陶力《春香傳》東方文學(xué)名著鑒賞作者:陶力
【作品簡(jiǎn)介】《春香傳》是朝鮮人民最喜愛的民間創(chuàng)作之一,也是朝鮮古典文學(xué)名著中最有代表性的一部作品。
與許多民間集體創(chuàng)作一樣,《春香傳》的形成經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的階段。早在14世紀(jì)高麗年代,春香的故事已見于街頭巷尾。它最初以朝鮮全羅北道的“烈女傳說(shuō)”為原始毛坯,在數(shù)百年的口授手抄中逐漸與“伸冤傳說(shuō)”和“御史傳說(shuō)”融為一體,內(nèi)容愈來(lái)愈充實(shí),藝術(shù)上也日臻完美,18世紀(jì)中葉,它曾以說(shuō)唱臺(tái)本的形式面世,在演出中得到了更多民間高手的加工潤(rùn)色,也得到了更廣泛的流傳。18世紀(jì)末、19世紀(jì)初的李王朝時(shí)期,《春香傳》作為一部完整的小說(shuō)基本定型。
《春香傳》在這樣的歷史背景下問世絕非偶然。此時(shí),朝鮮封建社會(huì)危機(jī)四伏,李王朝統(tǒng)治搖搖欲墜。兩班貴族階級(jí)對(duì)民眾的壓榨、迫害,達(dá)到了令人忍無(wú)可忍的程度,農(nóng)民起義、市民斗爭(zhēng)此起彼伏,連綿不絕。與此間朝鮮社會(huì)的混亂相對(duì),文壇卻是一片黃金燦爛。實(shí)學(xué)派現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興盛起來(lái),市民階層的反封建文學(xué)更如雨后春筍,為文壇帶來(lái)了一片清新活潑的盎然生機(jī)。應(yīng)運(yùn)而生的《春香傳》,不僅是腐敗末世的藝術(shù)寫照,而且是朝鮮中古文學(xué)在自己的繁榮期推出的最為艷麗、壯碩的果實(shí)。
小說(shuō)《春香傳》版本紛繁,粗略統(tǒng)計(jì)便不下數(shù)十種。有的用朝鮮國(guó)語(yǔ)寫就,有的用漢文纂成,問世時(shí)間也前后不一。
我國(guó)冰蔚、張友鸞的譯本,采用了朝鮮作家同盟社編訂的“全州土版”的《烈女春香守節(jié)歌》。作家出版社1956年出版。
【內(nèi)容提要】全羅道南府有一藝妓,名喚月梅,早年從良嫁夫,和美度日。只是年近40,膝下猶虛,心中郁悶,遂朝山進(jìn)香以求子。五月端午這天,月梅正至誠(chéng)默禱時(shí),忽見天空霞光萬(wàn)道,一仙女乘青鸞破空而來(lái),自稱洛神,因與赤松子塵緣未斷,故到她家投生轉(zhuǎn)世。月梅果結(jié)珠胎,臨盆時(shí)異香滿室,生下一女,取名春香。春香漸大成人,花容月貌、傾國(guó)傾城。且能詩(shī)善賦,文才出眾,被稱為南原的女中魁首。
南原府使李翰林之子李夢(mèng)龍,年華二八,文雅風(fēng)流,聰敏絕頂。三春時(shí)節(jié)乘興游春,來(lái)到廣寒樓。正巧春香攜侍女香丹踏青郊外,來(lái)蕩秋千。盈盈如燕子,翩翩似蝴蝶。李夢(mèng)龍遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到,不由得魂飛天外,把西施、虞姬、王昭君、班捷抒、趙飛燕一一拿來(lái)與她作比,覺得無(wú)人可及。他向隨從尋問,得知是藝妓之女,遂遣人前去,欲當(dāng)即喚來(lái)。不料為春香正色回絕。李夢(mèng)龍?jiān)偃嘌戆鬃约簩?shí)未將其視為藝妓。香母曾夢(mèng)見一龍飛入,感到眼前之事與夢(mèng)中之景相應(yīng),便慫恿女兒去廣寒樓與公子見面。春香入樓,嬌怯就席,猶如天女下凡,令公子神魂顛倒。春香見公子少年英俊、倜儻不凡,一寸芳心,不覺婉轉(zhuǎn)。李夢(mèng)龍當(dāng)即提出共結(jié)良緣,春香答道:公子乃兩班貴介,自己身出蓬門。今日雖承以婚姻相許,他日難得不致生變。公子忙海誓山盟,并相約當(dāng)晚造訪。
