明朝時期江南第一才子著名書法家唐伯虎三十幅經(jīng)典書法名帖賞析

琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。明朝時期出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實地反映了當時人們的生活方式和科技水平，結(jié)合字畫年代背景的記載，賞字更是別有一番趣味。

——題記

1368朱元璋稱帝，建立大明，1387年平定遼東，實現(xiàn)統(tǒng)一（1368年～1644年）。歷經(jīng)十二世、十六位皇帝，國祚二百七十六年。為穩(wěn)固統(tǒng)治，明朝進一步加強了中央集權，同時加緊了思想控制。致使明代文化，始終處于非常緊張的沖突對立狀態(tài)，是我國思想史上斗爭頗為酷烈的一個時期。

明代行草書的社會需求與前此其他時代已經(jīng)有了不同。明代建筑趨于高大，同時商人階層日漸龐大，附庸風雅的愿望頗高，這使得對掛軸一類作品的需求漸多，書法作品漸漸由案頭走上墻頭，書法家們籍此作出了許多探索，使傳統(tǒng)行草逐漸發(fā)展出一些新的技巧和風格。

明初書法，先承元朝而下，基本繼承的是元代的典型書風；成祖遷都北京以后，國勢承平，復以文章翰墨粉飾治具，培養(yǎng)了一批御用書家，遂使臺閣書風興起?？烫欢ǔ潭壬蠈ǖ钠占捌鹬匾饔?。明成祖時，大力復興文化，招募擅長書法的人，并授予中書舍人的官職。這也進一步推動了習書之風。

明中葉，江浙一代經(jīng)濟逐漸發(fā)展，文化也因之而起，成為書法的核心地區(qū)。一些文人淡于仕進，優(yōu)游文藝，逐漸成為具有一定職業(yè)化特征的書畫家，以出售書畫為生。這使其創(chuàng)作目的、風格追求都不可避免地發(fā)生了一些變化，“文人化”的清雅氣息逐漸有所減弱，而好異尚奇之風逐漸興起。書法藝術得到長足的發(fā)展，當時出現(xiàn)了一大批雄視一時的書法家。以李東陽、沈周、吳寬為代表；正德、嘉靖時期以吳門書法為主體的真正代表明代中期書法的又一書法昌盛時期。以祝允明、文征明、王寵等人為代表。

晚明時期，國家內(nèi)部的政治、文化斗爭日趨尖銳，從心學中衍生的個性解放思想蓬勃發(fā)展，而外來的軍事壓力也漸漸增大，這極大地影響了人們的心理，并進一步影響了文藝活動。書法領域因之也出現(xiàn)了一次重大的變革，狂放書風成為書法發(fā)展的主流。這時涌現(xiàn)了一批大師，如徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、倪元璐等。

我們一起分享明代著名書法家唐寅的書法作品。

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，號六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，祖籍涼州晉昌郡，明朝著名畫家、書法家、詩人。

成化二十一年（1485年），考中蘇州府試第一名，進入府學讀書。弘治十一年，考中應天府鄉(xiāng)試第一（解元），入京參加會試。弘治十二年，卷入徐經(jīng)科場舞弊案，坐罪入獄，貶為浙藩小吏。從此，喪失科場進取心，游蕩江湖，埋沒于詩畫之間，終成一代名畫家。唐寅晚年生活窮困，依靠朋友接濟。嘉靖二年十二月二日，病逝，時年五十四歲。

山水畫宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。

繪畫上與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩文上，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。

王世貞在《孽州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳?！币罁?jù)文獻記載和存世作品，他曾泛學趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。

主要作品有：《致若容書》《題文伯仁畫楊季靜小像圖贊》《行書題李奴奴歌舞圖》《秋聲賦》《自題桐山圖》《致施敬亭札》《薛濤戲箋》《題跋明佚名（錢舜舉款）明皇弈棋圖卷》《貞壽堂圖卷》《雨花臺感昔詩札》《為許君題詩二首》《除夕》《醉璚香譜》《焚香默坐歌》《元鎮(zhèn)江亭秋色圖》《錄與沈壽卿、呂叔通聯(lián)句》《陶谷贈詞》《燒藥圖》《唐六如平康巷陌帖》《紅葉題詩仕女圖》《風竹圖》《唐寅事茗圖卷》《唐六如平康卷陌帖》《西園雅集圖》《臨蘭亭序卷》《無心貼》《行書自書詩》《金昌送別圖》《落花詩冊》《自題李端端圖》等。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）《致若容書》賞析

