32首驚艷時光的古詩詞

壹

范成大·《車遙遙篇》

車遙遙，馬憧憧。

君游東山東復東，安得奮飛逐西風。

愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔。

月暫晦，星常明。

留明待月復，三五共盈盈。

古代最美的十句情詩之一。

“車遙遙篇”乃樂府詩題，傅玄有詩云：

車遙遙兮馬洋洋，追思君兮不可忘。

君安游兮西入秦，愿為影兮隨君身。

君在陰兮影不見，君依光兮妾所愿。

貳

李白·《游洞庭五首· 其一》

洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。

日落長沙秋色遠，不知何處吊湘君。

太白此詩之氣概風骨可列唐人絕句前三。與王昌齡的“秦時明月漢時關”，王之渙的“黃河遠上白云間”，在伯仲之間。我們看多了盛唐諸公的詩，就可以憑直覺感悟到什么是盛唐氣象和風骨。如王昌齡同樣在洞庭湖地區(qū)寫的“天長不見秋城色，日暮蒹葭空水云?！?/p>

盛唐氣象的詩歌，具有一個普遍的共同點，那就是詩中具有宏大、深廣的空間距離，描繪與構(gòu)建的景象往往是雄奇、壯闊、與奇觀性的。

叁

唐珙·《題龍陽縣青草湖》

西風吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

這首詩的故事想必大家也知曉，唐珙本為明人，《全唐詩》編者誤以為唐人而收錄其中，據(jù)傳因此詩有盛唐風貌也。是否真的因為有唐詩feel才被誤收，已不可考。但如上述，此詩的確具有盛唐氣象的特質(zhì)，“星河共影，天水一夢”的景象，不僅具有宏大、廣闊的空間尺度，也同樣有奇觀性。意境奇幻縹緲，清空靈動。

肆

張孝祥·《浣溪沙》

行盡瀟湘到洞庭，

楚天闊處數(shù)峰青，

旗梢不動晚波平。

紅蓼一灣紋纈亂，

白魚雙尾玉刀明，

夜涼船影浸疏星。

空靈澄澈，直可入夢。

伍

張九齡·《湖口望廬山瀑布》

萬丈洪泉落，迢迢半紫氛。

奔流下雜樹，灑落出重云。

日照虹霓似，天清風雨聞。

靈山多秀色，空水共氤氳。

此詩以健筆寫奇景，聲色鮮明，瑰麗清新，仿若云屏九疊，天瀑懸練，如置目前。太白詠月下廬山詩云：“海風吹不斷，江月照還空?！眱扇艘蝗找辉?，晝夜殊途，卻同極而工。

陸

蘇軾·《行香子·過七里瀨》

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當年、虛老嚴陵。

君臣一夢，今古空名。

但遠山長，云山亂，曉山青。

筆墨簡潔，動靜交錯，意境空明清幽，令人悠然神往。

蘇軾這種將詩情、畫意、音樂美融為一體的藝術匠心，怕是王維也自嘆弗如。

柒

張孝祥·《念奴嬌·過洞庭》

洞庭青草，近中秋，更無一點風色。

玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。

素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心會，妙處難與君說。

應念嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。

短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄溟空闊。

盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。

扣舷獨嘯，不知今夕何夕。

這首全詞驚艷，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐壯美的詩詞，沒有之一。

張孝祥，他很多景句，絕對可稱得上是詞中一流。

捌

許渾·《謝亭送別》

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。

日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

日暮西山，離人已遠，滿天凄風苦雨中獨下西樓，離情之苦何以堪？

這一句詩，就足以讓許渾躋身一流詩人行列。

玖

晏幾道·《鷓鴣天》

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

這是晏小山《鷓鴣天》壓卷之作！語言華美婉麗，空靈雅致，乃宋詞名篇！

結(jié)句描繪了與心上人久別重逢之后，內(nèi)心難掩的激動，既有歡呼雀躍的喜悅，又有緊張、不安、疑惑，這些復雜的感情，讓作者產(chǎn)生了似真如幻的錯覺，所以生怕這次相逢會是一場夢。

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拾

馮延巳·《長命女》

春日宴，綠酒一杯歌一遍。

再拜陳三愿：

一愿郎君千歲，

二愿妾身常健，

三愿如同梁上燕，

歲歲長相見。

這是在南唐某次慶典宴席上，馮延巳寫呈李璟的一首詞。以夫婦喻君臣關系，表達美好的祝愿。言淺情深，含蓄淳樸，是一首永流傳的經(jīng)典佳作。

11

晏幾道·《臨江仙》

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩云歸。

今之明月依然，而當時“彩云”何在？

此句化用太白“只愁歌舞散，化作彩云飛。”