李夢(mèng)龍回府后,茶飯無(wú)心,百事懶做,翻遍了《中庸》、《大學(xué)》、《論語(yǔ)》、《孟子》、《詩(shī)經(jīng)》、《周易》……處處讀得出“春香”二字,便放下典籍,信口編歌,高吟大嚷,以慰相思。好不容易盼到黃昏,直奔春香家中。
見到香母,李夢(mèng)龍復(fù)陳愛慕春香之心。香母恐公子只是興之所至,言不由衷,勸其三思而行。且知女莫如母,香母深知女兒以金相玉質(zhì)之姿,待那慕古希賢之士,斬釘截鐵,從一而終。與其日后遭遺棄悔恨他年,不如慎重于今日。夢(mèng)龍自然是賭誓發(fā)咒,恨不能剖肝瀝膽以示誠(chéng)意。香母終允此門親事,當(dāng)即擺下盛宴,春香,夢(mèng)龍共飲合巹酒。雖未能公開備具六禮而成婚,但二人心心相印,也就不在乎繁文縟節(jié)。
春香,夢(mèng)龍新婚燕爾,如膠似漆,心醉神怡。每日里吟詩(shī)對(duì)字、談情說(shuō)愛、盡興玩樂,不知不覺間度過了許多時(shí)日。忽一天,仆從房子來(lái)告,使道讓夢(mèng)龍立即回家。原來(lái)使道榮升,全家調(diào)至京師,命夢(mèng)龍第二日便起程赴京。夢(mèng)龍想到春香,肝膽俱碎,落下淚來(lái)。進(jìn)入內(nèi)衙,含淚將自己與春香之事告于母親,未料竟遭一頓訓(xùn)斥。委委屈屈又回到春香家,忍不住大哭不止。春香勸道:不能一道而行,有什么打緊!待到秋后,料理完畢,把家搬到京師便罷。夢(mèng)龍急忙將母親的話轉(zhuǎn)告春香:一個(gè)兩班子弟,娶藝妓之女作妾,不但敗壞門庭,而且會(huì)斷送前程!所以,二人分手便在今日。
春香登時(shí)變了顏色,跺腳捶胸,自嘆不已;又轉(zhuǎn)身責(zé)問夢(mèng)龍:當(dāng)時(shí)你曾言道,必有辦法瞞住大夫人和使道。為何到了今天,卻來(lái)弄這玄虛?……你的心也忒狠了!京師兩班,個(gè)個(gè)狠毒!尊卑貴賤,委實(shí)可恨!
香母聞之此事亦哭喊不休,非讓夢(mèng)龍將春香帶走。夢(mèng)龍心中焦躁,急中生智,準(zhǔn)備讓春香藏在神主牌位的轎內(nèi),暗暗抬至京城。
春香知夢(mèng)龍是一片真心,反覺不忍,勸母親回房,自己與夢(mèng)龍道別。說(shuō)不盡的離情別恨,解不完的愁腸萬(wàn)結(jié)。夢(mèng)龍發(fā)誓,京城縱有無(wú)數(shù)美貌裙衩,他心中只有春香一人,若有朝一日自己狀元及第,定能帶春香一同上任。二人又哭又訴,難舍難離。
分手后,春香終日仰天自嘆,悶守香閨,夢(mèng)龍也食不甘味,夜不成眠。
朝廷派來(lái)了新任南原使道卞學(xué)道。此人刁鉆乖僻,刻薄尖酸,通曉風(fēng)流之事,愛做狹邪之游。走馬上任那天,前呼后擁,好不威風(fēng)。鬧得兩三日,又吩咐點(diǎn)傳全城藝妓。使道一觀聽,無(wú)一中意,群芳中未見久已聞名的春香,頗為不快。首奴回使道的話:春香并非藝妓,且已與前任使道之子結(jié)下百年之好。卞學(xué)道大怒:李公子是何等身份之人,嚴(yán)父在堂,豈能娶這等女子為妻?命令衙役快去喚來(lái)春香,如有片刻延誤,笞責(zé)不貸!
