春光明媚，梅花盛開的季節(jié)，帶著這10首詠梅絕句去賞梅，不香嗎

梅、蘭、竹、菊在中國有很深的淵源，古人稱之為“四君子”，分別象征著人的傲、幽、堅、淡四種性格，是詠物詩和文人畫中最常見的題材。

梅花作為中國十大名花之首，在中國傳統(tǒng)文化中，以它的高潔、堅強、謙虛的品格，給人以立志奮發(fā)的激勵。春光明媚，正是各種梅花盛開的季節(jié)，如果你去賞梅，帶著這10首詠梅絕句去，不香嗎！

1、謝燮《早梅詩》

迎春故早發(fā)，獨自不疑寒。畏落眾花后，無人別意看。

這首《早梅》詩，看似是詠梅，實則卻是詠物抒情。詩的大意是，春寒料峭之時，梅花在寒冷面前毫不猶豫，迎春萌發(fā)，不甘在眾花之后盛開，并不在意人用異樣的眼光看待它。

詩人對梅花的外貌、色彩并沒有作任何描繪，只從它的習性和萌發(fā)的季節(jié)上加以勾勒，就把梅花的習性和氣質(zhì)寫了出來，從而熱烈稱頌了梅花迎春傲雪，不畏風寒，勇于進取的精神。顯而易見，作者以梅自比，暗寓著自己像梅花一樣，在事業(yè)上不甘落后，努力奮進，積極進取，要干出一番事業(yè)來。

作者用擬人化的手法，把無知覺、無思維、無感情的梅，寫得象人一樣有知覺、有思維、有感情。梅花不畏風寒，迎春早開，是其習性使然，出于自然，而作者在首句用一“故”字，在二句用“不疑”二字，在三句用“畏落”二字，頓時把梅花寫得活躍起來，賦予了人的感情。聯(lián)想自然，情趣盎然，生動感人。

2、王適《江濱梅》

忽見寒梅樹，開花漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。

王適的這首五絕，仿佛是用相機攝下的生活中的一組短鏡頭，表達他對江邊早梅驚望、凝想，繼而頷首、自笑的乍驚乍喜之狀。并巧妙地描畫出早梅如珠似玉的幽姿雅韻。

小詩全用陳述的筆調(diào)，猶如詩人在賞梅之地，指點著向我們講說他新奇的發(fā)現(xiàn)：“忽見寒梅樹，開花漢水濱?！蓖回５恼Z勢，流注一氣的筆調(diào)，口語般平暢的語言，共同表現(xiàn)出驚嘆不已，喜不自禁地激動情緒。這兩句寫梅花的“早”?！昂觥弊謱懗鲶E見早梅時的突兀感，這突兀中包含著反常，而這反常正顯示出早梅的特性。

由梅前的“寒”字，點出梅花開放的時間。在覆雪的山崖前，在水流枯落的漢水之側(cè)，一樹早梅卻已著花，這怎不叫人驚嘆！這一句通過忽見早梅的感情意緒的渲染，使人領(lǐng)略了早梅凌寒傲雪，神清骨秀的貞姿勁質(zhì)。

3、蘇軾《梅花》

春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。一夜東風吹石裂，塵隨飛雪度關(guān)山。

蘇軾喜愛梅花，以梅為題的詩作近四十首。這首梅花，詩人以寫意技法，傳神妙筆，勾勒出一幅春日齡梅圖：冬去春來，幽谷青青，溪水清沏，潺潺有聲；野草荒棘，漫山遍嶺，其間梅花，分外鮮明。

以詩文書畫冠絕當世的蘇軾，詩中不獨“有畫”，且有音樂之聲。你聽：幽谷清溪，潺潺作響，琤琮叮咚，悠然悅耳。這豈不天然古琴奏出的一曲《流水》嗎?它以清幽高雅且不無悲涼的氛圍，把荒野草棘間虬枝奇絕的梅花，烘托顯現(xiàn)出來。

4、李邴《詠梅》

綿霜歷雪芯開遲，風笛無情抵死吹。鼎事未成心尚苦，不甘桃李傍疏籬。

梅花又是君子達人的精神品格的化身，精神的寄托。園中栽培，室外盆景，山野中的梅林的觀賞。吟詩作賦，填詞作傳，梅花的品格與精神，并 且寄托自己的心志。

李邴這首詠梅詩，是為梅詩以托意。李邴在朝廷任職時，是一位主戰(zhàn)的愛國官吏，因與呂頤浩政見不合而辭宮。曾向宋高宗上陳主戰(zhàn)方略：戰(zhàn)陳、守備、描畫、綏遠等事。高宗不子采納。故作此詩以托壯志難酬之痛。

詩的開端便借梅抒憤。飽經(jīng)霜雪的梅花開放了，詩人卻憤怨它開得太遲。梅花不畏寒冷，經(jīng)霜歷雪，迎春開放，本是自然的規(guī)律，不因人的喜怒而開早或開遲。詩人忿怨從何而來呢?是詩人的心理活動，罷官之后，目睹國難當頭，皇帝主和、理想破滅，失望怨憤糾集心頭。欲借梅花抒憂，愿其早開，尋求精神寄托。念字即有怨情，又有借此洗滌內(nèi)心的郁悶渴望。

