洛可可（Oval

洛可可（Oval

洛可的性格很低調(diào)，做事情都是默默無聞的，在人群中會(huì)被淹沒，最喜歡的角色就是在幕后的人，用低調(diào)的表演方式吸引人們的注意。洛可(Cover Roco Lauren Molded)是在一次一次的拍攝之后在一個(gè)晚上結(jié)束了，最終成為了一名攝影師。在后來的一年里洛可在主演了劇集《兩個(gè)傻X在一起》( Sover Sover)，并在電視劇的拍攝中也在了一個(gè)廣告上。后來洛可因?yàn)榕牧穗娨晞　端倪M(jìn)士》和《兩個(gè)傻X》，而一舉成名，成為了一個(gè)非常受歡迎的演員。

洛可作為一名演員，可以說是一個(gè)成功的演員，除了在在熒幕上活躍以外，洛可還有著豐富的表現(xiàn)經(jīng)歷，比如說她在電視上的表演，比如她在舞臺(tái)上的表演，比如她在電視劇的拍攝中在大家的稱贊之中完成的拍攝，比如她在電影《DA師》( Lewis)中的表演，以及在大銀幕上飾演角色的表演，以及她在在電視上的表演。

洛可演的角色具有典型的特點(diǎn)，在《生死橋》里飾演的那些叫女人心腸的角色，都讓洛可一躍成為了一個(gè)非常好的演員。但是洛可的演技卻受到了限制，為了避免演壞人，洛可只能在自己的電影中演到一些讓人心疼的角色，比如她在與家人、朋友相處時(shí)，差點(diǎn)就向父親因公的和女友分手。同時(shí)在《DA師》里她也沒有亮相。

洛可最大的成就是連續(xù)《少年捕快》(飾阿英)扮演的一名日本少女，而且又以《愛情陰謀》獲得了提名，因此她成為了“三少奶奶”。這次她要飾演自己也是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)楸硌莩蠼遣⒉皇撬松囊粋€(gè)必須經(jīng)歷。洛可飾演的第一個(gè)“傻白甜”她就是“楊大夫”，為了自己能同時(shí)在影視領(lǐng)域發(fā)展，她不得不把自己接演的角色塑造的象劇中一樣，雖然每個(gè)角色都有她的影子，但導(dǎo)演卻偏偏看了她演的“傻白甜”的演出，于是讓她走進(jìn)了觀眾們的視線。

星路歷程

洛可成為了一名日本少女演員，她第一部改編自韓國(guó)情景喜劇的電視劇是MBC電視臺(tái)自制劇《婚姻計(jì)劃》，在劇中她扮演的是被綁架的女主角，然而她的一舉一動(dòng)卻得到了中國(guó)觀眾的認(rèn)可。

洛可2009年在電視劇《克拉戀人》中出演的是單親媽媽。并且自己在影片中的表現(xiàn)也被評(píng)為最美麗的少女，因此洛可獲得了第46屆百想藝術(shù)大賞。

在線測(cè)算

洛可可風(fēng)格服裝的概念與特點(diǎn)是什么？

洛可可服飾在色彩和裝飾上的特點(diǎn)

（一）柔和艷麗的色彩和自然形態(tài)的裝飾
洛可可服裝的顯著特點(diǎn)是柔媚細(xì)膩、 纖弱柔和，這使整個(gè)服裝風(fēng)格趨于柔美化、繁復(fù)化。 在服裝中大量運(yùn)用夸張的造型、柔和艷麗的色彩以及自然形態(tài)的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺效果。 洛可可時(shí)期色彩常用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃等嬌嫩的顏色。 服飾上的色彩也表現(xiàn)為柔和艷麗的色調(diào)，例如甜美的香檳色和奶油色洛可可服飾追求柔媚細(xì)膩的情調(diào)。 為了模仿自然形態(tài)，服裝上的裝飾物等部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千。 來自大自然的裝飾題材的運(yùn)用，使洛可可裝飾藝術(shù)充滿了女性愜意的輕松感，處處體現(xiàn)著新興資產(chǎn)階級(jí)上升階段強(qiáng)調(diào)滿足自身感官愉悅的審美趣味。 自然形態(tài)在服飾上的體現(xiàn)就是大量自然花卉為主題的染織面料。 這個(gè)時(shí)期法國(guó)的印花織物就好似花的帝國(guó)——曼妙而唯美。 當(dāng)時(shí)主要采用的花卉是薔薇和蘭花， 在處理上采用寫實(shí)的花卉，再用莖蔓把花卉相互連接起來，形成蔓延的動(dòng)感，表現(xiàn)出人們對(duì)自然的崇尚。洛可可服裝形態(tài)的演變經(jīng)歷了奧爾良公爵攝政時(shí)代、 路易十五時(shí)代和路易十六時(shí)代三個(gè)時(shí)段。洛可可服裝在裝飾上也極其纖弱柔和，多處使用金線、彩繪、蕾絲、穗子等裝飾手法。 例如：在室內(nèi)裝飾風(fēng)格的影響下， 法國(guó)式羅布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同尋常，精細(xì)而復(fù)雜，并且?guī)в羞咃棥?在華托式羅布中帶翼的袖口被細(xì)絲褶邊所取代。 這種褶邊通常是兩層，上面鑲有穗子、金屬飾邊和五彩的蕾絲。 袖子下邊露出內(nèi)衣袖口雙層或三層褶邊。 褶邊由細(xì)而寬，邊緣裝飾有蕾絲，這就是當(dāng)時(shí)最迷人的“荷葉邊皺褶袖”的經(jīng)典造型。