只是情更癡，更苦。這也是小山詞勝于花間詞之處。

12

孟浩然·《夏日南亭懷辛大》

山光忽西落，池月漸東上。

散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

已臻神韻一格，雖是詩，卻有天籟之音。讀完清音在耳，妙不可言。

13

孟浩然·《夜歸鹿門歌》

山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。

人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。

鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。

巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

盡顯煙水月色之朦朧迷離，一“開”字，明快而靈動，美得讓人心馳神往。

14

秦觀·《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，

曉陰無賴似窮秋，

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁，

寶簾閑掛小銀鉤。

秦少游小令的壓卷之作，全詞猶如晶瑩剔透的美玉，令人欣賞把玩，愛不釋手。

15

歐陽修·《蝶戀花》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

三“深”疊韻，景深、意深、情深也。

以具有高度代表性的典型意象，

創(chuàng)造了一個永恒的、雋永的閨怨形象。

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16

周邦彥·《瑞龍吟》

章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。

愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇。因念個人癡小，乍窺門戶。

清晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞。

唯有舊家秋娘，聲價如故。

吟箋賦筆，猶記燕臺句。

知誰伴、名園露飲，東城閑步。

事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。

官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。

斷腸院落，一簾風絮。

章法嚴密，層層遞進，情景交融，縝密又纏綿。

詞中運用了多種現(xiàn)代電影中的蒙太奇視角，以三個不同時空層次來進行敘述。

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17

李冠·《蝶戀花》

遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。

數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去。

桃杏依稀香暗渡。誰在秋千，笑里輕輕語。

一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。

此詞表現(xiàn)的是一種朦朧幽約之美。

單論藝術性，可列入宋詞前十。

18

陸游·《臨安春雨初霽》

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

19

蘇軾·《望江南·超然臺作》

春未老，風細柳斜斜。

試上超然臺上看，半壕春水一城花。

煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。

休對故人思故國，且將新火試新茶。

詩酒趁年華。

多少次，給人熱愛生活的信念和勇氣。

20

韋莊·《菩薩蠻·其五》

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

很久以前，初讀此詩，倍感驚艷，愛不釋手。

仿佛已置身游船畫舫之中，在碧綠的春水中隨波容與。那種空靈、清麗的詩境，光是想想，都讓人沉醉。

前者寫江南之景。碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，又是何等之美，何等空靈。

后者寫女子之美。那站在岸邊酒甕旁的江南女子，她的面貌如月般光彩皎潔，露出的手腕皓如霜雪。

稍后才知道，韋莊是以江南之美襯托思歸之痛。他把江南寫得有多美，思歸而不能歸的痛苦就有多深。

21

張可久·《人月圓·山中書事》

興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。

孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。數(shù)間茅舍，藏書萬卷，投老村家。

山中何事，松花釀酒，春水煎茶。

22

辛棄疾·《生查子·獨游雨巖》

溪邊照影行，天在清溪底。

天上有行云，人在行云里。

高歌誰和余？空谷清音起。

非鬼亦非仙，一曲桃花水。

人行溪邊，影在水中，溪影相隨，天云水影融為一體。很難說是人在天上走，還是云隨行影流，跟唐珙的“滿船清夢壓星河”有異曲同工之妙，稼軒寫出了“天人合一”的境界。

不過，稼軒的閑適詞，雖樸淡清逸，所然世外。但總感覺閑適之中，仍蘊含豪放之情，郁勃之氣。詞中言“高歌誰和余”，即有曲高和寡，恨無知音賞之意。在這種被迫歸隱的田園生活中，他有著不得已的深情隱恨。

23

辛棄疾·《青玉案》

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

如果單純將它視為描寫南宋上元的節(jié)日詞，上片描繪出了一副浪漫、熱烈、粲然絢爛的節(jié)日景象，下片則勾畫出一個清高脫俗，華麗美艷的女子形象，她盈盈而來，娉婷而去，轉(zhuǎn)瞬間消沒了蹤影，這驚鴻一瞥間，作者已心魂難舍，當在人海中千百度尋覓她身影時，驀然回首，她卻遺世獨立，靜候在那燈火闌珊處。