唐寅書法手札欣賞《致若容書》，27.3×64.1厘米，美國紐約大都會博物館藏。寅頓首頓首。若容老兄翰學省示知浮休遷化，欲往哭之，事冗不克遂懷也。故人朋舊漸就凋落，深可嘅嘆，自度衰颯，又何能久世耶！昔者瓠庵閣老、石田高士相繼作古，余竊悲悼，以爲前輩風格頹委，使后生無所師法，令之[點去]我盟社亦復零落。新進后生既無謙謙之德，又不及接見前輩，豈發(fā)世風氣使然耶。言及于此中心必然?！督鹂诹伞泛稳纾库n畢幸還之。仆舊集《唐氏文選》被張承仁御史借，沒不知宅干鈔得否？幸為我轉(zhuǎn)問朱子儋有否，緣仆收拾舊所著書為身后計耳。仆舊著《三式揔鈐》三卷、《唐氏文選》八卷、《書畫手鏡》一卷、《將相錄》二十卷、《吳中嵗時記》二卷、《史議》四卷、《時務論》六卷，幸公識之，他日從浮休游于地下，幸書于壙側(cè)也。冬間出得相面，當劇笑以了殘年，使囘草率附白劣不多悉，即日寅頓首，頓首。若容老兄翰學。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）《題文伯仁畫楊季靜小像圖贊》賞析

唐寅《題文伯仁畫楊季靜小像圖贊》，臺北故宮博物院藏。釋文：指隨流水。心逐冥鴻。白眼一雙。青山萬重。昭文調(diào)高。陽春寡和。櫪馬仰秣。梁塵暗墮。劉媛短調(diào)?；鷱V陵。譜中傳指。律內(nèi)符心。石室煙霞。竹林風雨。流水百灘。冥鴻萬里。友生唐寅贊。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）《行書題李奴奴歌舞圖》賞析

唐寅《行書題李奴奴歌舞圖》，來源：吳偉歌舞圖軸，故宮博物院藏。明代是青樓業(yè)昌盛的時期，唐寅等許多極富才情、仕途失意的畫家紛紛飲酒狎妓，試圖通過游妓來擺脫失意的郁悶和倫理的負擔，獲得心理的平衡與精神的松弛。他們對于自己的放浪行為并不加以掩飾，唐寅自刻“江南第一風流才子”印章及吳偉所創(chuàng)作的此圖，都意在表明自己以游妓為榮耀、玩世不恭的人生觀。吳門唐寅題李奴奴歌舞圖，時弘治癸亥三月下旬，李方年十歲云。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）《秋聲賦》賞析

明代唐寅行書《秋聲賦》之一

明代唐寅行書《秋聲賦》之二

明代唐寅行書《秋聲賦》之三

明代唐寅行書《秋聲賦》之四

明代唐寅行書《秋聲賦》之五

明代唐寅行書《秋聲賦》之六

明代唐寅行書《秋聲賦》卷，明武宗正德三年（1508），臺北故宮博物院藏。蘇臺唐寅書于學圃堂。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《自題桐山圖》賞析

唐寅行書《自題桐山圖》，北京故宮博物院藏。釋文：吾聞淮水出桐山，古來賢哲產(chǎn)其間。君今自稱亦私淑，漁鉤須當借一灣。吳門唐寅作桐山圖。

唐寅桐山圖卷，紙本 ，設色，縱31.2cm，橫137.5cm，左方自題七絕一首。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《致施敬亭札》賞析

唐寅《致施敬亭札》，26×38.5cm，上海博物館藏。

釋文：侍生唐寅頓首再拜。敬亭施大人先生。匆匆一別，便閱寒暑，久闕修問起居，懸想公余多暇，令聞昭彰。當今側(cè)席求賢，明府豈能安坐。友生溫子載，有太平之行，附此展敬，伏惟納福，皇恐不宣。侍生唐寅頓首再拜。敬亭施大人先生下執(zhí)事。子載善刻碑文、牌扁，并善書，并此奉啓。寅再拜。唐子畏解元寅 溫子載帖。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《薛濤戲箋》賞析

