梅曾亮:缽山余霞閣記
梅曾亮
江寧城,山得其半,便于人而適于野者,惟西城缽山,吾友陶子靜偕群弟讀書(shū)所也。因山之高下為屋,而閣于其嶺,曰“余霞”,因所見(jiàn)而名之也。
俯視,花木皆環(huán)拱升降,草徑曲折可念;行人若飛鳥(niǎo)度柯葉上。西面城,淮水縈之。江自西而東,青黃分明,界畫(huà)天地。又若大圓鏡,平置林表,莫愁湖也。其東南萬(wàn)屋沉沉,炊煙如人立,各有所企,微風(fēng)繞之,左引右挹,綿綿緍緍,上浮市聲,近寂而遠(yuǎn)聞。
甲戌春,子靜觴同人于其上,眾景畢觀,高言愈張。子靜曰:“文章之事,如山出云,江河之下水,非鑿石而引之,決版而導(dǎo)之者也,故善為文者有所待?!痹猎唬骸拔脑谔斓兀缭莆餆熅把?,一俯仰之間,而遁乎萬(wàn)里之外,故善為文者,無(wú)失其機(jī)?!惫芫愔唬骸疤兆又摳咭?。后說(shuō)者,如斯閣亦有當(dāng)焉?!彼鞎?shū)為之記。
梅曾亮為文,史稱“選聲練色,務(wù)窮極筆勢(shì)”,此篇《缽山余霞閣記》即洗伐甚深,但風(fēng)格嫻雅沖淡,行文從容不迫,確能引起人們的美感和遐想。
文章開(kāi)頭,介紹余霞閣的環(huán)境及其由來(lái)。江寧城中,群山已占去一半,然而在這眾多的群山中,便于觀覽而又有郊野之趣的卻只有西城缽山。這樣寫(xiě),缽山就突出出來(lái)了。然后再點(diǎn)出缽山為“吾友陶子靜偕群弟讀書(shū)所”,又進(jìn)一步說(shuō)出缽山不僅僅是可以觀覽之地,而且對(duì)自己有著特殊的感情聯(lián)結(jié)。接下去,直扣題意,點(diǎn)出缽山上的余霞閣,交代閣名的由來(lái),有條不紊,言簡(jiǎn)意明。
余霞閣既建于嶺上,居高臨下,最宜于觀覽,故而第二段便集中筆墨繪聲繪色地記敘在余霞閣的俯視所見(jiàn)。所寫(xiě)花木、草徑、行人、淮水、江湖、萬(wàn)屋、炊煙等景物,無(wú)不從俯視這一特定角度寫(xiě)出。其寫(xiě)花木曰:“環(huán)拱升降”,傳神地顯現(xiàn)出百花眾木環(huán)山而植,隨山升降,遍布全山的景色。而群山起伏蜿蜒之勢(shì)也點(diǎn)帶出來(lái)了。其寫(xiě)草徑曰:“曲折可念”?!翱赡睢?,即可憐、可愛(ài)之意。登高俯視,草徑逶迤如線,別有情趣,惹人喜愛(ài)。其寫(xiě)行人曰:“若飛鳥(niǎo)度柯葉上”,極寫(xiě)其高而小,比喻形象,使人有如臨其境之感。至于寫(xiě)江寧城,則大塊勾勒,說(shuō)在缽山西望,秦淮繞城,宛如玉帶,大江東流,水黃天青,天地界畫(huà),了然在目。而在視線之內(nèi)的莫愁湖,則如平置于林外的大圓鏡,光映青空。向東南望去,則見(jiàn)“萬(wàn)屋沉沉,炊煙如人立?!边@里不僅寫(xiě)出江寧古城人煙稠密,而且用擬人手法寫(xiě)煙景之奇??|縷炊煙,徐徐上升,似人爭(zhēng)相企望。當(dāng)微風(fēng)吹來(lái),煙柱飄動(dòng),又象是“左引右挹”,真是煙景如畫(huà),綿綿不絕,悠然興思。尤為奇特的是,作者遐想之中,仿佛那炊煙將市井喧囂之聲帶上半空,在缽山遠(yuǎn)處聽(tīng)到了近處聽(tīng)不到的街市人聲。這不是虛構(gòu)也不是幻覺(jué),而是實(shí)實(shí)在在遠(yuǎn)山聽(tīng)市聲,說(shuō)明作者觀察細(xì)致,體驗(yàn)深刻。
第三段是由景物帶出人物,由觀景而引出為文的道理。甲戌,指嘉慶十九年(1814)。這一年春天,陶子靜在余霞閣宴請(qǐng)知己朋友。在“眾景畢現(xiàn)”,賞心悅目之時(shí),情緒很高,因而談及文章道理,氣氛也很熱烈,“高言愈張”,盡情地高談闊論。作者的朋友陶子靜強(qiáng)調(diào)蘊(yùn)蓄,認(rèn)為寫(xiě)文章應(yīng)象青山生云,江河下瀉,蘊(yùn)釀成熟,自然心到手到,決非苦思冥想、硬加涂抹所能得之。而作者強(qiáng)調(diào)靈感,以為寫(xiě)文章必須善于捕捉時(shí)機(jī)。說(shuō)文思如天地云物煙景,瞬息間即逃于萬(wàn)里之外,所以擅長(zhǎng)寫(xiě)文章的人不應(yīng)失去稍縱即逝的時(shí)機(jī)。最后,又引出友人管君的話加以評(píng)論,收結(jié)全文,寫(xiě)得有聲有色,情景畢現(xiàn),情理俱在,使全文敘事、寫(xiě)景、抒情、說(shuō)理渾然相融構(gòu)成短小精萃、言簡(jiǎn)意富的佳作。
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