（二）對(duì)裝飾效果的注重與表現(xiàn)
洛可可女裝由內(nèi)部的緊身胸衣、倒三角形腳片（斯塔瑪卡）、裙撐（帕尼埃）和罩在裙撐外華麗講究的襯裙以及最外面的罩裙（羅布）組成。 緊身胸衣和裙撐這對(duì)孿生姐妹在很大程度上締造了洛可可女裝浪漫、迷人的華貴風(fēng)情。 作為洛可可女裝最具代表的靈魂，其夸張的造型、超大的服裝表面給設(shè)計(jì)師足夠的裝飾空間，使精致溫婉的服飾藝術(shù)表現(xiàn)得栩栩如生。緊身胸衣一直是西方女裝造型最重要的手段之一。 穿著緊身胸衣時(shí)，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，這是獨(dú)立制作的服裝部件，穿著時(shí)把它系在前開緊身胸衣的帶子下面，也可以遮擋胸衣的開口，可以說是洛可可女裝裝飾的重要部分。 肚兜上面常有精美的裝飾，這個(gè)部位是細(xì)節(jié)裝飾美和工藝美的表現(xiàn)。裙撐作為洛可可女裝的重要部分，和緊身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼?！睘殓娦危髞怼芭聊岚！痹阶?cè)酱?，逐漸變成橢圓形，前后扁平、左右寬大。 “帕尼埃”外層面積的增大給表層的裝飾創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。 前部敞開的罩裙以及裙子層次繁多是西方近代女裝的重點(diǎn)。 在外裙下通常有內(nèi)裙、襯裙和底裙。 層層疊疊的裙子以它細(xì)膩精致、變化豐富的裝飾形成著層疊的視覺效果，成為 18 世紀(jì)追求嬌柔矯飾和官能享樂的象征。這種立體飾褶、服裝面料的縫綴再造增加了服裝在視覺上浮雕感、立體感。蕾絲是一種有透孔的網(wǎng)眼花邊的織物， 通?？椨袌D案。 最早是手工編織的織物，18 世紀(jì)由于紡織技術(shù)的進(jìn)步，蕾絲的生產(chǎn)制造進(jìn)入鼎盛時(shí)期。因?yàn)槠淙A美的材質(zhì)、 精致的手工和昂貴的價(jià)格是穿著者地位和財(cái)富的象征。 蕾絲荷葉邊的裝飾是洛可可藝術(shù)的裝飾經(jīng)典。 洛可可時(shí)期女裝的袖子由肩部到肘部是窄緊貼體的，蕾絲邊飾由肘部垂下，自然的張開。蕾絲袖邊不僅起到裝飾作用，而且還有造型功能，使袖子整體呈現(xiàn)倒三角型的外觀。這樣的袖型在倒三角的軀干和矩形的下裙之間起到很好的視覺調(diào)和作用，與服裝整體造型輪廓相搭配，從而把蕾絲從最初是身份、地位、財(cái)富的象征演變?yōu)榇砼孕愿械姆椃?hào)?；ǘ溥@個(gè)主題在洛可可服裝領(lǐng)域主要表現(xiàn)在面料和裝飾兩個(gè)方面。 漩渦狀的藤蔓、淡雅的花卉時(shí)常得以運(yùn)用和展示。 刺繡工藝增添了貴族氣質(zhì)和浪漫氣息。 花朵在洛可可服飾上的運(yùn)用除了表現(xiàn)在面料的圖案上，還表現(xiàn)在大量運(yùn)用天然或人造花朵對(duì)服裝進(jìn)行裝飾。人們常把洛可可風(fēng)格的女裝比喻成“盛大的花籃”，在這個(gè)花籃里除了鮮花、蕾絲，還有蝴蝶結(jié)和緞帶。 它不僅運(yùn)用在女裝中，還大量頻繁地出現(xiàn)在男裝中，創(chuàng)造了男裝裝飾的鼎盛時(shí)代，裝點(diǎn)著男裝的浪漫飄逸。 18 世紀(jì)服裝的裝飾重心轉(zhuǎn)向女裝，緞帶、蝴蝶結(jié)被女裝采納，并成為最典型的洛可可女裝的裝飾元素。褶邊、荷葉邊的裝飾是洛可可女裝在裝飾手法上另一重要特色。 褶邊是指將窄條形的面料捏疊成褶，在面料上整燙固定，形成兩側(cè)起伏的褶飾。 褶邊這種裝飾常用于衣身邊飾或者一些特殊的部位，比如前胸、裙邊等這樣的表面裝飾。 荷葉邊是指將條形的面料一側(cè)抽縮或捏褶，另一側(cè)形成凹凸有致的波形邊飾，寬窄根據(jù)具體裝飾部位的需要而有所不同。 荷葉邊這種裝飾在洛可可服飾中常用在裙服的袖口、罩裙前開縫的邊緣以及內(nèi)裙的底擺。 荷葉邊和褶邊所形成的波浪形邊緣輪廓線以及鋸齒凸凹的外觀效果，使衣邊不再平直單調(diào)，而是層次起伏、輕盈飄逸，極具女性特征。 這兩種經(jīng)典的裝飾手段不僅是洛可可服飾裝飾上的代表，而且它還延伸到后來浪漫主義時(shí)期的服飾設(shè)計(jì)中，并且一直保留到今天。堆褶的裝飾方法在洛可可女裝中有多種變化形式，最有特點(diǎn)的一種是將裙擺的邊緣向上堆褶后每隔一段距離扎系，使裙擺形成弧形帷幔，下面露出垂墜的襯裙。 這種樣式的靈感來自室內(nèi)布藝裝飾的特點(diǎn)。 還有一種是將面料用針線在反面按照一定針法進(jìn)行縫綴， 從正面看有凹凸的浮雕感，這種工藝方法在現(xiàn)代立體裁剪中叫做“堆積”。堆積和扎系出的褶皺，有的工整規(guī)矩，有的隨意多變， 巨大的圓拱形的裙形上覆蓋著帷幔樣的褶皺。這種蓬起的視覺效果不僅豐富了面料機(jī)理，同時(shí)還體現(xiàn)了人工修飾的獨(dú)具匠心。

