蘇軾：前赤壁賦，文書俱佳卻無緣十大行書 專家：只因差了一口氣

蘇軾的《赤壁賦》是古文中的佳品，各種古文文選中，這篇文章總是會入選，它是中國古代文學(xué)史上不能繞開的內(nèi)容。

“東坡先生此賦楚騷之一變，此書蘭亭之一變也。宋人文字俱以此為極則。”

這是董其昌在《赤壁賦》卷尾的題跋，足以說明蘇軾《赤壁賦》的經(jīng)典與重要。董其昌贊美蘇軾的《赤壁賦》，從文章的角度來說，它與“楚騷（離騷）”一樣精彩；從書法的角度來說，它與“蘭亭”一樣重要。

眾所周知，蘇軾是宋四家之首，宋代文化的領(lǐng)軍人物，宋代尚意書法的代表人物。蘇軾的《黃州寒食帖》被譽為天下第三行書，既然《寒食帖》是第三行書，那理所當(dāng)然是凌駕于《赤壁賦》等其他的蘇軾書法作品之上。

那么問題來了，《赤壁賦》既然文書俱佳，為何沒能入選十大行書的行列呢？《赤壁賦》又能算是天下第幾呢？

我們知道宋四家的書法作品大多數(shù)都是行書作品，蘇軾亦如此，楷書雖然也有一些，但總體沒有行書作品多。這一方面與蘇軾不善楷書，因此楷書作品較少有關(guān)；另外一方面是因為“元祐黨人”的緣故，很多刻著蘇軾書法作品的石碑都被毀掉了。雖然行書入碑也有，但總體來說，碑版書法講究莊重，因此楷書刻碑的情況要多于行書。

《黃州寒食帖》就是典型的行書作品，這幅作品之所以被譽為“天下第三”主要是因為作品表達了蘇軾豐富的情感。這種情感于書寫的時候，著力于筆端就演變成不同粗細(xì)的線條和不同大小的空間分布。

《黃州寒食帖》

而天下第一、第二的《蘭亭序》和《祭侄文稿》都是作者在情感極其豐富的情況下創(chuàng)作完成的。

蘇軾的《赤壁賦》是以楷書筆法而作的行書作品，多了一份穩(wěn)重，少了一份激情，簡單來說，就差了一口氣。不過，即使如此，此卷行楷書筆墨豐潤沉厚，也是蘇軾中年時期少見的用意之作。

傳說王羲之在寫完《蘭亭序》的第二天，酒醒之后，重新抄錄手稿的時候，發(fā)現(xiàn)怎么寫都無法寫出之前的《蘭亭序》的面貌和氣象。這個故事告訴我們，偉大的藝術(shù)品是很難復(fù)制的，哪怕是同一個作者，不同時期的同一書家也很難復(fù)制自己的手跡。

因此，黃庭堅在《寒食帖》尾部的題跋中云：“試使東坡復(fù)為之，未必及此?！?/p>

黃庭堅《寒食帖》題跋

《赤壁賦》也是蘇軾的得意之作，因此后面多次書寫。如今我們看到的此幅藏于臺北故宮博物院的《赤壁賦》就是在文章完成一年之后復(fù)寫的。所以，從這個角度來說，《赤壁賦》也是不如第一版的《寒食帖》。

蘇軾的書法學(xué)顏真卿，因此書法風(fēng)格以肥壯為典型特征?！冻啾谫x》雖然是行書作品，但卻一片楷法。因此，初學(xué)行書《赤壁賦》也是不錯的選擇。

不過參入楷法的《赤壁賦》，雖然是行書作品，卻有蘇軾楷書的一個毛?。鹤笮阌铱?。因為，蘇軾的書法有一個特點，就是清一色地向左傾斜，因此后世評論他這種書風(fēng)為“左秀右枯”現(xiàn)象。

這種現(xiàn)象偶爾一為，可認(rèn)為是一種創(chuàng)新的表現(xiàn)，具有一定的表現(xiàn)力。但是，如果反復(fù)出現(xiàn)這種習(xí)慣性架構(gòu)，就只能說明這是書寫的頑疾了。

蘇軾《赤壁賦》左秀右枯的毛病也是其楷書書法孱弱的一個表現(xiàn)，這也是蘇軾的楷書無法超越蔡襄的一個重要原因。

認(rèn)識到這一點很重要，作為后來的學(xué)習(xí)者，我們臨習(xí)的時候不能將錯就錯。因為，有的臨習(xí)者就很容易將這一次病態(tài)當(dāng)作特點，還有意識地放大、刻意表現(xiàn)，這就很容易誤入歧途。

文征明補寫

此卷《赤壁賦》卷首原本有些文字的殘缺，明代的文征明將這些殘缺的文字進行了補寫，因此，大家臨習(xí)的時候也要清楚作者，不要把這段字當(dāng)作蘇軾的字看待。

本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/32031.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 蘇軾書法《金剛經(jīng)》欣賞

下一篇: 竟然有這么多名家學(xué)過蘇軾的字