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揚州八怪雖稱為怪，其實放到現(xiàn)在來理解更多的是指一種創(chuàng)新精神
鄭燮《墨竹圖軸》
鄭燮之竹“瘦”
黃慎《鐘進(jìn)士圖軸》
此圖是黃慎傳世品中極精彩之作，鐘馗倚靠樹干而立
“揚州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書畫家總稱
鄭燮《蘭竹石圖軸》
鄭燮以畫蘭
我國現(xiàn)存“揚州八怪”作品數(shù)量近2000幅
汪士慎《梅花圖軸》
此幅梅花圖清淡秀雅
李鱓《薔薇圖軸》
圖中薔薇枝條垂掛
，縱穿畫面，姿態(tài)飄逸優(yōu)美，交錯有致。葉片雙勾填色，花朵以沒骨法與勾勒法并用，活潑流暢的線條與妍雅柔和的色調(diào)，巧妙糅合，繪出嬌媚水潤的薔薇花，花瓣舒卷自然，有清新活潑、墨彩淋漓之態(tài)，盎然春意撲面而來。此作是其小寫意畫風(fēng)的代表作，與后期縱橫馳騁的畫風(fēng)迥異。金農(nóng)《隸書四言茶贊軸》
此件書法為金農(nóng)漆書的代表作。整體格調(diào)黑厚凝重
、遒勁鈍拙，古樸嚴(yán)謹(jǐn)而不失奔放爛漫之趣，極具金石韻味。“八怪”師承陳淳
、徐渭、八大山人、石濤等革新派畫家，多擅寫意花鳥畫，亦長于山水鄭燮《行書節(jié)錄懷素自敘軸》
鄭燮書法用漢八分（即漢隸）雜入楷
、行、草，自稱“六分半書”，又融入畫蘭、畫竹葉筆法，形成了自己獨特的書法風(fēng)貌，被稱為“板橋體”。整體氣勢恢宏，筆墨隨心，是其書法中上乘之作。“揚州八怪”諸人關(guān)注現(xiàn)實
、注重生活，以不拘形似的筆墨，高度概括的手法，創(chuàng)作出具有現(xiàn)實意義的作品，形成雅俗共賞的新風(fēng)格，在中國繪畫的發(fā)展進(jìn)程中起了承前啟后的作用。李葂《墨荷圖軸》
李葂存世繪畫作品極少，僅見兩件《墨荷圖》
。此圖潑墨寫葉，焦墨鉤筋，淡墨出花。構(gòu)圖簡練概括，寥寥數(shù)十筆，極富文人畫情趣，逸筆草草，不求形似，得其神似。畫上鈐 “用我法”印章，道出了畫家在藝術(shù)上自立門戶的創(chuàng)新精神。版權(quán)說明：本平臺以傳播書法知識為宗旨
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