為什么楷書有歐顏柳趙四大書體，卻很少說篆隸行草有四大書體

我認(rèn)為要解決這個問題，要分成下面三個小問題，逐個解決。第一、何為體？歐顏柳趙是體還是風(fēng)格？在這個問題里面，楷書確實分為四大類，但是這里面的“四大類”——歐顏柳趙更準(zhǔn)確來說，是風(fēng)格?？瑫拇蠹沂撬麄兏髯缘娘L(fēng)格。而相對于楷書來說，行書、草書、篆書、隸書等書體才可以稱之為“體”。

體與風(fēng)格的關(guān)系是相互依存的。先有各種書體的存在，然后才能發(fā)展出各種各樣的、具有個人風(fēng)格的書法。而個人風(fēng)格中所具有的共性，又是體所具備的特征。比方說，楷書四大家中，歐顏柳趙的共性點在于，他們寫的書法結(jié)體端正，筆畫之間沒有粘連、游絲引帶，每一個字都是獨立的個體，章法上謀篇布局比較勻稱，分布均勻，這些共同的特征構(gòu)成了楷書這個書體最基本的要素。

但是在這些共性的“體”的特征之外，歐顏柳趙又各具特色。比如歐體的筆畫平整、方硬，而且粗細(xì)度上比較細(xì)瘦，而在這一點上，顏真卿的書法就顯得與眾不同了，他的筆畫就非常粗壯、肥腴。趙體書法是非常瀟灑自如，筆畫變化很大，柳體書法筋骨外露，舒展有度。這些書法家書寫風(fēng)格的差異，構(gòu)成了有別于“體”之外的書法特征。

第二、其他書體有書法風(fēng)格的區(qū)分嗎？毫無疑問，當(dāng)然是有的。比如在篆書中，李斯的篆書書法很明顯就和李陽冰等人的篆書書法有明顯區(qū)別。吳昌碩等人寫的篆書，又與李斯、李陽冰兩個人寫的不一樣。這說明不同的人在寫同一種書體的同時，也會有不一樣的風(fēng)格差異。而之所以會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，是因為每一個人的性格不同，經(jīng)歷不同，因此在進(jìn)行書法藝術(shù)創(chuàng)作的過程中自然會顯露出不一樣的差異來。

有的人寫的有學(xué)養(yǎng)豐富，顯得富有書卷氣，比如趙孟頫，它本身就是大才子，而且學(xué)識都很高，一出手，就是大手筆。有些人寫字就是顯得忠肝義膽，盛氣凌人，比如顏真卿。所以，書法風(fēng)格的形成，究其原因，就是因為書法家個人性情和學(xué)樣在書法中的展現(xiàn)和融合。在書法風(fēng)格的背后，是一個人綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。第三、為什么只有楷書四大家書法這么有名？既然書法風(fēng)格是一個人書法學(xué)樣的體現(xiàn)，那么按照道理來說，每一個書法家所寫出來的不同書體的書法，都應(yīng)該是不一樣的。為何好像只有楷書有這樣的區(qū)分呢？

我認(rèn)為這是由于楷書書體的普及性造成的。篆隸行楷草，要說這里面最實用的書體，就是楷書，行書草書并沒有想象中那么普及。至少在現(xiàn)代，楷書是最普及的書體?？瑫钠占?，就會造成學(xué)習(xí)這種書體的人很多。這樣一來，眾多的學(xué)習(xí)者追求某一個書法家的字體之后，就會相互之間將這個書體起一個名字來稱呼。

要不然別人也壓根都不知道你學(xué)的是誰的字。這樣一來，楷書中，學(xué)習(xí)歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫的人越來越多，就漸漸成為楷書這一個書體中比較聞名的四大家書法了。其他書體普及度沒有楷書這么高，比如草書，實用性不是很強(qiáng)，學(xué)習(xí)者也比較少，所以很難成為一門一派。但是草書中也還是有個人書法風(fēng)格的區(qū)別的，比如懷素、張旭的狂草藝術(shù)風(fēng)格的不同，但是后人學(xué)習(xí)懷素張旭能成功的很少，因此，不甚普及的書法再加上比較高難度的藝術(shù)水平，讓很多人望而卻步。

所以在草書中，我們通常只會說，我在臨張旭的書法或者說懷素的書法，很少說我寫的是張體或者或者懷體。這就是楷書有歐顏柳趙四大體，而很少有說篆隸行草四書有體的原因。你覺得呢？

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