明代唐寅行書《薛濤戲箋》，30.8x30.8厘米，美國大都會藝術博物館藏。釋文：短長闊狹亂堆床，勻染輕搥玉色光。豈是無心勿針線，要將姓字托文房。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《題跋明佚名（錢舜舉款）明皇弈棋圖卷》賞析

唐寅行書《題跋明佚名（錢舜舉款）明皇弈棋圖卷》，美國弗利爾美術館藏。釋文：舜舉稱人物絕手......夜泊維揚為題其后。吳趨唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《貞壽堂圖卷》賞析

大才子唐伯虎字畫《貞壽堂圖卷》，成化二十二年（1486）,故宮博物院藏。

唐寅年十七歲作《貞壽堂圖》，畫筆的淵源可見其師法沈周、周臣，又構圖、筆墨技法已趨成熟。

此圖卷晚清時曾為吳門顧氏“過云樓”收藏，清人顧文彬（子山）撰《過云樓書畫記·卷八·畫類四》有記《唐六如貞壽堂圖卷》一則，從中可知是為唐寅為敬仰鄉(xiāng)賢周希正之母周樓氏“孀居矢節(jié)”教子成名之懿行，才留下了這件畫作。

《貞壽堂圖卷》中有唐寅題詩手跡，書作行楷，書跡挺勁規(guī)整。一般稱唐寅書法宗趙孟頫，參以李北海。這應該是以其大都書跡的體貌而言。也有稱唐寅書法源自顏真卿、蘇東坡（謝稚柳），也不無道理。還有稱唐寅早年曾臨習歐陽詢，以此唐寅題詩手跡來看，確實可以見得容有歐體的一些特征，因此它確實與其大都書跡的體貌有所不同。

釋義：作宰良人歿海邦，崎嶇歷過厲冰霜。持身自信能恒德，教子咸推以義方。老柏歲寒存晚節(jié)，孤梅雪后有余香，榮膺祿養(yǎng)安仁壽，宜與南山并久長。吳門唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《雨花臺感昔詩札》賞析

唐寅行書《雨花臺感昔詩札》，紙本，27.5×31cm，北京故宮博物院藏。釋文：雨花臺感昔。雨花煙月此時逢，臺殿虛無古寺中。莫問六朝何事業(yè)，萬家砧杵弄秋風。友弟唐寅草上，石壁先生吟壇斧正。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《為許君題詩二首》賞析

唐伯虎行書《為許君題詩二首》，來源：唐寅山水圖卷，故宮博物院藏。

唐寅行書《秋容澹蕩滿晴江》詩文：秋容淡蕩滿晴江，鸂鶒鸕鶿錦翼雙。紅蓼灘頭黃葉下，煉詩人正倚船窗。

唐寅行書《青楓葉赤蓼花紅》詩文：青楓葉赤蓼花紅，妝點秋光入畫中，忽地隔村漁□響，鴛鴦飛起暮江空。晉昌唐寅為朝正許君題。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《除夕》賞析

唐寅《除夕》詩書，引首29.5×60.5cm；書29.5×219cm。題簽：唐寅除夕詩書真跡。傳研樓藏?？钭R：唐寅。引首：唐寅自書詩除夕卷真跡。錢君匋九十二歲。釋文：除夕，紫煙塞屋罐鳴湯，兩歲平分此夜長。鬢影鬅鬙燈在壁，壯圖牢落酒澆腸。命臨磨蝎窮難送，飯有溪魚老不妨。掃地明朝拜新歲，吳趨且逐綺羅行。

唐寅行書《除夕》，《唐寅行書七律一首詩卷》紙本，23×286cm，天津博物館藏。

唐寅此卷書寫時間應在四十歲以后，那時候他還住在蘇州吳趨里，但弟弟唐申已經(jīng)和他分家，老婆小何也離他而去，日子過得十分拮據(jù)邋遢。除夕是一個人過的，頭發(fā)亂糟糟的，要自己掃地，水燒開了，屋子里弄得全是煙，好在還有酒，還有條魚。這是一個單身漢的除夕，身上沒什么錢了，但還對明年抱有希望，還想去泡姑娘。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《醉璚香譜》賞析

