高雅軒個人資料,高雅軒圖片,高雅軒電視

小小巫女哪里跑 2023-06-01 11:52:57

高雅軒個人資料,高雅軒圖片,高雅軒電視

高雅軒個人資料

中文名：高雅軒

別名：軒兒、軒姐

、軒寶兒

國籍：中國

出生日期：10月26日

星座：天蝎座

血型：B型

身高：168cm

體重：47kg

鞋碼：37

三圍：86

、66、92

口頭禪：我表達清楚了嗎

？

最愛的運動：游泳

、瑜伽

、跑步

最愛的動物：狗

最喜歡的地方：毛里求斯

最討厭的事兒：被誤會

優(yōu)點：穩(wěn)重

缺點：太穩(wěn)重

特長：駕駛騎馬游泳古箏書法

座右銘：活好當(dāng)下

職業(yè)：演員

代表作品：《白雪皚皚》

、《三個女人的秘密》、《下?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！返?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。

高雅軒圖片

高雅軒，內(nèi)地女演員

，代表作品有《白雪皚皚》

、《三個女人的秘密》、《下?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！返?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。

個人概述

她青春靚麗卻有著不符合年齡的從容恬淡，眉宇間的淡雅猶如她喜愛的古琴般溫婉清和

。

她信奉“昨日已逝

，明日未知，而今日是金”

，活好當(dāng)下是她生活的態(tài)度也是處事原則因此她積極、認真

、努力而又謹慎的面對每一次機會每一次挑戰(zhàn)

。

低調(diào)如她，在如梭的日月里一路走來

，每一天

、每一份經(jīng)歷都是學(xué)習(xí)的過程，初出茅廬的青澀也在這樣的蛻變中成長為翩躚的蝶

。她日益成熟的演技也多次獲得導(dǎo)演與同行們贊許

。

有人曾這樣勸她：漂亮女孩何必讓自己這樣辛苦……

她說：我只做自己喜歡的事，我喜歡現(xiàn)在的生活

，現(xiàn)在我很快樂

。

祝福雅軒，希望她能永遠像現(xiàn)在一樣的快樂

。

從業(yè)經(jīng)歷

機緣巧合下

，高雅軒加入了《白雪皚皚》劇組，扮演劇中一位英姿颯爽的國際女刑警王風(fēng)

，這是高雅軒的第一部作品

，從這里高雅軒開始了與表演的不解之緣，而其清新的氣質(zhì)讓觀眾耳目一新

，也正是這部戲讓雅軒有幸得到觀眾的認可

、喜愛

。

讓人始料不及的是高雅軒的第二部作品竟是在《三個女人的秘密》里飾演心狠手辣的“壞女人”，故事情節(jié)跌宕起伏

，人物讓人又愛又恨

。而隨著參與的影視作品越來越多，例如：《警戒線》

、《族魂》

、《下海》

、《我的父親母親》……高雅軒在形形色色的戲中綻放著她的才華

，她的演技也得到了越來越多人的認可。但更讓我們欣喜的是高雅軒一如往日

，仍是那個認真

、天真、真誠

、真實的她

，認真的工作生活態(tài)度、天真的為人處世心態(tài)

、真誠的對待每個有緣相識的人

、真實的面對所有的人。

高雅軒電視

24集電視連續(xù)劇《白雪皚皚》飾國際刑警王風(fēng)

合作演員：史蘭芽

、劉濤等

22集電視連續(xù)劇《三個女人的秘密》飾于艷（反一號）

合作演員：伊能靜

、王亞楠等

20集電視連續(xù)劇《警戒線》飾秘書李秋紅

合作演員：庹宗華

20集電視連續(xù)劇《族魂》飾張玉馨

合作演員：黃海冰、戴嬌倩

、小李琳

、午馬

30集電視連續(xù)劇《下海》飾肖肖

合作演員：張嘉譯

、劉蓓

、范明

28集電視連續(xù)劇《我的父親母親的婚姻》飾小丁

合作演員：陳小藝、辛柏青

、曾黎

高雅軒電影

《我想結(jié)婚的時候你在哪》飾陳夢夢

合作演員：郭品超

《國寶疑云》飾廣英愛

合作演員：顏丙燕

、田亮、周顯欣

、李菁

《農(nóng)家小院》飾女一號小翠()

《樓花》等等

文章來自♀大道家園

，未經(jīng)允許♀不得♀轉(zhuǎn)載！

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紀(jì)錄片導(dǎo)演闡述怎么寫?