但在詞的表象之下，卻隱含著作者深曲之情意。南歸宋朝已十年。他懷著滿腔的熱血和雄心壯志，冒著那么大的風險，投奔趙宋，朝廷卻對他任而不用，納而不信，此心的憤恨、憂慮、孤獨自然深沉。但他骨子里是個孤傲的人，不屑與世俗同流合污，也不會趨炎附勢，寧作清流。所以在這首詞里面，他表達的是自己內(nèi)心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心境。那個高標脫俗的女子，正是內(nèi)心的自我形象。梁啟超評之曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱”。

但我現(xiàn)在還覺得，這首詞的產(chǎn)生很可能是景境、情境、心境相交融的結(jié)果，既是實境映射了心靈，也是心靈映照著實境。

于我而言，“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！边@句話不僅是內(nèi)心的自我期許和肯定，更是一種堅守本心，矢志不移的清醒認知。

24

李白·《贈裴十四》

朝見裴叔則，朗如行玉山。

黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間。身騎白黿不敢度，金高南山買君顧。徘徊六合無相知，飄若浮云且西去！

什么是豪情萬丈？不棄微涓，始成其大；胸懷天地，筆寫萬里。

25

李賀·《南園十三首·其五》

男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。

請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？

情辭激烈，風格豪邁

26

蘇軾·《臨江仙· 送錢穆父》

一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。

依然一笑作春溫。

無波真古井，有節(jié)是秋筠。

惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云。

尊前不用翠眉顰。

人生如逆旅，我亦是行人。

以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心弦又引人深思。

27

蘇軾·《病中聞子由得告不赴商州三首》

唯有王城最堪隱，萬人如海一身藏。

如果說“小舟從此逝，江海寄余生”是飄逸浪漫，那么到了這里則是超脫。

28

蘇軾·《定風波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

坦蕩胸懷，任天而動。

陶淵明有詩云：“縱浪大化中，不喜亦不懼。”這是陶潛的態(tài)度。“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態(tài)度，兩者心態(tài)是相類的。

29

辛棄疾·《賀新郎·同父見和再用韻答之》

老大那堪說。

似而今、元龍臭味，孟公瓜葛。

我病君來高歌飲，驚散樓頭飛雪。

笑富貴千鈞如發(fā)，硬語盤空誰來聽？

記當時、只有西窗月。

重進酒，換鳴瑟。

事無兩樣人心別。

問渠儂：神州畢竟，幾番離合？

汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨。

正目斷關河路絕。

我最憐君中宵舞，道：“男兒到死心如鐵”。

看試手，補天裂。

不得不說，在整個南宋詞壇，辛棄疾寫出的是時代的最強音。

盡管最后他沒能力挽狂瀾，沒能改變南宋覆亡命運，雖然也沒有任何一個人，能“補天裂”。

但如他所言，男兒到死都會心如鐵般堅硬，永遠不會改變自己的志向。

30

賀鑄·《六州歌頭》

少年俠氣，交結(jié)五都雄。

肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中，死生同，一諾千金重！

推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。

轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。

閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。

似黃粱夢。辭丹鳳，明月共，漾孤蓬。

官冗從，懷倥傯，落塵籠。

簿書叢，鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。

笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。

不請長纓，系取天驕種，劍吼西風！

恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

本調(diào)長達三十九句，一百四十三字，賀方回卻平上去三聲通葉，連珠炮似的用韻三十四句，句短韻密，如急管繁弦，霹靂弦驚，讀來如驚濤駭浪、天風海雨、洪鐘大呂一樣激蕩人心，有不可一世之慨！

據(jù)說這是賀方回臨死前寫的一首詞，所謂人之將死其言也善，然而他內(nèi)心卻如此的憤慨和激烈，如果不是真的愛國憂時，何以至此？自花間五代以來，文人詞多倚紅偎翠之作，像賀方回以戎馬報國為主題的豪情壯歌，大概只有蘇軾的《江城子·密州出獵》可頡頏。

31

吳文英·《唐多令·惜別》

何處合成愁，離人心上秋。

縱芭蕉、不雨也颼颼。

都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休，花空煙水流。

燕辭歸、客尚淹留。

垂柳不縈裙帶住。

漫長是、系行舟。

夢窗跟美成在情感表達的底色上，都有相似之處，但是就詞風而言，夢窗更幽逸清空，美成更典雅濃厚。

32

樂府《江南》

江南可采蓮，

蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，

魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，

魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉北。

以前我說王維的“雨中山果落，燈下草蟲鳴”乃是純粹的詩，具有本真之美。而這首樂府《江南》，也同樣如此。

這種詩看起舒服，不費勁，能直接get到詩歌之意趣和美，所謂天然，所謂樸素，正是如此。

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