總之，洛可可服飾成為西洋服裝史上的一支奇葩。 凝聚了人類文明和智慧的洛可可女裝樣式是不會(huì)隨著時(shí)代的變遷而消失的， 它所演繹的精致、華麗、優(yōu)雅的性感，夸張的造型與裝飾藝術(shù)風(fēng)格始終是時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感源泉。 其流暢的裁剪、夸張的造型和精湛的工藝技術(shù)都是現(xiàn)代服裝立體裁剪制作的始祖，極大影響著現(xiàn)代服裝的款式設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及制作工藝。 洛可可女裝的外在人工裝飾發(fā)展到了登峰造極的程度。 因此，洛可可服飾在歷史上的地位和對(duì)今天的影響都是不容忽視的。 近年來，波西米亞風(fēng)格的荷葉邊、婚紗中的羅布裝飾造型以及極具女性特質(zhì)的蕾絲都證明了洛可可服飾飄逸、性感、奢華的魅力和響。 無限華麗、細(xì)膩、繁縟的裝飾美、工藝美、流動(dòng)美涵蓋了洛可可服飾的全部，使洛可可服飾至今令世人嘆為觀止。

比較巴洛克和洛可可音樂的區(qū)別

巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)史上的一個(gè)時(shí)代，大致為17世紀(jì)。最常見的特點(diǎn)是氣勢(shì)宏偉，生氣勃勃，有動(dòng)態(tài)感，氣氛緊張，注重光和光的效果，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)各種強(qiáng)烈的感情色彩和無窮感，頗有打破各種藝術(shù)界限的趨勢(shì)。巴洛克時(shí)期藝術(shù)的莊嚴(yán)高貴特點(diǎn)，來自文藝復(fù)興時(shí)期所發(fā)揚(yáng)的古代藝術(shù)精華，同禮教觀念的約束作用的結(jié)合。在音樂方面，藝術(shù)史上最明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生于十七世紀(jì)初的意大利。音樂領(lǐng)域中的巴洛克時(shí)期如同其它藝術(shù)領(lǐng)域一樣也體現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格。 Rococo（洛可可），音樂中的洛可可，以類比和比喻的方式從裝飾藝術(shù)中借用到音樂領(lǐng)域中來的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，特別是指十八世紀(jì)的法國(guó)音樂。
原意指十七世紀(jì)末源于法國(guó)建筑方面裝飾藝術(shù)的一種風(fēng)格。這種風(fēng)格是由于當(dāng)時(shí)一般不嚴(yán)格遵從法國(guó)古典主義法則而產(chǎn)生的，它并不是意大利巴洛克之必然后果。最早確定其起源的人中，有一個(gè)金布爾（kimball）是這樣描寫它的：“受到阿拉伯式圖案（arabesque）風(fēng)格啟示，在畫面上，根據(jù)畫面的脈絡(luò)勾勒出來的線條組織?！?br>根據(jù)他的看法，它發(fā)展的第一個(gè)階段是無比輕盈、典雅的階段，一直延續(xù)到1730年左右，正確地應(yīng)稱為‘法國(guó)攝政時(shí)期風(fēng)格’，第二個(gè)階段是“繪畫式風(fēng)格”或稱“路易十六風(fēng)格”，這大約延續(xù)至1760年，基本上是在第一階段的基礎(chǔ)上沿著形式上更為夸張的方向進(jìn)一步細(xì)節(jié)化；主要代表人物是皮諾（pineau)。它的衰落起于新古典主義的復(fù)辟。
