“國(guó)朝第一”篆書鄧石如，60歲之佳作欣賞：剛健挺峻、骨勁貌豐

眾所周知，在書法的發(fā)展歷程中出現(xiàn)了“碑學(xué)”與“帖學(xué)”兩種流派，這種現(xiàn)象自近代以來(lái)尤為突出。其中“帖學(xué)”長(zhǎng)期占據(jù)主要位置，但自清代民國(guó)以來(lái)，“碑學(xué)”興盛異常。

魏晉以后至清代初期，官方的書寫文字由篆書、隸書向楷書、行書演變，由于實(shí)用價(jià)值的剝落，篆書和隸書除了在唐代出現(xiàn)了李陽(yáng)冰、韓擇木等數(shù)位優(yōu)秀書法家，宋、元、明數(shù)朝問津者極少。即便是有趙孟頫、文征明、王鐸這樣的巨擘偶然涉獵，但終是去古愈遠(yuǎn)，無(wú)法把握篆隸書的基本特質(zhì)。

左《嶧山》、中《袁安》、右《袁敞》碑

左《嶧山》、中《泰山》、右《袁安》碑

清代民國(guó)以來(lái)，由于出土的青銅、碑刻日益增多，及“文字獄”的愈演愈烈，為清初金石考證之學(xué)和搜訪摹拓古代碑版之風(fēng)注入了有力而強(qiáng)效的助推劑，從而直接影響到了篆書和隸書的創(chuàng)作，使得從取法唐人、陳習(xí)相沿、隨意妄作的狀況向回歸秦漢古法和以古為師的過(guò)程轉(zhuǎn)變。

這一時(shí)期的碑學(xué)書法家作出了兩個(gè)歷史性的的貢獻(xiàn)：一是篆書、隸書的復(fù)興；另外則是崇尚金石碑版的字構(gòu)，注意用筆中的力度、速度、節(jié)奏，弱化刻意起筆、收筆的陋習(xí)，樹立了“金石味”這一新的審美觀念！

吳昌碩82歲時(shí)所作石鼓文篆書

在這些崇尚“碑學(xué)”的書法（篆刻）家中，有我們熟知的鄭簠、金農(nóng)、伊秉綬、吳昌碩、鄧石如、吳熙載等人。本次，書畫課代表同大家分享的是鄧石如的篆書作品。

鄧石如篆書《朱晦庵文》四條屏欣賞鄧石如是清代碑學(xué)的巨擘，他擅長(zhǎng)篆、隸、楷書及篆刻，然而篆書卻是鄧石如書法藝術(shù)的最高成就，可謂開啟了近代篆書的新紀(jì)元。

鄧石如篆書《朱晦庵文》四條屏

鄧石如的這件篆書四條屏，書于清嘉慶八年（1803），此時(shí)的完白山人剛好60歲，可說(shuō)是其巔峰時(shí)期的篆書書法作品。通篇用筆一律以篆隸結(jié)合，字體修長(zhǎng)靈動(dòng)飄逸，布局疏，打破了傳統(tǒng)篆書結(jié)構(gòu)的均衡規(guī)律。轉(zhuǎn)合處提、按沉浮，不追求以裹鋒截毫而達(dá)到平整的效果。

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