春香自知不去不行,只好抱定守節(jié)之志,隨同進(jìn)入衙府。卞學(xué)道一見,果是千古絕色,名不虛傳,便命春香整容換衣為他守廳。春香回說(shuō):我終身已許配李郎君,難以從命。使道笑道:李公子為京師貴族子弟,如今早已作婿名門,哪里還要你這路柳墻花!與其苦苦守節(jié),不如陪伴本使道,落得個(gè)富貴榮華。春香嚴(yán)詞相對(duì),引經(jīng)據(jù)典,申明忠烈之志。使道惱羞成怒,說(shuō)春香有辱罵官長(zhǎng)之罪,要對(duì)她從重處刑。春香暴跳起來(lái):“那劫奪有夫之婦的人,為何無(wú)罪?”卞學(xué)道氣得發(fā)抖,命左右將春香捆綁起來(lái),施以杖刑。打得春香死去活來(lái),昏絕于地。蘇醒之后,大罵使道,使道命左右將她套上大枷,打入死牢。旁觀者無(wú)不飲泣。香母趕到,更是痛哭不已。春香在獄中,作《長(zhǎng)嘆歌》,傾吐滿腔怨悖與思夫之情。似睡非睡之中,覺得自己的香魂也像那莊周化作蝴蝶,隨風(fēng)揚(yáng)去,飛至一個(gè)山青水秀之地,在“萬(wàn)古貞烈”黃陵之廟,與淚灑斑竹的湘夫人,奉命出塞的王昭君,被害為“人彘”的戚夫人等一一相見?;秀毙褋?lái),方知是南柯一夢(mèng)。
且說(shuō)李夢(mèng)龍此時(shí)在漢陽(yáng)城中,日夜攻讀,胸懷萬(wàn)卷書,前去應(yīng)試??紙?chǎng)一文驚人,被認(rèn)作當(dāng)代奇才,高中狀元,遂被欽賜全羅御使。李夢(mèng)龍威風(fēng)凜凜,直奔全羅道。為了解民情之便,他喬裝打扮,一路上訪貧問苦。從一農(nóng)夫口中,他得知南原府廣收賄賂、萬(wàn)政俱廢,并強(qiáng)令春香為之守廳等事,又恰逢一童兒趕赴京師為春香送信。信是春香獄中以血書所寫,夢(mèng)龍凄然淚下。來(lái)到春香家中,香母驚喜萬(wàn)分,但見他衣衫襤褸,不覺大失所望。夢(mèng)龍欲試探岳母,謊稱家財(cái)蕩盡,此次來(lái)尋春香,意欲討點(diǎn)兒銀兩度日。香母氣得號(hào)啕大哭。入夜,夢(mèng)龍到獄中探望春香,二人相見,百感交集。春香見公子一副乞丐模樣,知道自己已不能得救,便求母親在她死后好好待公子,把自己的東西賣掉,為公子添些衣衫。又求夢(mèng)龍為她立碑,上刻“守節(jié)冤死春香之墓”,使此碑成為望夫石。
次日,卞學(xué)道大擺宴席,慶賀生日。夢(mèng)龍假扮乞丐,前來(lái)討酒。恰值賓客們要為卞學(xué)道賦詩(shī)助興,夢(mèng)龍便搶先揮筆,寫罷揚(yáng)長(zhǎng)而去。詩(shī)曰:“金樽美酒千人血,玉盤佳肴萬(wàn)姓膏。燭淚落時(shí)民淚落,歌聲高處怨聲高?!睗M堂頓時(shí)大亂,夢(mèng)龍卻早已傳下命令,接管了南原府。驛卒領(lǐng)先高呼:“暗行御史出道!”卞學(xué)道與眾官員逃竄無(wú)門,慌作一團(tuán)。夢(mèng)龍身著繡衣入府,將卞學(xué)道罷職,并將獄中人犯一一帶上,無(wú)罪之人當(dāng)堂釋放。及至春香,夢(mèng)龍?jiān)嚨溃喝缭笍奈沂貜d,此罪可免。春香氣得渾身亂顫,高聲大罵:“未曾想朝中派來(lái)的竟都是這樣的‘清官’!”李御史令其抬頭,春香不覺愣住,大喜過望,欲笑還啼,不知是真是夢(mèng)。香母亦步履如飛地趕來(lái),合家團(tuán)圓。
