《詩(shī)經(jīng)》中99個(gè)字的《蒹葭》，何以能引發(fā)全體中國(guó)人的情感共鳴

詩(shī)經(jīng)女孩認(rèn)為，《蒹葭》是《詩(shī)經(jīng)》中最美的詩(shī)篇，沒(méi)有之一。不足100字的《蒹葭》何以能引發(fā)全體中國(guó)人的共鳴？它到底表達(dá)了什么樣的情感呢？詩(shī)經(jīng)女孩帶你從詩(shī)詞美、意境美、情感美三方面來(lái)解讀一下此詩(shī)。

1、《蒹葭》的詩(shī)詞美蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

詩(shī)經(jīng)女孩向來(lái)覺(jué)得《詩(shī)經(jīng)》中，《蒹葭》這一篇是最美的。之所以遲遲沒(méi)寫，是覺(jué)得筆下的文字都那么蒼白無(wú)力，無(wú)法傳達(dá)它的美。試著用散文的語(yǔ)言翻譯一下：

你看天邊清冷月色尚未褪盡，灼灼紅日還未升起。九月的眼波，在青青的蘆葦尖上凝成一滴光陰流轉(zhuǎn)的露珠，氤氳生輝。

隔水遠(yuǎn)眺，長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里，水波濤濤。蒼蒼蘆葦，染盡秋風(fēng)，如著一身素白衣衫，手拿素折扇溫婉的女子，迎風(fēng)而立，裙袂翻飛。

露水寒涼，秋水茫茫，尋夢(mèng)者在水彼方，撐船渡河，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)，溯游從之，伊人猶在他方。

一縷恍惚，游弋在這云水仙境中。那抹身影，在逆流而上的浩浩江水中；那抹霞光，在蘆葦荻梢的珠花晨夢(mèng)中；那縷情思，在晨霧散盡時(shí)的驀然回首中。

蒹葭蒼蒼，白露為霜。他和她在天地一色的秋葦滄海中相遇；又在東方日出的璀璨奪目里消逝。就像是從歷史最悠遠(yuǎn)處傳來(lái)的一聲嘆息：那些稍縱即逝的，那些驚艷人間的，瞬間即為永恒。

2、《蒹葭》的意境美王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)，“文學(xué)之事，其內(nèi)足以攄己而外足以感人者，意與境二者而已。上焉者，意與境渾，其次或以境勝，或以意勝，茍缺其一，不足以言文學(xué)?！?/p>

什么意思呢？是說(shuō)“意”是用于表達(dá)自己的內(nèi)心，抓住情思，而從這個(gè)意，外化出來(lái)的境界，就是主要為了同別人起共鳴，即“感人”。上乘的作品追求渾然天成，不著痕跡，合二為一。

我們?cè)僮x《蒹葭》這首詩(shī)，當(dāng)你讀到“蒹葭蒼蒼，白露為霜”時(shí)，當(dāng)你在現(xiàn)在這節(jié)氣來(lái)到水邊，看到萬(wàn)木凋零，看到水邊一叢蘆葦搖搖晃晃，是否就會(huì)沒(méi)來(lái)由地就產(chǎn)生一種羈旅惆悵之感？

《詩(shī)經(jīng)》中的蒹葭很美，其實(shí)，翻譯過(guò)來(lái)蒹葭就是蘆葦。你覺(jué)不覺(jué)得，蘆葦，它本身就是一種很孤獨(dú)的植物。它生在水岸邊，長(zhǎng)在水岸邊，一生都以一種守候者的姿態(tài)，守一方水，守一方土，看春去秋來(lái)，花開花落，云卷云舒，潮起潮落。

它的孤獨(dú)是沒(méi)來(lái)由的。它的守候也是沒(méi)有來(lái)由的。就像郁達(dá)夫曾在《故都的秋》中寫的，“在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺(tái)的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲……”

法國(guó)思想家帕斯卡爾說(shuō)“人是一支有思想的蘆葦”。這兩者比喻的共通之處就是，蘆葦，也就是蒹葭，代表了人類的脆弱，看著好像一把就能揉成灰，化成水似的。而這種孤獨(dú)和脆弱，正好迎合了你的思鄉(xiāng)，你的羈旅，你的憂愁的種種情愫。

古今中外，你走到哪里都能看到蒹葭，看過(guò)蘆葦，不知道你見到它時(shí)，會(huì)不會(huì)脫口而出蒹葭蒼蒼，白露為霜呢？即便不會(huì)，會(huì)不會(huì)也流露出一種悵惘的情思呢？

3、《蒹葭》的愛(ài)情美 你有沒(méi)有想過(guò)，什么樣的愛(ài)情才是最美的？

執(zhí)子之手，與子偕老么？

那種愛(ài)情固然很美，但是得不到的永遠(yuǎn)才是最難忘的，最念念不忘的也必定是最美的。

蒹葭、蒼蒼、白露、未晞，這樣的詞語(yǔ)出現(xiàn)在一首詩(shī)中，為我們塑造了一種清涼、朦朧的意境。秋晨淡霧，煙籠寒水，露凝霜結(jié)，煙水飄渺中一位少女隱現(xiàn)迷離，仿佛真的存在，又仿佛只是虛影。

所謂伊人，在水一方。那位讓主人公神不守舍、魂?duì)繅?mèng)繞的姑娘，就在河水對(duì)岸。他仿佛在微風(fēng)吹拂的秋葦中望見對(duì)岸霧氣籠罩中的她，心也隨之飛到她的近前，纏繞在她身上不去。他痛苦地思念著她，看得見，卻摸不著。

女子一會(huì)兒在水邊，一會(huì)兒在洲上，一會(huì)兒在水中，如魅影，如游仙，飄忽不定，令人牽人腸肚，再兼以蒹葭、白露、秋浦的描寫，越發(fā)使她顯得難以捉摸。正因?yàn)槿绱耍八^伊人，在水一方”這兩句才會(huì)引來(lái)后人的無(wú)限聯(lián)想。

人類的愛(ài)戀總是與水有關(guān)。古羅馬詩(shī)人桓吉爾有一句名詩(shī)：“望對(duì)岸而伸手向往?！睂懙木褪菫樽非笄槿瞬坏枚羲焓窒蛲?，也是說(shuō)求之難得。這世間最柔莫若水，最低莫若水，最變莫若水，最靜莫若水，水給人以無(wú)盡溫柔地縹緲的情感。

三國(guó)時(shí)期曹植邂逅了一位美女，把她寫進(jìn)了《洛神賦》的詩(shī)中，“仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪。”你看這種縹緲的愛(ài)情，是否很美呢？驚鴻一瞥，緣定今生。一見鐘情太膚淺，日久生情太蒼白，別人眉來(lái)眼去，我呀，只偷看你一眼。

看來(lái)古今中外的愛(ài)情大抵都是如此。而這種愛(ài)情，可遇而不可得。“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方?！?在水一方，云水之遙，相思無(wú)盡。

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