請問大學(xué)生作業(yè)紀(jì)錄片的導(dǎo)演闡述怎么寫呀
推薦QQ閱讀里面的一本書

，里面的一些文字也許對你有用

。
紀(jì)錄片導(dǎo)演闡述怎么寫
這個你得問干這一行的
求一篇紀(jì)錄片導(dǎo)演闡述
我們的論文話題為《商業(yè)電影為什么這憨受歡迎》，要求論文1000字

，最好星期一晚上前得到答案

。拜托大家大腦轉(zhuǎn)得快的人幫忙了
“導(dǎo)演”一詞的由來?
導(dǎo)演1,電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者

，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者

，導(dǎo)演組織和團結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員

，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動溶為一體

。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)

，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”

，包括對未來影片主題意念的把握

，人物的描寫，場面的調(diào)度

，以及時空結(jié)構(gòu)

、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和確定演員

，并根據(jù)總體構(gòu)思

，對攝影、演員

、美術(shù)設(shè)計

、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求

，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料

，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖

，確定影片總的創(chuàng)作計劃

。導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計劃

，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項后期工作

，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量

，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)

；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格

。 2

，好的電影和好的導(dǎo)演是分不開的。下面的幾位

，都可稱得上是電影界的“大腕” 張藝謀 1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系

。最初擔(dān)任攝影。他在《一個和八個》

、《黃土地》

、《大閱兵》中的攝影

，以追求畫面造型的力度和象征性，而廣受贊譽

。1981年獨立執(zhí)導(dǎo)《紅高梁》

，之后連續(xù)導(dǎo)演了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》

、《秋菊打官司》

、《搖啊搖，搖到外婆橋》

、《有話好好說》等作品

。幾乎所有作品都入圍國際重要電影節(jié)，有的獲大獎

。張藝謀的作品的突出特點

，是那種對中國傳統(tǒng)封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內(nèi)蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識

，是古樸民俗的奇特景觀

。張藝謀電影在風(fēng)格和語言上不斷探索、創(chuàng)新

，代表了新的電影潮流的崛起

。斯蒂芬·斯皮爾伯格 1947年誕生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是個電子計算機專家

，其母是位頗有造諧的古典樂典演奏家

。斯皮爾伯格自小便喜歡冒險與幻想，又勤于思考

。1971年

，初出茅廬的斯皮爾伯格僅用十天就導(dǎo)演了他的第一部電視片《決斗》(《Duel》)。這部成本僅為30萬美元的片子在歐洲上映時竟為環(huán)球公司賺了幾百萬美元

，令圈內(nèi)人士刮目相看

。不久，他又指揮著一支龐大的攝制隊伍和一條任性的機器鯊魚拍攝了他的首部鉅制《大白鯊》(《Jaws》1975)

。從1977年開始

，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了和制作了《第三類接觸》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984)

、《回到未來》(《Back to the Future》1985)和《印第安納·瓊斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984

、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989)等諸多巨片。這些影片都以充滿幻想的故事情節(jié)給觀眾以前所未有的離奇感受

，引起了極大的反響

。令斯皮爾伯格在美國幾乎家喻戶曉。同時

，他也被提名為奧斯卡獎最佳導(dǎo)演

。進入90年代

，他更是馬不停蹄，舉措驚人

。拍攝了影片《胡克船長》(《Hook》1991)

、《侏羅紀(jì)公園》(《Jurassic Park》1993)。之后他又推出一部與《侏羅紀(jì)公園》風(fēng)格迦異的寫實抒情的人文黑白片《辛德勒名單》(Schindler's List》1993)

