趙孟頫行書有多妙 行至情深處，仿佛書寫著他隱忍而精彩的一生

趙孟頫及其行書：

趙孟頫（1254－1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，又號(hào)水晶宮道人、鷗波。吳興（今浙江湖州）人。南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

趙孟頫行書《與山巨源絕交書》局部

趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，通曉經(jīng)濟(jì)，工于書法，精于繪畫，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。其書風(fēng)遒媚、秀逸、溫潤，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，獨(dú)創(chuàng)“趙體”書風(fēng)，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱為楷書“四大家”。此外，趙孟頫還提出了“書畫同源”一說，其繪畫、書法和畫學(xué)思想對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

趙孟頫是中國書法藝術(shù)史上最杰出的書法家之一，他師從“二王”書法，深得“二王”筆意，倡導(dǎo)以復(fù)古為創(chuàng)新的書法風(fēng)尚，在篆、隸、楷、行、草五體中，均有建樹。尤善楷、行、草。趙體楷書柔中帶剛，雍容遒麗，并有行書之筆意。趙孟頫的行書遒勁沉著，靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)，流暢瀟灑。主要代表作品有《膽巴帖》《道德經(jīng)》《赤壁賦》等。趙孟頫在書法藝術(shù)上成就卓著，直接追摹“二王”，歷來被公認(rèn)為“二王”書法的正宗傳人。

趙孟頫行書《與山巨源絕交書》局部

趙孟頫在其所擅長(zhǎng)的書法諸體中，成就最高的當(dāng)屬行草書，尤其是行書。后人對(duì)其給予了很高的評(píng)價(jià)，胡汲仲說：“趙子昂書，上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書?！彪m說得有點(diǎn)夸張了，但趙孟頫所取得的成就，及其對(duì)當(dāng)時(shí)和后世的影響，都實(shí)屬難再有后人可與之相匹配了。

在趙孟頫傳世的真跡中，行書占了很大一部分，這些作品集中地體現(xiàn)了趙孟頫書法的特點(diǎn)與成就。趙孟頫的行書在其一生中的變化是很大的。不同時(shí)期，其書風(fēng)也具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。仔細(xì)地梳理趙孟頫各個(gè)時(shí)期的行書作品和書寫特點(diǎn)，就不難看出其師承與書風(fēng)的一些較大的變化。

早期書風(fēng)：

現(xiàn)存趙孟頫最早的行書《秋興詩》，就是這一時(shí)期的作品。趙孟頫在題宋高宗趙構(gòu)所書《孝經(jīng)》時(shí)說：“孟頫丱角習(xí)書，至于圣翰，沉潛展玩，留心多矣?！笨梢钥闯?，趙孟頫也承認(rèn)初學(xué)書法時(shí)，是以宋高宗趙構(gòu)為師，并下過一番功夫。

趙孟頫行書《秋興詩》局部

趙孟頫初學(xué)趙構(gòu)的書法，而趙構(gòu)也是師從“二王”書法，而書法圈一向就有“取法乎上”一說，趙孟頫后來受到同為元代大書法家鮮于樞的“點(diǎn)撥”，才轉(zhuǎn)師專攻“二王”書法，但其結(jié)體上仍以平正為主，估計(jì)與其早期學(xué)宋高宗打下的基礎(chǔ)。

從《秋興詩》來看，趙孟頫行書還處在學(xué)習(xí)階段，用筆尚不精致，多以按為主，筆畫豐腴，因而全篇?dú)鈩?shì)也不甚連貫，局部處理也略欠火候，且捺畫雷同。

同時(shí)，趙孟頫初學(xué)宋高宗，也一直沿學(xué)其幼時(shí)學(xué)智永的習(xí)慣。因而后世之人多以“筆勢(shì)圓熟”、“遒麗超俗”來吹捧趙孟頫，但早期行書作品還沒有達(dá)到其最佳的巔峰狀態(tài)。

中期書風(fēng)：

這一階段的初期，趙孟頫偶得《淳化閣帖》，這對(duì)于他的書法水平來說，是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從這時(shí)開始，趙孟頫行書致力于對(duì)“二王”書法的追摹。同時(shí)，隨著趙孟頫仕元，在元大都他可以看到更多的先賢名跡，開拓了書法的眼界，審美情趣也發(fā)生了較大的變化。從趙孟頫這一時(shí)期的書法作品來看，其行書風(fēng)格也在發(fā)生著變化，不難看出趙孟頫對(duì)“二王”書風(fēng)的借鑒與吸收，雖然整體書風(fēng)還處于探索階段，一些作品在用筆和結(jié)體上，還不太扎實(shí)、穩(wěn)妥。另外，或許趙孟頫這一時(shí)期政務(wù)過多，以至于無暇顧及書法。加之其在書寫時(shí)融入了李邕、米芾等人的筆意，讓人覺得有些迥異。

