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    鄧石如篆書的筆法（一）
    
        
    
            大道家園
            2023-07-08 09:22:49
        
    

        
    
           
    掌握好小篆的基本筆法，是學(xué)習(xí)篆書最關(guān)鍵的基本功
    。篆書的用筆
    ，或者說書法的大致可以分為起筆
    、運筆
      、收筆三個基本動作
    。起筆又稱落筆
    、下筆
    ，是指筆鋒如何于紙開始接觸
    ；收筆，也叫殺筆
    ，是指書寫將要完成
    ，筆毫離開紙面前的動作；運筆則是起筆
    、收筆中間的行筆過程
    。
    昨日我們也講過，傳統(tǒng)的篆書
    ，講究中鋒運筆
    ，圓起圓收，既起筆是藏鋒起筆
    ，圓轉(zhuǎn)后中鋒行筆
    ；收筆則是圓轉(zhuǎn)后，再回鋒收筆
      。這樣的篆書字形的特點是藏頭護尾
      ，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺
      ，圓健美觀
      ，在清代之前一直是篆書的主要用筆方式。但是其缺點是過渡的裝飾性
      ，而容易板滯
      ，特別是在明代一些書法家為了達(dá)到鐵線篆的外形，而燒毫
      、捆毫?xí)鴮懽瓡?/p>
    清代鄧石如篆書中
      ，起筆時方時圓，逆順結(jié)合
      。收筆則孕尖于圓
      ，往往在勻力運筆至末端時略提后鋒露即收，或虛回收筆
      ，既得勁利之健而無虛尖之病
      。一些方收之筆，在筆至畫末時戛然猝提收筆，有斬釘截鐵的果斷之力
      。行筆中
      ，中鋒、側(cè)鋒
      、快慢
      、提按、轉(zhuǎn)折
      、駐筆
      、平移等皆有，特別是在彎曲之處
      ，或用提按之法
    ，得圓暢之意；又或先停后轉(zhuǎn)法
    ，成外圓內(nèi)方
    ；又或頓折之法，而見方勁
    。一字之中往往多法并用
    ，達(dá)到婉通與精密的有機結(jié)合。鄧石如的篆書筆法
    ，大大的豐富了小篆書寫的過于單一
    ，為篆書打開了一方新天地。
    我們結(jié)合鄧石如書寫的篆書千字文
    ，具體的解釋其筆法：
    一
    、藏鋒與露鋒
    藏鋒，即把筆鋒藏在點畫中間而不直接外露出來
    。中國書法的起筆收筆有藏頭護尾之說
    。被稱為中國歷史上可考的第一位書法家蔡邕在《九勢》“藏鋒”條說：“點畫出入之跡，欲左先右
    ，至回左亦爾
    。”“護尾”條說：“畫點勢盡
    ，力收之
    。”藏鋒起筆講求的是逆入
    ，即欲右先左
    、欲上先下；而藏鋒收筆是收筆時筆鋒又回到點畫之內(nèi)
    ，使得鋒芒不外露
    。藏鋒的筆畫給人含蓄沉著
      ，渾厚凝重之感。書法作為我國藝術(shù)的代表
      ，從藏鋒中我們可以看到我國文化含蓄內(nèi)斂的文化內(nèi)核的體現(xiàn)。
    露鋒
      ，又稱出鋒
      ，指筆鋒外露在點畫之外，即下筆時順鋒行筆
      ，收筆時順鋒提筆離紙
      ，都不再逆行。從書法的力感表現(xiàn)來看
    ，藏鋒用筆
    ，筆力沉雄；露鋒用筆
    ，筆力輕快
    。這就是書法中所謂“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！甭朵h會讓字跡顯得靈活而飄逸，因此在富有動感的行書
    、草書中比較常用
    。而一幅書法作品中，如果一味深藏圭角
    ，就會缺少神采
    ；露鋒太多，又會顯得浮躁不夠持重
    。這也是我們說鄧石如篆書筆法對傳統(tǒng)篆書筆法的改變是為篆書打開一片嶄新天地的原因
    。
    我們來看看鄧石如篆書是如何打破前人篆書的圓起圓收的藏鋒用筆
    其一、逆起駐收
    ，畫的兩端渾圓
    ，以講求內(nèi)斂含蓄之美。如其下幾字的橫畫處理
    。
    其二
    、逆入平出，起筆圓厚
    ，而收筆微尖
    ，有輕松流暢之意。如其下幾字的豎畫處理
    。
    仍是以藏鋒為主
    ，只是偶爾露鋒
    ，以顯精神。
    二
    、中鋒與側(cè)鋒
    運筆過程中
    ，毛筆筆鋒在紙上有兩種運行的方式，中鋒和側(cè)鋒
    。中鋒又稱正鋒
    ，是指筆鋒在筆畫中間運行，墨水順筆尖均勻地向兩面滲開
    ，寫出的線條中間墨色較深
    ，富有立體感，顯得沉穩(wěn)圓潤
    。書法中亦有“常欲筆鋒在畫中
    ，則左右皆無病”之言。足見中鋒的重要
    。側(cè)鋒則是筆毫偏向一側(cè)
    ，并與行筆形成一個自然的斜角。側(cè)鋒的線條相對扁平
    、單薄一些
    ，但可以使得字體增添瀟灑妍美的神情。這里要提示的是側(cè)鋒與偏鋒是不同的
    ，雖然都是筆毫偏向一側(cè)
    ，但是偏鋒的筆毫與線條運行方向的角度近似直角，寫出的線條極易出現(xiàn)不規(guī)則的鋸齒狀
    。
    書法中
    ，中鋒所書寫的筆畫，較為圓勁
    、飽滿
    、筋骨內(nèi)含。而側(cè)鋒筆法書寫的筆畫
    ，往往更加的輕靈
    、飄逸、精神外露
    。其間的區(qū)別與藏鋒
    、露鋒相似。所以古人有“正鋒取勁
    ，側(cè)鋒取妍”的說法
    。
    書法中亦有“筆筆中鋒”的說法，雖然有些夸大
    ，但是足見書法中對中鋒的強調(diào)
    ，而這種對中鋒強調(diào)的傳統(tǒng)
    ，便源自篆書，所以中鋒運筆的筆法也稱篆法
    。
    鄧石如對篆書中的中鋒用筆亦有自己的獨到理解和運用方法
    。其行筆雖以中鋒為主，起止卻不完全藏鋒
    ，放松開來以求毛筆自然的書寫之勢力
    ，并參以漢隸的意味。如其下圖中幾字
    。
     
    

          
    本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/32175.html.
    
          
    
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