誰說元曲不如唐詩宋詞 這五首元曲了解一下！

提起“元曲”，或許大家的第一反應(yīng)就是“漢賦唐詩宋詞元曲”這樣順口的句子，但是真正對(duì)于元曲卻缺乏足夠的了解。

王國維在《宋元戲曲考·自序》中認(rèn)為：“凡一代必有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)。而后世莫能繼焉者也?！?/p>

【王國維的《宋元戲曲史》】

元曲，有元一代的主流文學(xué)樣式。包括劇曲和散曲兩種。劇曲即是雜劇的曲辭，是戲曲在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)的組成部分；而散曲則是繼詩、詞之后興起的一種新詩體，它在元代的文壇上和傳統(tǒng)的詩、詞成分庭抗禮之勢(shì)。

下面我們就來欣賞一下這十首著名的元散曲：

咸陽古城

第五首：馬致遠(yuǎn)的【雙調(diào)】《蟾宮曲·嘆世》咸陽百二山河，兩字功名，幾陣干戈。項(xiàng)廢東吳，劉興西蜀，夢(mèng)說南柯。韓信功兀的般證果，蒯通言那里是風(fēng)魔？成也蕭何，敗也蕭何，醉了由他！

這首曲子寫咸陽幾經(jīng)戰(zhàn)火，又借西楚霸王項(xiàng)羽敗走東吳（兵敗垓下且自刎烏江）、劉邦興起西蜀，還有韓信、蒯通等人的歷史成敗訴說了官場(chǎng)政治的無奈以及對(duì)歷史的借鑒，表達(dá)了作者看透“功名”的虛妄的人生價(jià)值觀。

馬致遠(yuǎn)早年曾熱衷于功名，可是他的仕途卻并不得意，長期沉淪于下僚，官職最高時(shí)也不過是從五品的江浙行省務(wù)官，這些經(jīng)歷使他對(duì)官場(chǎng)和政治的黑暗產(chǎn)生了消極的看法，因此他的作品也經(jīng)常借歷史人物的成敗來聊以自慰，這首散曲就是最好的寫照。

第四首：白樸的【雙調(diào)】《沉醉東風(fēng)·漁父》黃蘆岸白蘋渡口，綠柳堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友，點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。

白樸幼居北方，經(jīng)歷了蒙古滅金的變亂，后來輾轉(zhuǎn)來到南方居住，過著悠閑的隱居生活，終生不仕。

這首小令則表達(dá)出了作者悠閑不問世事的生活狀態(tài)，煙波釣叟即使目不識(shí)丁，也足以傲視人間的萬戶侯。

第三首：白樸的【越調(diào)】《天凈沙·秋》孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，百草紅葉黃花。

這首曲子全文寫景，作者大量運(yùn)用“孤村”、“落日”、“殘霞”、“老樹”、“寒鴉”、“百草”等詞，營造了蒼涼悲愴的氛圍，給讀者展現(xiàn)了一幅悠遠(yuǎn)蒼涼的落日秋景圖。

第二首：張養(yǎng)浩的【中呂】《山坡羊·潼關(guān)懷古》峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

張養(yǎng)浩曾在元朝做過監(jiān)察御史和禮部尚書等職，因?yàn)楣賱傉?，直言進(jìn)諫而被罷官，無論是官居廟堂之上還是賦閑于鄉(xiāng)野之間，他始終憂國憂民。

這首曲子作于他晚年時(shí)期，表達(dá)了對(duì)歷史興亡的無限感慨以及蒼生百姓的憐憫，是作者憂國憂民的直接表現(xiàn)。

第一首：馬致遠(yuǎn)的【越調(diào)】《天凈沙·秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首小令在寫作手法上和白樸的《天凈沙·秋》有相似之處，都是大量運(yùn)用了“夕陽”、“老樹”、“昏鴉”等這樣的詞來表現(xiàn)作者秋思之愁，營造了秋天蒼涼的氛圍。

中國古代的文人一直有“傷春悲秋”的情懷，劉禹錫也說“自古逢秋悲寂寥”，作者在這里更是把悲秋的愁思表現(xiàn)得淋漓盡致，全篇無一“秋”字，而秋天悲涼的意境全出。

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