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門隔花深夢舊游,夕陽無語燕歸愁

大道家園 2023-07-08 15:30:26

南宋詩人吳文英的《浣溪沙》

門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁

。玉纖香動小簾鉤
。

落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞
。東風(fēng)臨夜冷于秋。

【賞析】

這首懷人感夢的詞
，借夢寫情
，更見情癡，寫得不落俗套
。

“門隔花深”，指所夢舊游之地
。當(dāng)時花徑通幽
，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時
，本擬歡聚
，卻成話別
。為什么要離別，詞中沒有說明
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！把鄽w愁”，仿佛同情人們離別
，黯然無語
。不寫人的傷別
，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆
。前結(jié)“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了
。伊人纖手分簾，二人相偕出戶
，彼此留連
，不忍分離
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！霸旆?jǐn)y而銜涕
，感寂寞而傷神”（江淹《別賦》）。下片是深入刻畫這種離別的痛苦
。

下片是興
、比并用的藝術(shù)手法?div id="m50uktp" class="box-center"> ！奥湫鯚o聲春墮淚”，兼有兩個方面一形象
，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼
，竟無語凝咽”（柳永《雨霖鈴》）
，寫離別時的吞聲飲泣
。這里略去了。絮花從空中飄落
，好象替人無聲墮淚
，這是寫春的墮淚
，人亦包含其中
。“行云有影月含羞”
，和上句相同，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人
，“別君時
，忍淚佯低面，含羞半斂眉”（韋莊《女冠子》）
，是寫婦女言別時的形象
，以手掩面
，主要倒不是含羞，而是為了掩淚
，怕增加對方的悲傷。同時也是寫自然
，行云遮月
，地上便有云影
，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙
，莫妙于以不言言之
，非不言也，寄言也
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！保ā端嚫拧ぴ~曲概》）此詞“落絮”
、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然
，其實(shí)是寫情
。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中
，造成了人化的然感自然
。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度
，那說是說二人離別
，連大自然也深深感動了。這兩句把離愁幻化成情天淚海
，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界
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！氨馍鷦e離，樂莫樂兮新相知”（《九歌·少司命》）
，“死別已吞聲
，生別常惻惻”（杜甫《夢李白》）
。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒
，怎么能忘懷呢
！有所思
，故有所夢；有所夢
，更生思緒
。無晝無夜
，度日如年，這刻骨相思是夠受的
。如此心境，自然感覺不到一絲春意
，所以臨夜東風(fēng)吹來
，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了
。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景
，同樣也是此日夢醒時的情景
。古人有暖然如春
、凄然如秋的話
，詞人因離愁的濃重
，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來
。語極警策。

春夜風(fēng)冷
，是自然現(xiàn)象；加上人心凄寂
，是心理現(xiàn)象，二者交織融會
，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇
，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處
。

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