御史了結(jié)南原公事后,帶春香母女一同進(jìn)京,奏明皇上。圣上即封李夢(mèng)龍為吏曹參議大司職,春香為貞烈夫人。后夢(mèng)龍官至領(lǐng)相,二人白頭到老、共享榮華。
【作品鑒賞】《春香傳》是朝鮮古典民間藝術(shù)的高峰之作?,F(xiàn)實(shí)主義手法的成功運(yùn)用,民間特色的充分發(fā)揚(yáng),突出地顯示了小說(shuō)的藝術(shù)成就。雖然其結(jié)局不乏浪漫色彩,作品的基調(diào)也頗具抒情性,但在總體傾向上仍然是一部現(xiàn)實(shí)主義作品。它的現(xiàn)實(shí)主義特征,不僅表現(xiàn)在主題的現(xiàn)實(shí)性與反映生活的深度、廣度上,更表現(xiàn)在人物塑造的典型化成就上。
17世紀(jì)以前,朝鮮小說(shuō)多具有簡(jiǎn)單化、概念化的傾向,刻畫人物多注重外部形象,極力渲染和突出人物的某一性格特征,從而導(dǎo)致了不同程度的類型化。而《春香傳》的人物畫廊卻是絢麗得多、豐滿得多,它對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的最大突破,便是創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)有血有肉的、堪稱典型的形象。
在人物精神世界的深入開掘方面,最見功力的便是主人公春香的形象。她作為純潔、忠貞、勇于追求愛情和幸福的婦女典型,作為朝鮮人民美的理想的化身,一直為廣大人民所喜愛。人民同情她的不幸遭遇,謳歌她的崇高品德,更對(duì)她的反抗精神給予了熱烈的贊頌。小說(shuō)從多方面渲染了春香的美,卻時(shí)刻不忘將濃墨重筆伸向這個(gè)“花容月貌”、“玉軀婀娜”的少女的內(nèi)在品格與個(gè)性特質(zhì)。她既善良賢淑,又“剛強(qiáng)有志”。前者,主要表現(xiàn)在她對(duì)母親的孝順,對(duì)侍女香丹的情誼,特別是對(duì)李夢(mèng)龍的溫柔纏綿的一片癡情上;后者,也是春香的性格中最有光輝的一面,主要表現(xiàn)在她的不畏強(qiáng)暴的反抗精神上。由于母親是退妓,春香也被認(rèn)為是“賤妓賤妾”的女兒,在社會(huì)上為人瞧不起。而正是這低賤的社會(huì)地位構(gòu)成了萌生反抗意識(shí)的最適宜的溫床,培養(yǎng)了她對(duì)兩班貴族社會(huì)與封建身分制度的憤怒與蔑視。她自持自重,處處維護(hù)著自己做人的尊嚴(yán)和權(quán)利。李夢(mèng)龍與她初次相遇,遂令侍從去把她“喚來(lái)”。這種貴族公子式的態(tài)度,立即遭到了春香的嚴(yán)辭斥責(zé):“你對(duì)閨閣女子,呼來(lái)叱去,實(shí)在有失體統(tǒng)!”當(dāng)她確實(shí)體會(huì)到李夢(mèng)龍“意決情真”,可以“共結(jié)同心”之時(shí),便毅然沖破了身分等級(jí)制度的羅網(wǎng),把自己真誠(chéng)熱烈的愛情獻(xiàn)給了李夢(mèng)龍。
