憑借“石壓蛤蟆體”，蘇軾成了北宋書(shū)法四大家之首

蘇軾，北宋書(shū)法四大家之首，可算是整個(gè)宋朝寫(xiě)字最厲害的一個(gè)人，黃庭堅(jiān)曾說(shuō)一句“本朝善書(shū)，東坡當(dāng)推為第一”。然而蘇軾卻稱(chēng)自己的字為“石壓蛤蟆體”，是被石頭壓死的癩蛤蟆的風(fēng)格。

蘇軾的書(shū)法從“二王”，顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營(yíng)養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他重在寫(xiě)“意”，寄情于“信手”所書(shū)之點(diǎn)畫(huà)。他在對(duì)書(shū)法藝術(shù)深刻理解的基礎(chǔ)上用傳統(tǒng)技法去進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造，在書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造中去豐富和發(fā)展傳統(tǒng)技法，不是簡(jiǎn)單機(jī)械的去模古。

他的書(shū)法被歷代推崇，具有以下特點(diǎn)：

用墨豐腴

蘇軾書(shū)法給人第一直觀感就是豐腴，以胖為美。當(dāng)然，環(huán)肥燕瘦，各人喜好不同。趙孟頫評(píng)蘇軾的書(shū)法如“黑熊當(dāng)?shù)?，森然可怖”。黃庭堅(jiān)也認(rèn)為蘇軾書(shū)法用墨過(guò)豐。正因如此，在蘇軾的書(shū)法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤(rùn)。蘇軾的所有作品，皆有此特點(diǎn)。如《次辯才韻詩(shī)帖》。

次辯才韻詩(shī)帖

結(jié)字扁平

與歐體字形的修長(zhǎng)相反，蘇軾書(shū)法的結(jié)字，多呈扁平。這一特點(diǎn)，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現(xiàn)。

洞庭春色賦

橫輕豎重

這一點(diǎn)充分表明，蘇軾書(shū)法明顯受到顏體的影響。這一特點(diǎn)在其作品《歸云來(lái)兮辭》中有明顯表現(xiàn)。

歸云來(lái)兮辭

筆畫(huà)舒展

黃庭堅(jiān)書(shū)法中的撇捺極其舒展，而黃庭堅(jiān)曾經(jīng)是蘇軾的學(xué)生,被稱(chēng)作是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅(jiān)有關(guān)。研究蘇軾的書(shū)法與黃庭堅(jiān)的書(shū)法，不難發(fā)現(xiàn)，在撇捺的書(shū)寫(xiě)上，甚至在結(jié)字上都有一個(gè)共同點(diǎn)，即都很舒展。

赤壁賦

輕重錯(cuò)落

輕重錯(cuò)落，主要是指蘇軾的行書(shū)，字與字之間，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用筆一輕一重,致使字體一大一小錯(cuò)落分布的韻律感。如《人來(lái)得書(shū)帖》，筆法流暢，輕重錯(cuò)落，極富韻律，為書(shū)牘杰作。

人來(lái)得書(shū)帖

大小懸殊

用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書(shū)法的一大特點(diǎn)。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書(shū)法可謂獨(dú)樹(shù)一幟。如《寒食帖》中“哭涂窮”三字。這三字所占比例，比前一行中五個(gè)字所占的比例還大。

黃州寒食帖

嫵媚天真

黃庭堅(jiān)在《與景道使君書(shū)》中稱(chēng)“翰林蘇子瞻書(shū)法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來(lái)覺(jué)得自然率真甚至天真樸拙,毫無(wú)狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺(jué)生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

治平帖

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