。在該片中

，流淌著尤太血液的斯皮爾伯格用史詩般的鏡頭把五十年前二次大戰(zhàn)中德國納粹屠殺六百萬猶太人的慘劇搬上了銀幕。斯皮爾伯格明知冷肅的題材

、沉重的主題不被票房看好

，但敢于冒險的他卻拋棄了最拿手的玩意兒——電影特技，而采用了黑白底片與手提式攝影機

。終于

，斯皮爾伯格戰(zhàn)勝了挑戰(zhàn)，他以深沉的 *** 拍出了......>>

紀(jì)錄片專業(yè)影評怎么寫為了藝考

！急?div id="jfovm50" class="index-wrap">。?div id="jfovm50" class="index-wrap">！
紀(jì)錄片最大的特點就是紀(jì)實性

，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中

，集中反映不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu)

，堅持紀(jì)錄片的紀(jì)實本性，并不排斥可以擁有其他屬性

，如藝術(shù)性政論性文學(xué)性哲理性等

，但他們都服從于紀(jì)實性，而且通過紀(jì)實性來表現(xiàn)

。通俗點說

，紀(jì)錄片就是一部人物形象環(huán)境事件真實真實反映生活的新片種，客觀反映極少有編導(dǎo)主觀色彩

。但是無論這部電影反映的一系列屬性

，前提必須真實

。

那么該怎么評紀(jì)錄片吶

？在這里向大家講一個固定格式套路：結(jié)構(gòu)——真實性——畫面——色彩，如果你按這個套路走的話

，即使你語言不夠華麗

，分數(shù)也差不到哪去，不會看著很亂

，沒有條理

。值得注意的一點是

，在紀(jì)錄片的分析中，把握長鏡頭是非常重要的

，長鏡頭伴隨紀(jì)錄片至始至終

，通過長鏡頭記錄特寫畫面，用中景全景對人物的表情

，景物的描述

，反映人物內(nèi)心世界烘托氣氛，從而闡述現(xiàn)實意義

，比較成功之處

。

而藝術(shù)片因為不是重點（不是重點不代表不會考）在這里不多說了。但在大致套路跟記錄片差不多：結(jié)構(gòu)——畫面特點——色彩

，唯一不同的地方少一個真實性

。除了上述，藝術(shù)片需語言優(yōu)美

，詞匯華麗才能體現(xiàn)其藝術(shù)性

。

1.評主題。力求有獨到見解

，深入挖掘

。《秋收起義》一片多數(shù)文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史

，成功地刻畫了 *** 的形象

，將馬列主義與中國革命實踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路

，為中國革命找到了斗爭方向

。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于 *** 思想的界定中認識到，影片反映了 *** 作為一個杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程

，也揭示了 *** 思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程

，從這一新的視角展開評論。

2.評現(xiàn)實意義

。也與主題有關(guān)

，但更側(cè)重于現(xiàn)實作用，現(xiàn)實題材的影片如《孔繁森

，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面

，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實

。

3.寫觀后感

。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進

，批語落后

，針貶時弊;或是進行自我觀照，尋找差距

，激勵鞭策

。中小學(xué)生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成"故事簡介+自我對照"

，二是要緊扣影片

，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論

。如評《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談"落后挨打"

，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟

、軍事等方面的內(nèi)容

，聯(lián)系歷史事礎(chǔ)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)

，對比聯(lián)想

，針對當(dāng)前社會不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞"城"字做文章

，從"屠城"

、"紙城"、"不設(shè)防的城"

、"鋼鐵長城"和"國防之城"

，扣得緊、放得開

、收得攏

。

(二)人物評論。

這是較為普遍的評論樣式

，可分為單一人物評論

、同一類人物評論、不同人物的對比評論

。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評論各有特色

。《細節(jié)描寫與宏偉意象》展開了 *** 與蔣介石的對比評論

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個性特點，作出由表及里

、逐層深化的評析

。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義

，而且要結(jié)合人物塑造的方法

，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為

、動作

、理想、志趣

、才干

，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少?div id="m50uktp" class="box-center"> ！返摹兑粓F寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌

，而更多地溶進了新時期知識分子命運的感慨和思考。

(三)美學(xué)評論(樣式

、風(fēng)格

、審美特性等)......>>
導(dǎo)演個人經(jīng)歷是如何影響其個人風(fēng)格的 100分
詩意的女性視角與人文情懷

——談楊陽導(dǎo)演的風(fēng)格

“風(fēng)格即人?div id="m50uktp" class="box-center"> ！辈煌膶?dǎo)演有著不同的風(fēng)格,從其作品中我們可以看出差異與特點

