館閣體，是指因科舉制度而形成考場(chǎng)通用字體
，其特點(diǎn)是烏、方、光、。明代稱“臺(tái)閣體”
，清代改稱“館閣體”。明代翰林院學(xué)士沈度，其書(shū)法風(fēng)格秀潤(rùn)華美，深受成祖朱棣賞識(shí)，成為標(biāo)準(zhǔn)書(shū)體。至清康
清代科舉考試
烏，就是黑
方
，把字寫(xiě)方正，大小一致，這樣確實(shí)有利于考試、增加卷面分，整體看著整齊。但是漢字之所以成為藝術(shù)，正是因?yàn)闈h字結(jié)構(gòu)的特殊性，千姿百態(tài)、因勢(shì)造型、豐富多彩，全都寫(xiě)成方正的必然看著少了點(diǎn)趣味。光，光滑
，流暢、流麗，這種寫(xiě)法看起來(lái)美觀、雍容，對(duì)于紙、筆、墨的要求也很高，和民間書(shū)風(fēng)的隨意、自然不同、它要求筆筆到位，缺少筆法的豐富性和趣味性。館閣體大多指小楷
，這種古人考試專用書(shū)體，而小楷這種書(shū)體本身也是很難表現(xiàn)出豐富的墨法和筆法的。寫(xiě)出一手漂亮的館閣體小楷也并非一件容易的事情，需要長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)。這種長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，必然導(dǎo)致“烏
、方、光”的書(shū)寫(xiě)方法論深入人心，但事實(shí)上明清尤其是清末
，又是中國(guó)思想大變革時(shí)期，這些從小寫(xiě)?zhàn)^閣體的文人士大夫們也厭倦了，想要找到一個(gè)突破口，有的甚至走向了反面，傅山的“四寧四勿”理論更是直接提出了“寧丑勿媚”。清朝考據(jù)學(xué)的興盛和和碑學(xué)的興起
，更是有力的沖擊的館閣體的地位，一改柔媚書(shū)風(fēng)，文人墨客一時(shí)爭(zhēng)相學(xué)習(xí)，找到了一個(gè)全新的突破口，對(duì)打開(kāi)仕途的館閣體棄之如敝屣。書(shū)法史上
，上一個(gè)朝代的書(shū)風(fēng)和觀念直接影響到下一個(gè)朝代，在書(shū)法上，我們這個(gè)時(shí)代也不例外。書(shū)風(fēng)上仍受碑學(xué)影響。對(duì)于館閣的評(píng)價(jià)是時(shí)代性的，這種評(píng)價(jià)帶入下一個(gè)時(shí)代并不一定合適，它也并非一無(wú)是處。館閣體是科舉考試的產(chǎn)物，雖然飽受詬病
，但它本身沒(méi)有錯(cuò)，也不能否認(rèn)它的美，更不是“丑書(shū)”、“怪書(shū)” 的擋箭牌。
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