《十七帖》是書圣王羲之的草書代表作
唐宋以來，《十七帖》一直作為學(xué)習(xí)草書的無上范本
點畫的起訖
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觀察字帖中點畫的起訖變化就好像是一個偵探
王羲之《十七帖》之《遠(yuǎn)宦帖》局部
（點擊圖片了解更多王羲之手札）
對于《十七帖》中點畫的起訖問題
而我們來臨習(xí)其他王羲之的摹本時就不會出現(xiàn)這樣的弊病
為此，我們可以通過該帖中的《遠(yuǎn)宦帖》來分析
，以此類推。因為《遠(yuǎn)宦帖》有唐摹本，盡管不是墨跡，但是與真跡已無二致，這對點畫的理解和臨習(xí)來講可有一定的幫助。王羲之《遠(yuǎn)宦帖》唐摹本
（點擊圖片了解更多王羲之手札）
從《遠(yuǎn)宦帖》中的點畫來看
，幾乎看不見相同的起筆和收筆，各有異趣，妙不可言比如
為此，我們在讀帖時應(yīng)全面觀察所臨字帖的每一個字
再進一步看
其一
，“入筆”時大都沒有明顯的頓挫，毛筆在紙面上的跳躍性都不是很大，往往表現(xiàn)為一入紙就進入平鋪狀態(tài)，以較為微妙的提按來過渡到圓轉(zhuǎn)或其他筆法的運用中去。這種用筆是王羲之書法受隸書影響的緣故，雖說是新體，但去古未遠(yuǎn)，依然有著隸意，這種用筆習(xí)慣到了唐代就徹底了。孫過庭《書譜》局部
我們可以從《書譜》來作比較(如上圖)
，《書譜》中的筆畫跳躍性明顯增多，雖是二王的結(jié)字，但過度的跳躍弱化了魏晉氣韻，也影響了草字的格局，氣度不大。這種筆法的轉(zhuǎn)變，到了米芾手里就變本加厲了。由于《十七帖》中運用平鋪手法
，盡管草書字形千變?nèi)f化，但不激越，還是較為“平緩”，王書的“中庸”之意也從此體現(xiàn)出來。這種情形主要集中在上下不連或每一行的開筆處。其二
，“入筆”處由“引”、“帶”轉(zhuǎn)而為頓挫，這里的頓挫主要是為了調(diào)鋒，隨后，迅即轉(zhuǎn)為平鋪，這主要表現(xiàn)在文章中間的漢字上我們理解了《遠(yuǎn)宦帖》
，再來分析其他的帖就有了一定的經(jīng)驗。要熟練掌握其間每一個字的不同起筆、收筆方法，區(qū)分它們間的異同。如此，臨習(xí)的點畫就趣味盎然。
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