。從作品中,我們可以看出一個導(dǎo)演的人生觀、價值觀,他對社會

、人生

、藝術(shù)的思考和態(tài)度,他

的審美意識和表現(xiàn)手法。因此,從某種意義上說,作品的格調(diào)

、品質(zhì)與風(fēng)格,成為導(dǎo)演思想與人格的體現(xiàn)

。女導(dǎo)演楊陽的《牛玉琴的樹》、《午夜有軌電車》

、《牽手》等作品不僅引起社會的廣泛關(guān)注,而且吸引了觀眾的目光,受到了觀眾的喜愛

。她始終深切地關(guān)注現(xiàn)代中國轉(zhuǎn)型期市場經(jīng)濟條件下人們的生活,用嚴(yán)謹?shù)默F(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度,依靠自身細膩、敏感的女性特質(zhì)和女性意識,真實深刻地揭示當(dāng)代中國普通家庭夫妻之間精神形式及物質(zhì)形態(tài)的愛情生

活,以及人們的價值觀和人生觀

、理想與現(xiàn)實中的矛盾

。她的作品富有時代感、歷史使命感與社會責(zé)任感,作品中滲透并流露著強烈的女性意識和人文關(guān)懷,深刻地揭示了人性和人生

。

一

、深切地關(guān)注當(dāng)代中國的現(xiàn)實人生,用嚴(yán)謹?shù)默F(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度藝術(shù)地反映當(dāng)代中國普通家庭的生活無論是《牛玉琴的樹》、《午夜有軌電車》,還是《牽手》,我們都可以看到導(dǎo)演楊陽對中國當(dāng)代人們現(xiàn)實生活的密切關(guān)注和她的現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度,以及她對生活的熱愛

。在《牛玉琴的樹》創(chuàng)作體會中,楊陽說她被在西北沙漠中種下2萬多畝綠樹的牛玉琴深深感動,她與編劇一起來到荒涼的毛烏素大沙漠,找到牛玉琴的家,與牛玉琴整整談了三天三夜,楊陽說:“當(dāng)我第一次看到她的時候,我怔住了

。我握著她的手,心里有一種強烈的震顫,那不是一雙女人的手,它甚至比男人的手更硬、更粗糙,我握著它好像抓著一根木棍

。那一瞬間,那種陌生感

、那種仰視的感覺頓時消失。我們面對面地交談,心與心地交流?div id="4qifd00" class="flower right">

！闭驹谶@片廣袤的沙漠上,看到牛玉琴和她的一家種下的萬畝綠樹,楊陽淚如泉涌,這些生———落在沙子上,死———埋進沙子下的人創(chuàng)造的人間奇跡,使她強烈地感受到一種生命的堅韌和壯烈

。此時她終于找到了多年來期待的一個故事:將生命的輝煌升華到悲劇性的程度。于是她用一種介乎于紀(jì)錄片和故事片之間的手法,去講述牛玉琴這個人和她一家的故事,這就有了《牛玉

琴的樹》

。楊陽認為對劇本所描寫的生活的深入了解和感受是拍好一部戲的關(guān)鍵

。楊陽與《牽手》作者磨劇本長達4年之久。她與編劇一起深入到中關(guān)村,采訪高科技領(lǐng)域的成功人士,又參加婦聯(lián)主持的“婚姻與家庭”討論會,了解當(dāng)代年輕人的婚戀態(tài)度,由此確立了男主人公事業(yè)上和情感上的位置,以及對第三者身份內(nèi)涵的重新界定,從只講女人受感情傷害的故事,擴展到探尋當(dāng)代人心靈深處那隱秘的傷痛

。楊陽認為“在人們不再為衣食溫飽奮斗的年代,豐衣足食后的人們是可以為情而死的,這是一種絢麗的殘酷,一種無奈而深刻的悲傷”

。正因為楊陽在劇本階段的深入?yún)⑴c,才使該劇有了一個新的飛躍,為日后《牽手》的成功打下了堅實的基礎(chǔ)。

二

、楊陽的作品中流露著強烈的女性意識和人文關(guān)懷,解構(gòu)以男權(quán)為中心的傳統(tǒng)文化觀念體驗,探索女性意識,找尋屬于女性的生命視野