趙孟頫行書《歸去來辭》局部

自大德元年（1297年）開始，趙孟頫所作《歸去來辭》及此后的一些手扎，其筆法漸熟，一去從前行書重按的流弊，運(yùn)筆婉轉(zhuǎn)圓潤，牽絲、提按、轉(zhuǎn)折自然流暢，結(jié)體端莊遒麗，給人以耳目一新的感覺，足見趙孟頫對(duì)“二王”書法已有較深的功力，也可現(xiàn)其異乎尋常的天賦。

趙孟頫行書《洛神賦》局部

隨后，自大德三年（1299年）開始，直到至大三年（1310）約十年的時(shí)間里，趙孟頫為官較為清閑，因而沉醉于對(duì)書法的研習(xí)之中，這時(shí)的作品，如《洛神賦》《前后赤壁賦》《吳興賦》等均顯示出一致的風(fēng)格。這一時(shí)期的行書作品點(diǎn)畫呼應(yīng)顧盼，使轉(zhuǎn)靈便，筆法精致，結(jié)體端莊，體勢(shì)秀美，瀟灑多姿。

趙孟頫行書《后赤壁賦》局部

晚期書風(fēng)：

此時(shí)，已為延祐四年之后的趙孟頫，行書已達(dá)到了一個(gè)最高峰，這一時(shí)期的代表作，當(dāng)屬《與山巨源絕交書》。單是把趙孟頫書《與山巨源絕交書》歸入行書之列，未免有點(diǎn)牽強(qiáng)，因?yàn)榇藭?，包括了楷、行、草三體。

三國時(shí)期的魏國人嵇康，曾官至魏中散大夫，世人也稱其為“嵇中散”，因性格耿直，后遭人構(gòu)陷，被司馬昭處死。山濤，字巨源，為司馬昭的重臣。嵇康與山濤是好友，兩人均名列“竹林七賢”。山濤后職位升遷，就舉薦嵇康代任其原職。嵇康聽聞消息后，便寫信拒絕，是為名傳千古的散文—《與山巨源絕交書》。

趙孟頫書《與山巨源絕交書》局部

被譽(yù)為趙孟頫第一帖的《與山巨源絕交書》，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，為延祐六年（1319年），其六十六歲時(shí)所書。

《與山巨源絕交書》開篇前半部分，尚處于一種謹(jǐn)慎的書寫狀態(tài)，卻筆筆認(rèn)真、精致。行至中段，便慢慢地放開了，行筆開始變得迅疾卻不失蒼勁。后又不時(shí)以章草之捺筆變換筆勢(shì)，且轉(zhuǎn)承自然，渾然一體，信手拈來，變化多端。足見其技藝已達(dá)到了書法藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。

全篇前半部分為行楷書寫，筆法精致。寫到后半程，楷、行、草并用，變幻莫測(cè)，跌宕起伏。趙孟頫行書有多高妙？行至情深處，趙孟頫仿佛是在書寫著自己隱忍而精彩的一生！他一任手中之筆自由疾飛，最終達(dá)到一種心手暢快的書法最高境界。此時(shí)嵇康文中所言之事，恰如其分地處于趙孟頫奮筆疾書真實(shí)的一種情感呼應(yīng)。

趙孟頫行書成就

趙孟頫晚年行書水平，達(dá)到了一個(gè)全新的高峰?！杜c山巨源絕交書》就是這一時(shí)期的代表作。趙孟頫書《與山巨源絕交書》也被視為其追摹王羲之《蘭亭集序》的典范之作。

趙孟頫行書《吳興賦》局部

明代文淵閣《清河書畫舫》中，有文徵仲所言：“妙絕可愛，趙書傳世頗多，此其第一帖也”。另有元末明初文學(xué)家、史學(xué)家陶宗儀評(píng)此帖：“瀟灑縱橫，雖肥而無墨豬之狀，外柔內(nèi)剛，真所謂‘綿裹鐵’也。”

觀其《與山巨源絕交書》，不但在用筆、結(jié)體上極盡變化，即使是在用墨上，也是濃淡相兼，時(shí)有枯筆，致使墨色紛呈，變化多端，極盡飄逸雋秀和典雅之態(tài)。

明代文學(xué)家、史學(xué)家王世貞在《彝山堂筆記》中，稱趙孟頫為“上下五百年，縱橫一萬里，復(fù)二王之古，開一代風(fēng)氣?！?/p>

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