口技表演者獻(xiàn)技的由來：既是“大宴”，必有此盛舉?！坝趶d事之東北角，施八尺屏障”，指出表演地點(diǎn)，說明它是一個(gè)臨時(shí)舞臺，地方不大。再根據(jù)這次表演內(nèi)容的特點(diǎn)，指出口技表演者是在幕后表演；又將道具一一列出，以示別無他物，口技藝人的表演主要憑的是他的“口”。最后以“撫尺一下”“無敢嘩者”，點(diǎn)染表演即將開始時(shí)全場肅靜而緊張的氣氛。這部分除一個(gè)“善”字外，對口技表演者不加任何贊詞，卻處處為口技表演者的高超技藝張本，使讀者料想必有一場精彩的表演。
第二部分（第二段至第四段），寫表演者的精彩表演和聽眾的反應(yīng)。這場表演主要有兩個(gè)場景：一是一個(gè)四口之家深夜由睡而醒、由醒復(fù)睡的情形，二是發(fā)生在這個(gè)家庭附近的一場大火災(zāi)的情形?？煞秩龑印?br>第一層（第二段），摹擬一家人深夜里被驚醒的情形。表演從“遙聞深巷中犬吠”開始。這聲音能不受干擾地從遠(yuǎn)方傳來，使人產(chǎn)生夜深人寂的感覺。這樣聽眾的注意力自然地由遠(yuǎn)而近地移向犬吠的地方，想知道究竟會發(fā)生什么事情。接著以一個(gè)四口之家作為想象中的“舞臺”，使聽眾的注意力由外景轉(zhuǎn)入內(nèi)景。先摹擬婦人的“驚覺欠伸”，婦人聽到犬吠而醒來，這就拉開了一家人深夜被驚醒的帷幕。再摹擬丈夫的“囈語”，畫面逐漸清晰。又由于“欠伸”“囈語”驚動了幼兒，幼兒“大啼不止”。至此帷幕大開，相繼出現(xiàn)許多聲響：丈夫被吵醒，大兒也被吵醒，于是“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”一時(shí)齊發(fā)，打破了深夜的靜謐。這樣的生活情景在當(dāng)時(shí)一般家庭中是尋?？梢姷模瑥闹锌煽闯隹诩急硌菡咴O(shè)計(jì)的精心。
第二層（第三段），寫這家人再次入睡。先摹擬丈夫的“聲”，并伴以婦人的拍兒聲，“漸拍漸止”，給人以時(shí)間在緩慢推移的感覺。接著以老鼠跑動偷食和“盆器傾側(cè)”的聲音，表示夜已更深，一家人已睡熟，又以婦人朦朧中對老鼠示警的咳嗽聲做反襯，加重靜謐的氣氛。這一層，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡的情形，轉(zhuǎn)入基本靜止?fàn)顟B(tài)，為下面即將摹擬的一場大火災(zāi)做鋪墊。
第三層（第四段）摹擬一場突然而至的特大火災(zāi)的驚險(xiǎn)場面。開始用類似“畫外音”的手法，以一人大呼“火起”，突然加快節(jié)奏。接著摹擬這個(gè)四口之家遭到意外變故時(shí)的情形：“夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭?！睔夥占卞嶙兓?。然后內(nèi)景轉(zhuǎn)為外景，以“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”表現(xiàn)人們驚恐萬狀的心理，又以“百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲”表現(xiàn)火勢的猛烈和火場的紛亂，使表演達(dá)到高潮。至此，聽眾已感到置身于“火?！敝?，無不“變色離席”，“幾欲先走”。
第三部分（第五段），寫表演結(jié)束時(shí)的情景。再次交代表演者的道具：“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已?！闭f明在演出中未增加任何道具，剛才的出眾表演的確是用“口”演出來的。文章由施屏障始，到撤屏障止，首尾呼應(yīng)，渾然一體。
正面描寫同側(cè)面描寫相結(jié)合表現(xiàn)主題是本文另一特點(diǎn)。文中抓住了口技表演中的表演者和聽眾兩個(gè)方面：一方面描繪表演者的高超技藝，這是正面描寫；另一方面描繪聽眾的神態(tài)、動作，表現(xiàn)聽眾的反應(yīng)，這是側(cè)面描寫。在描寫表演過程的三段中，都是先寫表演，后寫反應(yīng)，從而使表演和效果有機(jī)地聯(lián)系起來，以聽眾的反應(yīng)為烘托，突出了口技表演之“善”。此外，課文交代口技表演場面，寫出道具極其簡單，表明口技不是靠其他器物發(fā)聲，而只是從一張嘴里發(fā)出，突出其技藝在“口”，也是從側(cè)面烘托口技表演之“善”。正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合，比只做正面描寫有更好的藝術(shù)效果。
文字簡練貼切也是本文的一個(gè)特點(diǎn)。全文所記之事奇妙紛雜，卻只用了三百多字。其中對口技表演的描摹尤為精妙，寫由靜到動，由動到靜，再由靜到大動，寫聲響由遠(yuǎn)及近，由內(nèi)及外，由少到多，由微弱到喧鬧，由緩慢而急快，由簡單而紛繁，不僅層次井然、嚴(yán)謹(jǐn)有序，而且錯(cuò)綜復(fù)雜，高潮迭起，變化多姿，把口技表演之“善”，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。用“欠伸”“囈語”寫聲音之近；用“大啼”“大呼”寫聲音之大，用“漸拍漸止”“微聞”寫聲音之?。挥谩鞍偾舜蠛簟薄鞍偾嚎蕖睂懧曇糁?，用“但聞”寫聲音之少；同時(shí)發(fā)出的各種聲音，是在羅列各種聲響之后，用“齊發(fā)”“畢備”“齊作”等詞語加以概括，還用“中間”“又夾”等詞語來說明多種聲響同時(shí)發(fā)生的情況。為了說明聲音發(fā)生的先后，使用了一些表示時(shí)間的詞語，既準(zhǔn)確又變化多端。例如，“少頃”用于聽眾入座到開演之間，除表示時(shí)間不長外，還有等了一會兒的意思?！凹榷北硎境薪由弦宦曧懼蟮亩虝簳r(shí)間?！爱?dāng)是時(shí)”表示正在那個(gè)時(shí)間?！耙粫r(shí)”表示同一時(shí)間。“忽”和“忽然”都表示意外情況突然發(fā)生的時(shí)間，而“忽”又顯得更突然些。用詞的變化多樣，說明作者善于根據(jù)所反映的事物的特點(diǎn)和文章的需要而選擇最恰當(dāng)?shù)脑~語準(zhǔn)確地表達(dá)內(nèi)容。

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