。其作品深刻地揭示了人性和人生,詩意而藝術(shù)地再現(xiàn)了生活“在文藝作品中,藝術(shù)家們對構(gòu)成作品各種因素的處理方式,他用各種可能的媒介因素來表現(xiàn)他所認為重要的問題的獨特表達法,就形成了他自己的風(fēng)格?div id="4qifd00" class="flower right">

！雹贄铌柾ㄟ^塑造當(dāng)代生動鮮活的女性形象,描述她們平凡的生活,她們的痛苦

、歡樂、幸福

、不幸,對理想的追求,對生活和愛情的態(tài)度,女性自尊

、自立、自強的意識,其作品有著強烈的女性主義精神和女權(quán)主義色彩

。

作為女性導(dǎo)演,拍女性題材,強調(diào)女性意識,為女性去仗義執(zhí)言是無可厚非的,可楊陽在女性視野下,客觀公正地理解男性,從人性的角度去評判男性過......>>
一部環(huán)保主題紀(jì)錄片的策劃案
《電線的災(zāi)難》

——地球二十年后會升高三度溫度

，人類將在再二十年后全人類滅絕?div id="m50uktp" class="box-center"> ！娙舜遄?br>
不是嚇你

地球的黑夜在白天出沒

地球的七月將替換春季

到底喜馬拉雅圣山上的水何時流干

干枯的長江上豎立著幾座發(fā)電站

用于乞丐們逃荒作用

我坐在家里電腦前

看著這吞人的機器手

卻停不下來

停不下來的死亡

從身后一步一步逼迫

一步一步逼迫我們講出真心的話

一步一步緊逼我們將來滅絕的事跡

一片沙漠上

哪片從你身上掉下來的骨頭

拿給小孩子們充饑

電線你不如此刻殺死我

省的地球去動手

省的他自己都要疼痛老半天呢

媽媽

媽媽

媽媽

救我

救起一個孩子

救起就算一個孩子

（還未受到污染）
論述第五代導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格
“第五代導(dǎo)演”是指1982年自北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演系學(xué)生（后來擴展到攝影系

、美術(shù)系），包括張軍釗

、陳凱歌

、田壯壯、張藝謀

、張建亞

、黃建新等。其中張軍釗1983年的《一個和八個》在廣西廠率先舉起大旗

，一發(fā)沖天

。而后陳凱歌接連拍出《黃土地》（1984年）、《大閱兵》（1986年）

、《孩子王》（1987年）

，田壯壯拍出《獵場扎撒》（1985年）、《盜馬賊》（1986年）

，吳子牛呈上了《喋血黑谷》（1984年）

、《晚鐘》（1988年）

，

1989年張藝謀捧出了讓國內(nèi)外觀眾、評論界集體大驚失色的處女作《紅高粱》

，至此

，第五代的影片告一段落。

“第五代導(dǎo)演”的主要代表人物有陳凱歌

、張藝謀

、吳子牛

、田壯壯

、黃建新。

電影導(dǎo)演

張藝謀陳凱歌黃健中黃建新馮小寧馮小剛陳國星賽夫麥麗斯陳家林

電視劇導(dǎo)演

張紹林潘霞宋昭楊陽

紀(jì)錄片導(dǎo)演

蕭同慶嚴(yán)冬陳曉卿吳文光洪宇魏斌童寧徐小惠

電視專題導(dǎo)演

吳小中張濤李卓玉徐小惠張越洪眉柯偉兵

短片導(dǎo)演

鄭浩李耕耿英杰吳爾善
車徑行的主要作品
導(dǎo)演作品時間　劇名主要演員備注1997年《話說香港基本法》/50集大型電視系列片1999年《吃葡萄不吐葡萄皮》　　賀歲劇/《中國海疆萬里行》/30集大型電視系列片2000年《紅色跑車》/電視連續(xù)劇2001年《城市獵人》/　20集電視劇/《李雙雙》/多媒體劇/《一江春水向東流》/多媒體劇2005年《土地和農(nóng)民的故事》/電影2005年《下一站是幸?div id="4qifd00" class="flower right">