唐寅行書欣賞《醉璚香譜》，來源：唐寅人物圖頁，故宮博物院藏。釋義：香閨長日不勝情，把春心分付銀箏。巧弄十三弦間關，花底流鶯寫幽怨。緑慘紅驚還記得，天寳年中舊曲調(diào)，促音清且移宮換，征試奏新聲能彈，更羨人如玉玉生，香笑語盈盈十指，弄纎柔傳芳意欸，語叮嚀催象板一，任他翠鈿零落金，鴈縱橫恁風流也，應未數(shù)薛瓊瓊右，醉璚香譜蘇臺。唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《焚香默坐歌》賞析

明代唐寅行書立軸《焚香默坐歌》，水墨紙本94×47cm，唐寅雖風流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書畫自給，“不使人間造孽錢”。《焚香默坐歌》即寫他晚年自省之言，所謂“為人能把口應心，孝悌忠信從此始。其余小德或出入，焉能磨涅吾行止”。把握住大的道德觀念而不拘小節(jié)，做到心口如一，才能“死見先生面不慚”。對那種心口不一，“陰為不善陽掩之”，泯沒天良的小人，進行了抨擊。此軸書法，流麗灑脫，外柔內(nèi)剛，風神綽約。和他的詩一樣，在通俗平易之中，蘊含著俊朗雅致的書卷氣。出之自然，毫不造作，這是唐寅性格之美，亦是他詩書畫藝術之美。他得到后世的追捧，絕不僅僅因為他的傳奇。此軸1938年為吳湖帆先生所得，《丑簃日記》及《吳氏書畫記》均有記載。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《元鎮(zhèn)江亭秋色圖》賞析

明代唐寅書法七言詩《元鎮(zhèn)江亭秋色圖》，來源：傳倪瓚九龍山居圖卷后跋， 美國紐約大都會博物館藏。釋義：不見倪迂今百年，故山喬木領蒼煙。晴窗展卷觀圖畫，淡墨依然景昔賢。吳郡唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《錄與沈壽卿、呂叔通聯(lián)句》賞析

唐寅行書賞析《錄與沈壽卿、呂叔通聯(lián)句》唐寅行書錄與沈壽卿、呂叔通聯(lián)句冊頁，縱30.7厘米，橫33厘米，故宮博物院藏。

此頁錄詩一首，詩為正德五年（1510）仲冬，唐寅、呂叔通、沈壽卿三人邂逅于文林，即席聯(lián)句而成的一首七律。其書意趣酣適，結(jié)體寬博而欹側(cè)，行書學趙孟頫，并參唐李邕筆意，遒勁而秀潤。

釋文：寒林春色滿深杯（呂），便覺烘烘暖意回。紫蟹紅蝦堪入饌（沈），難酬險語更書灰。百年邂逅風塵闊（唐），一敘從容顏色開。莫訝萍蹤無定所（呂），別來還許寄江梅（沈）。正德庚午仲冬廿有四日，嘉定沈壽卿、無錫呂叔通、蘇州唐寅邂逅文林舟次。酒闌率性聯(lián)句，皆無一字更定。見者應不吝口齒，許其狂且愚也。唐寅書。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《陶谷贈詞》賞析

明代唐寅《陶谷贈詞》，絹本168.8×102.1公分，臺北故宮博物院藏。

此作繪歷史故事一則。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，時南唐國力弱小，而陶谷態(tài)度傲慢，在南唐后主面前出言不遜。南唐臣僚忿而設下圈套，派宮妓秦蒻蘭扮做驛吏之女以誘之。原本盛氣凌人的陶谷，見到溫婉美麗的秦蒻蘭之后，不禁為之邪念萌動，曲意奉迎并贈詞討好，變得庸俗不堪，遂敗慎獨之戒。不日，后主設宴招待陶谷，陶氏再次擺出正人君子派頭，后主舉起酒杯令蒻蘭出來勸酒唱歌，歌詞即是陶谷所贈，頓時弄得陶谷面紅耳赤，狼狽至極。