5、惠洪《殘梅》

殘香和雪隔簾櫳，只待江頭一笛風。今夜回廊無限意，小庭疏影月朦朧。

這是一首詠殘梅的七言絕句。寫的是即將凋謝的梅花(殘梅)，梅花雖即將凋落，但仍有香氣。本詩寫殘梅，抓住了其主要特征—香，是頗為恰當?shù)?。而殘梅又是在沾雪的情況下開放并散發(fā)香氣，梅花與雪曾經(jīng)“爭春不肯降”，惹得“騷人擱筆費評章”，評議的結(jié)果是“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！?/p>

惠洪這首詩的首句正是寫出了殘梅與白雪各自的獨特之處。殘梅將謝，梅花上的雪亦將融化，怎樣才能使它們謝和融化呢?這就是本詩的第二句所寫的“只待江頭一笛風?！薄暗扬L”，即指春風，這句是說、只等一陣春風在江頭吹起來，殘梅就會隨風飄落，沾在梅花上的白雪也會消融。

6、江朝宗《梅花》

小小人家短短籬，冷香濕雪兩三枝。寂寥竹外無窮思， 正倚江天日暮時。

在詠梅詞中，詩人們往往竹梅并寫，互相襯托，相得益彰。宋人江朝宗的這首詠梅七絕正是這樣做的。 “小小人家短短籬，冷香濕雪兩三枝?！边@兩句詩，首先寫出了梅花所處的環(huán)境。普通的人家，短短的竹籬，接著便開始正面寫梅：在這竹籬邊，長著幾枝梅花，雪白的花朵正洋溢著清冷的幽香。

在詩人的筆下，冷香濕雪的梅花，仿佛是一位寄身竹外的絕代佳人，面對著寥廓的江天與西沉的太陽，不禁發(fā)出了悠遠無盡的情思。 縱觀全詩，作者由近及遠形色俱佳地為我們勾勒出一幅“江天日暮、小籬疏梅”的畫圖。這幅畫，仿佛也散發(fā)著一陣陣清冷的幽香，使我們不僅可以玩味到梅花的清高孤傲，樸素淡雅，也可以領(lǐng)略到作者幽冷凄清的心情。

7、嚴參《梅》

衣染龍涎與麝臍，裁云剪月作冰肌。小瓶雪水無多子，只篸橫斜一兩枝。

我國人民對梅花有著特殊的喜愛，范成大曾在《梅譜前序》中說：“梅為天下尤物，無問智、愚、賢、不肖，莫敢有異議。學圃之士，必先種梅，且不厭多，他花有無多少，皆不系輕重?！庇纱丝梢姁勖返钠毡樾?。

嚴參的這首詩，雖然首先寫了梅花的香，但并不明顯著以“香”字，而是從“衣染龍涎與麝臍”下筆，給讀者留下想象余地。龍涎，麝臍，一個產(chǎn)于海上，一個產(chǎn)于陸地，稀奇難得，用此來形容梅香.以顯示梅香之珍奇。

又以衣染二字寫梅香，就將梅花擬人化了，似佳人著妝，遍體飄香。下一句就是進一步就此生發(fā)。“裁云剪月作冰肌”.潔白的梅花，象是裁掉天上白色的云彩，剪下銀色的月光來做成。一般的白色，已經(jīng)令人想到了幽雅、高活，但這里是“作冰肌”，更使人想到梅花冰肌玉骨，顯然是擬人化手法、使人聯(lián)想到其高雅品格。

8、馬知節(jié)《枯梅》

斧斤戕不死，半醇半枯槎。寂寞幽巖下，一枚三四花。

梅花樹的壽命極長。老枝怪奇，骨骼清瘤。馬知節(jié)這首詠枯梅詩，就是贊揚枯梅雖屢遭磨難，但仍能頑強堅韌地生長著，有一點活力，也要開放出幽香娛人的花朵。

這首詠枯梅的絕句，平敘中出奇，句絕而意未絕。又可從中吸取忍辱負重，自強不息的精神力量。

9、王冕《白梅》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。

王冕以畫梅負盛名，他不但工于畫梅，也長于詠梅，這首詠白梅詩，語言明快流暢，意境優(yōu)美深邃.頗得“平中見奇”之妙。

這首詩中的白梅形象與詩人的目中形象里合一體、梅即我、我即梅。“清香”散作“萬里春”是白梅的理想，也是“我”的理想，王冤幼年家貧，自學成材，仕途一直不曾得意，濟世之志卻難以忘懷。

10、鄭板橋《梅》

牡丹芍藥各爭妍， 葉亂花翻臭午天。何似竹籬茅屋凈、一枝清瘦出朝煙。

這首詠梅詩別出新裁，詩題為“梅”.卻不寫梅，一開頭便標出“牡丹、芍藥”這兩種花國色天香，富貴嬌媚、可以說是花中王，再用“各爭妍”加以描狀，又把這兩種花爭奇斗艷、芬芳競麗的韻態(tài)風致拈示出來，給人一種眾妙紛呈，目不暇接之感。

其實，這首句極為平常，妙在次句一掌便把由首句直接塑造出來的美麗形象打翻在地，狂風暴雨，打殘了翠葉，吹落了花朵，在赤日炎炎的中午，散發(fā)著一陣陣臭氣。 從視覺與味覺上，讓你惡心.說到底是對首句的否定。這兩句明寫牡丹芍藥，實際是為寫梅作鋪墊，用前者的腐臭來襯托梅的清麗，正表現(xiàn)了他的一貫美學思想。

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