音樂中的洛可可風(fēng)格從未被嚴(yán)格地、細(xì)致詳盡的描述過。評(píng)論家們對(duì)于多種多樣的音樂現(xiàn)象都采用過這一用語(yǔ)，而其中多數(shù)用十八世紀(jì)的“華麗”（galant）這一用于來描述還更恰當(dāng)一些。佩爾格萊西（Pergolesi）的《奴仆作夫人》（La serva padrona）曾被稱為“意大利的洛可可”，然而這是既未說明法國(guó)與意大利在藝術(shù)上的聯(lián)系，也未說明他們?cè)谝魳飞系穆?lián)系。這一概念也被同樣的模棱兩可地用于文學(xué)，甚至被用到歌德的頭上。按照審慎的原則，我們?cè)谑褂谩奥蹇煽伞边@個(gè)概念進(jìn)行類比時(shí)，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格地只限于在法國(guó)的范圍之內(nèi)，或者只限于在地理上或藝術(shù)上突出地受到法國(guó)影響的領(lǐng)域之內(nèi)！芭蕾舞就是這樣的一個(gè)領(lǐng)域，不管在哪里它都主要地受到法國(guó)的支配。德圖什（Destouches）和康普拉（Campra）的歌唱芭蕾?。∣pera ballet）和田園?。╬astorals）表現(xiàn)出在呂利哀婉動(dòng)人而莊嚴(yán)、肅穆的英雄氣概的悲劇之后，在色彩上某種程度上的緩和。第一階段或“攝政時(shí)期風(fēng)格”也與庫(kù)普蘭（Couperin）的成熟時(shí)期相應(yīng)，庫(kù)普蘭在繼承十七世紀(jì)前輩的傳統(tǒng)之后，進(jìn)一步在裝飾和精工雕琢方面創(chuàng)立了法國(guó)的獨(dú)特風(fēng)格，洛可可風(fēng)格的因素在他田園主題的風(fēng)格小品中表現(xiàn)得更為明顯。在同一時(shí)期，也出現(xiàn)了法國(guó)的長(zhǎng)笛學(xué)派，這也有助于以后“華麗風(fēng)格”的建立，而這也可視為古舊規(guī)范的解體。拉洛朗西（La Laurencie）聯(lián)系法國(guó)小提琴學(xué)派，即勒克萊爾（Leclair）學(xué)派的建立，提出了一種“洛可可”或“華麗”風(fēng)格。第二時(shí)期和拉莫的上升時(shí)期相應(yīng)。拉莫以他和聲上各種曲折復(fù)雜性與突兀變化使聽眾為之困惑，當(dāng)時(shí)有評(píng)論家用“優(yōu)美如畫”來形容拉莫的《碟子》

巴洛克時(shí)期接下來是什么時(shí)期

巴洛克時(shí)期在18世紀(jì)隨著它的獨(dú)特風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)?strong>洛可可式風(fēng)格而告結(jié)束。

洛可可，原意為“貝殼形”。一種建筑與美術(shù)風(fēng)格。其特點(diǎn)為崇尚華麗和纖巧。盛行于法王路易十五時(shí)期。音樂史上稱1725－1775年間的音樂為洛可可音樂。這一時(shí)期上承巴洛克時(shí)期，下接古典時(shí)期。

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