畫中人物刻畫，工謹微妙，陶谷拈須倚坐榻上，旁置筆墨紙硯，前面燃著紅燭。秦蒻蘭束發(fā)高髻綉襦羅巾，坐彈琵琶，情態(tài)生動逼真，正是贈詞前后的情景。背景之樹石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、畫屏也都精心刻畫，不獨布局得體，設色秀妍，而且理趣兼優(yōu)，形神俱佳。

唐寅題詩：一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當時我作陶承旨，何必尊前面發(fā)紅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《燒藥圖》賞析

明代唐寅《燒藥圖》卷，尺寸：28.8×119.6厘米，臺北故宮博物院藏。

本幅畫雙松下，藥師坐地，童子守爐，執(zhí)扇燒藥。人物雖簡，神態(tài)畢具。山石樹干，用筆活潑，扭曲回旋。松葉和遠山，以水墨渲淡，呈現(xiàn)潤澤與蓬勃的生機，烘托燒丹煉藥的深刻含義。唐寅晚年罹患肺疾，據(jù)卷末唐寅自題，及拖尾祝允明〈醫(yī)師陸君約之仁軒銘〉，可知是唐寅向陸醫(yī)師求藥的答謝之作，時間約在四十九歲前后。

釋義：人來種杏不虛尋，仿佛廬山小徑深。常向靜中參大道,不因忙里廢清吟。愿隨雨化三春澤,未許云閑一片心。老我近來多肺疾,好分紫雪掃煩襟。晉昌唐寅”。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《唐六如平康巷陌帖》賞析

明代唐伯虎書法詩牘《唐六如平康巷陌帖》明代唐伯虎書法詩牘《唐六如平康巷陌帖》，六如書學李北海能神似，此帖當在四十歲左右書題畫七律二首。吳湖帆珍藏。來源：上海博物館吳湖帆書畫鑒藏特展。吳湖帆書法題跋。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《紅葉題詩仕女圖》賞析

明代唐伯虎工筆人物畫《紅葉題詩仕女圖》明代唐伯虎工筆人物畫《紅葉題詩仕女圖》立軸，絹本設色，縱104厘米，橫47厘米，美國露絲和舍曼李日本藝術研究所藏。

唐寅《紅葉題詩仕女圖》以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。仕女形象娟秀，頭部鉤勒精細，暈染勻整；衣紋用細勁流暢的鐵線描，頓挫宛轉(zhuǎn)，服飾工細艷麗。為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。

唐寅《紅葉題詩仕女圖》款識：紅葉題情付御溝，當時叮囑向西流。無端東下人間去，卻使君主不信愁。唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《風竹圖》賞析

明代唐寅書法字畫欣賞《風竹圖》紙本墨筆，縱83.4厘米；橫44.5厘米，北京故宮博物院藏。

唐寅是一個飽嘗了世態(tài)炎涼的滋味的畫家，29歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當門而噬”。畫家在給文征明的信中說：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”畫中迎朔風而傲然挺立的風竹，幾乎就是畫家所處境況的再現(xiàn)。

釋義：滿窗瀟灑五更風，怪是無端攪夢中。夢見故人忙起望，白煙寒竹路西東。南塘鄒蠡溪過余學圃堂，因言及 南沙知己，故寫此為寄。唐寅。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《唐寅事茗圖卷》賞析

唐伯虎書法字畫欣賞《唐寅事茗圖卷》，紙本設色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏。

“事茗”姓陳，為王寵友鄰，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。

本幅中有清乾隆御筆題記：記得惠山精舍里，竹罏淪茗綠杯持。解元文筆閑相仿，消渴何勞玉虎絲。甲戌閏四月雨余，幾暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韻題之，并書于此。

唐寅自題：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《唐六如平康卷陌帖》賞析

唐寅行書橫幅欣賞《唐六如平康卷陌帖》紙本，22.9×45cm，吳湖帆題跋，上海博物館藏。

釋文：平康巷陌倦游人，零落桃（花）病酒身。短夢風煙千里蝶，多情弦索一床塵。黃金誰買《長門賦》，黛筆空描滿額顰。惟有所歡知此意，共燒高燭送余春。造物何曾苦忌名，升平端合棄無能。交游零落綈袍冷，風雪欺凌瓦罐冰。二頃難謀田負郭，一餐隨分欲依僧。十年消盡英雄氣，彈劍嗚鳴淚滿膺。唐寅畫并詩。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《西園雅集圖》賞析

