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繪畫大師徐悲鴻女人體油畫
,洋溢濃厚的世俗美
,贏得陳丹青的贊賞

大道家園 2023-07-14 18:31:20

油畫藝術(shù)在中國發(fā)展了100多年時間了

,自稱“大師”的油畫家比比皆是,可是能被公眾稱之經(jīng)典杰作的油畫作品那是鳳毛麟角

甚至幾乎可以忽略不計

,于是為何沒有經(jīng)典杰作的畫家敢自稱“大師”或者接受別人的吹捧呢?這個問題
,幾十年來都沒辦法得到解決
,應(yīng)該是沒有人愿意說出其中真正的原因,

不過呢

,當(dāng)代著名畫家陳丹青說出了其中緣由
,陳丹青這樣說道:“為人生而藝術(shù),必將成為大師
,徐悲鴻先生就是這樣的一個人?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?/p>

,洋溢濃厚的世俗美

,贏得陳丹青的贊賞.png" />

仔細(xì)理解陳丹青的這句話,是有道理的

,“為人生而藝術(shù)”是將整個人生奉獻(xiàn)給藝術(shù)
,或者說為藝術(shù)奮斗終生,

這也是徐悲鴻的藝術(shù)價值觀

,我們看他筆下的每一幅油畫作品
,無論是風(fēng)景畫還是人體畫,都給人們最直觀的感受就是作品充滿年代感

所謂“年代感”就是畫面中的人物場景沒有因為色彩筆觸的修飾而顯得夸張

,依舊與當(dāng)下或過去的人物場景保持一致,

這都是現(xiàn)實生活中發(fā)生過

、存在著的人物場景空間
,所以具有“年代感”的畫作,總能使人懷舊

即便有些人沒有經(jīng)歷過和畫家同一個年代

,因為“懷舊”效果,所以就有了情感共鳴
,徐悲鴻筆下的油畫作品便是這樣子的

那么“這樣子”又是怎樣子呢?或者是徐悲鴻如何讓筆下的油畫人物場景空間充滿“年代感”

?我們從線條筆觸效果來看
,畫面人物的形態(tài)特征完全是“似而非似”的狀態(tài),

簡單理解就是人物場景空間不是特別清晰

,也不是非常模糊
,徐悲鴻這種“似而非似”的線條筆觸,

就是深度意義的寫實

,不僅把人物的樣子寫實出來
,還把人物所處環(huán)境空間的氛圍寫實出來,更是把人物因為環(huán)境空間而產(chǎn)生的情緒寫實出來了

我們看徐悲鴻筆下的人體油畫

,就非常真實,女人因為生活
、情感
、思想等閱歷,

而表現(xiàn)出來的整體狀態(tài)

,是很自然的狀態(tài)
,畫家沒有用細(xì)膩線條筆觸就修飾,也沒有用非常粗獷的線條筆觸描繪,

因為這兩種方式手法都會導(dǎo)致人物與她所處的年代不符合

,這就顯得夸張了
,而且也沒辦法實現(xiàn)深度寫實的寓意,

如果說

,現(xiàn)在的畫家把人體油畫的筆觸線條描繪的極致細(xì)膩
,這是可以理解的,因為現(xiàn)在是一個“美顏時代”
,畫家把人物極致“美顏”
,現(xiàn)在的人也可以接受。

但是

,徐悲鴻那個時代
,并沒有“美顏”啊,所以徐悲鴻自己也不會刻意“美顏”筆下的人物
,當(dāng)然了
,徐悲鴻可以做到“美顏”效果,

不過

,他的藝術(shù)價值觀讓他不會去這么做
,油畫的“寫實”就好比一個人的人生經(jīng)歷的過程,經(jīng)歷過的
,都會用色彩筆觸體現(xiàn)出來
;沒經(jīng)歷的,絕不會憑借想象力
,刻畫出來

當(dāng)然了,徐悲鴻不只是人體描繪的好

,那些穿衣服的女人
,同樣也刻畫得好,形態(tài)神態(tài)落落大方
,都體現(xiàn)了所處年代的環(huán)境氛圍

應(yīng)該說“世俗氣息、世俗美”都展現(xiàn)得淋漓盡致

,可以實現(xiàn)這樣的效果
,那是因為徐悲鴻是為人生而藝術(shù),

值得注意的是

,“為人生而藝術(shù)”不是用藝術(shù)謀生的意思
,而是把整個人生用藝術(shù)的方式表現(xiàn)出來,在藝術(shù)作品中又體現(xiàn)出真實的人生百態(tài)

要詳細(xì)了解清楚徐悲鴻筆下的油畫風(fēng)格

、人物情感,不是一件簡單的事情,不是三兩句話就能說清楚的

我們通過徐悲鴻“為人生而藝術(shù)”的藝術(shù)價值觀

,可以稍微簡單理解“為藝術(shù)而藝術(shù)”這種藝術(shù)價值觀,

很顯然

,“為人生而藝術(shù)”與“為藝術(shù)而藝術(shù)”這兩句話是截然不同的意思?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!盀樗囆g(shù)而藝術(shù)”這是絕大多數(shù)畫家本有的態(tài)度或狀態(tài)

藝術(shù)的形式復(fù)雜多樣,包括了虛擬想象

,在這創(chuàng)作過程中
,畫家個人情感想象力都在作品中體現(xiàn),而這些情感想象力可能沒有人會懂得
,所以“為藝術(shù)而藝術(shù)”
,是一種包含了不切實際的表達(dá)方式,這又是絕大多數(shù)共有的創(chuàng)作方式
,因此導(dǎo)致“千篇一律”
,不耐看,以至于我們看到的絕大多數(shù)的當(dāng)代畫家的油畫作品人物總顯得那么虛假夸張
,畫作中的人物沒有展現(xiàn)流露出自身的人生態(tài)度
,這就是因為畫家本人缺乏“為人生而藝術(shù)”的價值觀。最后要明白一點
,色彩是油畫藝術(shù)的載體
,色彩可以代替一切情感情緒,而畫家的藝術(shù)價值觀決定了自身對藝術(shù)的態(tài)度
,不同的態(tài)度
,情感情緒自然就不同,創(chuàng)作時的表現(xiàn)方式也就不一樣
,或真實或空洞

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