小說(shuō)對(duì)春香性格的揭示不僅深入、觸至根基,而且有層次、覽及變化,十分注意在連綿尖銳的矛盾中展現(xiàn)出其性格發(fā)展的走向與脈絡(luò)。在作品中,春香與社會(huì)發(fā)生了兩次大的沖突,每一次沖突都使她的性格得到了升華。第一次沖突,發(fā)生在她與李夢(mèng)龍之間。在李夢(mèng)龍屈服于封建的傳統(tǒng)觀念時(shí),在兩種思想的撞擊中,春香性格中的反抗火花驀地閃現(xiàn)出來(lái)。她那發(fā)自內(nèi)心的悲憤呼喊,更為鮮明地顯示了她對(duì)愛情自由的強(qiáng)烈要求、對(duì)貴族官僚與不合理的身分制度的清醒認(rèn)識(shí)和切齒怨恨。她憤憤地說(shuō):“貴族兩班,個(gè)個(gè)狠毒!恨哉!恨哉!尊卑貴賤,委實(shí)可恨!誰(shuí)都愿天下有情人終成眷屬,不曾想世界竟有這樣狠毒的兩班!”第二次沖突,即在春香與卞學(xué)道沖突中,春香的反抗性格發(fā)展到了高峰。那反抗的火花更以它的耀眼光亮,使整個(gè)形象熠熠生輝,公堂之上,春香不屈不從,正義凜凜地對(duì)封建暴政進(jìn)行了尖銳的揭露和強(qiáng)烈的抗議。她質(zhì)問卞學(xué)道:“那劫奪有夫之婦之人,為何無(wú)罪?”并且一針見血地指出:“使道士大夫,不把四政司,不知四十八方南原百姓的苦,但知枉法徇私?!泵鎸?duì)死刑,她無(wú)所畏懼,想的卻是“愿得七尺劍,刺殺賊讒奸”,渴望著“伸怨雪恨”的一天的到來(lái)。
更為可貴的是,小說(shuō)深入開掘了春香悲劇的社會(huì)原因,從而使這一形象更具概括性與典型意義。她與夢(mèng)龍之愛以及不得已的別離,是自由婚姻與身分等級(jí)制度的互不相容所造成的;因?yàn)樵诜饨ㄉ鐣?huì)中,追求愛情的自由自主本身就是對(duì)封建社會(huì)婚姻制度和禮教的叛逆和挑戰(zhàn),何況這種自由的婚姻又發(fā)生在兩個(gè)社會(huì)地位懸殊的人之間,就更帶有大逆不道的性質(zhì),它本身就是對(duì)平等的熱切渴望,對(duì)等級(jí)制的否定。春香與卞學(xué)道的斗爭(zhēng),則顯示了統(tǒng)治者與反抗者之間難以調(diào)和的矛盾,是春香和以她為代表的下層人民與兩班貴族以至封建統(tǒng)治制度的尖銳沖突的不可避免的爆發(fā)。由此可見,春香的反抗,是為了個(gè)人的婚姻自由而做的努力,但并不僅限于此,它已經(jīng)成為被壓迫群眾反對(duì)官僚暴政的斗爭(zhēng)的一部分了。而春香,也就成為廣大人民的思想、愿望的體現(xiàn)者,成為下層人民的優(yōu)秀品質(zhì)的代表者了。
在《春香傳》中,民間作者們已經(jīng)意識(shí)到人物性格并不是單一、而是一個(gè)復(fù)雜的、多側(cè)面的有機(jī)整體。這一點(diǎn),在李夢(mèng)龍形象的塑造上顯示得尤為清楚。毫無(wú)疑問,李夢(mèng)龍是僅次于春香的正面形象。但是作品并沒有把他簡(jiǎn)單化為一個(gè)完美的情人與高大的清官。在突出他的忠誠(chéng)不渝與凜然正氣、即把他理想化的同時(shí),也沒有忘記他作為一個(gè)貴族公子的性格中的另一側(cè)面,他初見春香時(shí)的“呼來(lái)叱去”的高傲態(tài)度,他對(duì)封建傳統(tǒng)觀念與家庭壓力的屈從,都透露出長(zhǎng)期的貴族生活所造就的高高在上的思想作風(fēng)和軟弱性,使這一形象更加立體化,大大地增強(qiáng)了形象的真實(shí)性和典型性。