明唐寅《西園雅集圖》之一

明唐寅《西園雅集圖》之二

明唐寅《西園雅集圖》之三

明唐寅《西園雅集圖》之四

明唐寅《西園雅集圖》卷，署款“晉昌唐寅畫”，附徐悲鴻等書法題跋，臺北故宮博物院藏。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《臨蘭亭序卷》賞析

唐伯虎行書作品欣賞《臨蘭亭序卷》之一

唐伯虎行書作品欣賞《臨蘭亭序卷》之二

唐伯虎行書作品欣賞《臨蘭亭序卷》之三

唐伯虎行書作品欣賞《臨蘭亭序卷》，29.6×84.6cm，遼寧省博物館藏。唐寅博學多能，吟詩作曲，能書善畫，被譽為明中葉江南第一才子。戊寅三月上浣晉昌唐寅書。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《無心貼》賞析

唐伯虎書法墨跡欣賞《無心貼》，美國紐約大都會博物館藏。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《行書自書詩》賞析

唐寅書法長卷《行書自書詩》 紙本 行書 29.5×261cm 。此卷傳為唐寅為其友云莊先生所書。前段為節(jié)錄其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》兩詩中的內(nèi)容，后段“君今既許我為友”等句則是與友人云莊約定對酒箴規(guī)之詞。唐寅晚年從后來起兵謀反的南昌寧王處脫身歸里，在桃花塢過起了隱士生活，卷中“逃禪仙吏”一印為這一時期所刻。此時的唐寅已經(jīng)看破塵世，無心仕途，所作詩文淡泊，不甚措意。這兩首詩均收錄于《唐伯虎全集》中，是其晚期詩文中的代表作品。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《金昌送別圖》賞析

唐寅書畫《金昌送別圖》長卷真跡欣賞，圖片尺寸:21015*1500，圖片大小: 3.08MB，此卷為書畫合璧，21×132cm。卷首即為吳湖帆題“唐六如金閶送別圖卷真跡。黃甫子浚題詩合璧，吳氏梅景書屋珍藏?！?。

畫面繪江南景色，遠山歸帆，柳溪水岸，江邊立于數(shù)人正相互揖手作離別之狀。平遠取景、以墨的濃淡與對景物刻畫的虛實很好地構建了空間關系。同時，水墨與淡設色相得益彰，使畫面呈現(xiàn)出清雅的格調(diào)。卷末有唐寅題畫詩一首：“金昌亭下送人行，天際殘陽對酒傾。重祝珍調(diào)無別語，依依楊柳不勝情?！?/p>

落款為：“唐寅畫并題”，鈐“唐居士”、“吳趨”及“南京謝元”三枚朱文印 。其后為皇甫子浚行書自書詩，詩前題寫：“春日送忍齋母舅先生招游虎丘，漫賦?！?/p>

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《落花詩冊》賞析

明代唐寅行書《落花詩冊》 紙本長卷 25.1x649.2cm 普林斯頓大學附屬美術館藏本。是明代“吳中四才子”之一唐寅（伯虎）的傳世行書杰作。全作共分30頁，在每頁上各書寫了七律一首，這30首《落花詩》均為唐寅和他的好朋友沈周所作。

這件作品現(xiàn)藏于蘇州市博物館。書法端麗嚴謹，風格豐腴、潤闊、靈活俊逸秀挺，是一件不可多得的精品。

江南第一才子唐伯虎（唐寅）行書《李端端圖》賞析

唐寅自題《自題李端端圖》，行書。南京博物院藏。釋文：善和坊里李端端，信是能行白牡丹，誰信揚州金滿市，胭脂價到屬窮酸。唐寅畫并題。

綜觀明代書法，在承接元代的基礎上又有所發(fā)展。此時期書法家們大都取法高遠，以晉唐以前為學習對象，并有新的個人面目，到明末更是到了個性化的高峰。為清代書法紛繁復雜的局面的先導。

本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/40593.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 唐寅行書《雙鑒行窩記》，古拙蒼翠，別···

下一篇: 唐伯虎50歲的蛻變：生拙之作