！穭?div id="4qifd00" class="flower right">

，吳曉敏，王姬

，萬美汐24集言情倫理劇2006年《定軍山》　　多媒體劇2007年《殺出絕地》又名《紅星1935》王亞楠

，郭金，杜雨露

，蓋麗麗22集歷史戰(zhàn)爭劇2008年《白雪皚皚》藍燕

，劉濤，史蘭芽

，張巖28集 *** 動作劇2008年《三個女人的秘密》伊能靜

、王亞楠、葉青青

、鄭雅文22集愛情懸疑劇2009年《念恩橋》劉濤

，佟瑞欣，賈雨萌

，張彤31集戰(zhàn)爭情感劇2010年《一諾千金》　　電視連續(xù)劇2011年《夢的密碼》徐冬冬

、孫榮參電影短片2012年《族魂》黃海冰，戴嬌倩

，小李琳

，葉鵬23集主旋律勵志電視劇2012年《國寶疑云》顏丙燕、李菁

、田亮懸疑動作電影2013年《我想結(jié)婚的時候你在哪》郭品超

，周秀娜，周韋彤

，瞿穎都市情感電影 2013年《唐代詩詞故事108部系列微電影》程媛媛

、顏丹晨、周韋彤

、王茜

、鄒兆龍

、鄒黎霞、楊欣

、盧金聰微電影2013年《走向法治國家》　　大型政論紀(jì)錄片2014年《時間都去哪了》郭品超

、楊紫、焦恩俊

、高雅軒青春愛情影片作品時間名稱2012年主編《中國電視劇導(dǎo)演闡述》第一卷2013年主編《中國電視劇導(dǎo)演闡述》第二卷2014年出版《中國電影備忘錄》
永遠的影片簡介
拉雪茲神父公墓是世界上最美麗

、最知名的公墓之一，此處是一批來自世界各地且在不同時期極富才華的藝術(shù)家的安葬地

，如女歌手伊迪絲·琵雅芙, 作家馬塞爾·普羅斯特

、搖滾歌手吉姆·莫里森、作曲家肖邦至今仍受到世人的景仰

。另外還有一些已經(jīng)淡出人們視線的藝術(shù)家

，偶爾也有少數(shù)仰慕者前來拜祭。在《永遠》中

，從人們的眼中我們看到的是神秘

、平靜而又美麗的墓地。很多人都與自己的愛人一起前來膜拜死去的藝術(shù)家

，有的人在所崇拜的藝術(shù)家的墓前留下自己的書信

，有的則獻上一朵花。敬慕者們在一起談?wù)撍囆g(shù)和生命中的美麗

，墓地也反饋給他們生活的靈感

。獎項:2007年HOTDOCS導(dǎo)演杰出成就獎2007年HOTDOCS觀眾票選TOP102007年美國Full Frame紀(jì)錄片節(jié)靈感大獎2006年萊比錫國際紀(jì)錄片節(jié)評委會大獎2006年荷蘭烏特勒支紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄長片、最佳剪輯提名2006年荷蘭電影局水晶電影獎（荷蘭電影基金會為鼓勵荷蘭紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展以及普通民眾關(guān)注紀(jì)錄片而頒發(fā)給那些發(fā)行后在院線售票超過 1 萬張的荷蘭紀(jì)錄片的獎項）提名：2006年荷蘭電影節(jié)最佳剪輯獎2007金玫瑰蒙特勒藝術(shù)獎導(dǎo)演闡述每一次

，偶爾回首

，一個畫面，一次邂逅或是一個電影場景都會非常的感動我

，而且它們總是會永遠停駐在我的記憶里

，然后便成為了一個拍電影的催化劑。在（西班牙）安達盧西亞的一個村子的墓地

，帶著壁龕的墻

，花兒，陽光

，在凳子旁的一個轉(zhuǎn)角

，壁龕的對過：70多歲的露西亞，她正抽著煙

，一邊哼唱著

。當(dāng)她打算要離開時，我向她走過去

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！安?div id="jfovm50" class="index-wrap">，我通常都不抽菸的——只是在這里，跟我丈夫在一起的時候才抽點”

，她哼唱的歌是根據(jù)詩人加西亞洛卡寫給德洛麗斯的“La Parrala”