與春香一樣,李夢(mèng)龍的性格也不是靜止的、一成不變的,它隨著矛盾的運(yùn)動(dòng)而不斷更新,而它的發(fā)展也反作用于矛盾的變化與解決。李夢(mèng)龍從對(duì)封建家庭既不滿又敬畏的名門子弟,到為爭(zhēng)取婚姻自由向封建禮教挑戰(zhàn)的叛逆者,從比較接近人民群眾的上層人士,到順乎民意、為民除害的清官,經(jīng)歷了一個(gè)較為復(fù)雜的、有起有落的發(fā)展過程,而這個(gè)過程又始終是受李夢(mèng)龍與封建家庭、與貪官卞學(xué)道的矛盾斗爭(zhēng)制約著的。因此,他的性格發(fā)展基本上合乎邏輯、令人信服的。
善于進(jìn)行心理描寫,也是這部作品在人物塑造上的特點(diǎn)之一。書中人物的“自言自語(yǔ)”、詠詩(shī)歌詞,都成了心理刻畫的重要手段。春香受到酷刑時(shí),她隨著執(zhí)杖的25次起落,低吟了25段,字字血、聲聲淚,淋漓盡致地抒發(fā)了她滿腔的憤怒,滿腹的冤怨,同時(shí)也顯示了她寧死不屈的思想基礎(chǔ)。如第一段這樣寫道:
一道我的心,丹心一點(diǎn)紅,不怕折磨苦,決然從一終。無(wú)端打我太狠毒,我一股怒氣沖蒼穹。恩愛夫妻不到一年整,無(wú)情之人天不容。
當(dāng)然,《春香傳》并沒有達(dá)到現(xiàn)代小說(shuō)的藝術(shù)水平。在書中,朝鮮中世紀(jì)小說(shuō)的一些慣用手法仍被沿用著。但是《春香傳》在反映生活上所達(dá)到的現(xiàn)實(shí)主義深度,在塑造人物上所達(dá)到的典型化程度,在它那個(gè)時(shí)代,卻是十分可貴的。
《春香傳》在藝術(shù)上所顯示出的民間文學(xué)風(fēng)貌與鮮明的民間特色,是相當(dāng)突出的。在結(jié)構(gòu)上,它采用了為人民群眾喜聞樂見的傳統(tǒng)的藝術(shù)形式,頭尾完整,故事性強(qiáng),情節(jié)跌宕起伏,上下兩卷銜接自然。而大團(tuán)圓的結(jié)局,則充分表達(dá)了人民的美好愿望,反映了廣大群眾對(duì)春香的深切同情,也符合民間的欣賞習(xí)慣。在語(yǔ)言上,它更具民間古典作品的情趣。散韻相間,說(shuō)唱結(jié)合;散文以敘事為主,韻文多用于描寫抒情,既有明白通曉之便,又不乏典雅和諧之美。在當(dāng)時(shí),街頭巷尾的民間藝人以這種說(shuō)唱的形式,使之流傳的情況,是可以想見的。更為可貴的是,這部小說(shuō)的語(yǔ)言與民間口語(yǔ)極為接近,許多民歌、童謠、成語(yǔ)、俚語(yǔ)的運(yùn)用,使作品的語(yǔ)言更具有樸素、活潑、大眾化的特色。還應(yīng)提及的是,《春香傳》中,中國(guó)古典作家和歷史人物的詩(shī)文典故隨處可見,明引暗借、套用脫化,信手拈來(lái),為小說(shuō)增色不少。這不僅說(shuō)明了中朝兩國(guó)文化異常密切的關(guān)系,而且也表現(xiàn)了發(fā)展中的朝鮮小說(shuō)藝術(shù)受中國(guó)古典文學(xué)影響之深。
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