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解放區(qū)的文學(xué)

大道家園 2023-07-15 22:11:59

指延安文藝整風(fēng)后至開國前夕(1942-1949)抗日民主根據(jù)地和解放區(qū)的文學(xué)運動和創(chuàng)作

。1942年
,在抗日戰(zhàn)爭的相持階段,黨中央開展了整風(fēng)運動
,反對主觀主義
、宗派主義和黨八股
,以提高全黨的馬列主義水平,爭取抗日戰(zhàn)爭的最后勝利
。文藝界也參加了全黨的整風(fēng)運動
。抗戰(zhàn)爆發(fā)后
,大批文藝工作者來到根據(jù)地
,活躍了根據(jù)地文藝運動
。但是他們對新的生活
、新的現(xiàn)實不熟悉
,和工農(nóng)兵群眾在思想感情以至藝術(shù)趣味上有距離
,有的甚至不會區(qū)別作為新民主主義社會的根據(jù)地的缺點和國統(tǒng)區(qū)的根本不同
,以至用個人主義
、極端民主、平均主義等思想對待現(xiàn)實中的問題
,以及宗派主義情緒等
。這樣
,發(fā)生了如“歌頌與暴露”之類的爭論,根據(jù)地軍民的生活斗爭不只得不到充分切實的反映
,有的甚至出現(xiàn)了極為片面的錯誤的描寫。而相持階段根據(jù)地生活的極端困難
,也加劇了這種矛盾。在這種情況下
,延安中央研究院的王實味連續(xù)發(fā)表了《野百合花》
、《政治家·藝術(shù)家》等文章
,把革命根據(jù)地說得一團漆黑,甚至進行惡毒攻擊
,更增加了延安文藝界思想的混亂。黨決定進行文藝整風(fēng),以解決現(xiàn)實問題
,推動文學(xué)進一步發(fā)展,于1942年5月
,召開了延安文藝座談會。毛澤東同志在會上就文藝整風(fēng)問題兩次發(fā)表講話
,這就是《在延安文藝座談會上的講話》?div id="m50uktp" class="box-center"> !吨v話》運用馬克思主義的觀點和方法
,總結(jié)“五四”以來革命文藝發(fā)展的歷史經(jīng)驗
,聯(lián)系延安和各抗日民主根據(jù)地文藝工作的實際,解決了黨領(lǐng)導(dǎo)革命文藝的理論
、方法、方針政策等問題
,確定了有名的文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向,使文藝工作者自覺地走上了與工農(nóng)兵相結(jié)合
、與新的群眾時代相結(jié)合的道路
,為現(xiàn)代文學(xué)開創(chuàng)了一個新的歷史階段。

整風(fēng)后

,由于《講話》精神認真的貫徹實踐,使解放區(qū)的文學(xué)發(fā)生了深刻的變化
。在創(chuàng)作中,民族的
、階級的斗爭和勞動生產(chǎn)成了壓倒一切的主題,工農(nóng)兵群眾同在社會一樣取得了主人公的地位
,真實地反映了他們的生活斗爭和新的思想面貌,特別是創(chuàng)造了具有為老百姓所喜聞樂見的民族化大眾化的藝術(shù)形式
。小說方面
,除趙樹理、丁玲
、周立波、孫犁
、劉白羽等人的作品外,描寫農(nóng)民生活斗爭的短篇《臘梅花》
、《我的兩家房東》(康濯),表現(xiàn)農(nóng)民階級斗爭和武裝斗爭的短篇《月黑夜》(楊朔)
、《地雷陣》(邵子南),章回體長篇《地覆天翻記》(王希堅)
、《呂梁英雄傳》(馬烽、西戎)
、《新兒女英雄傳》(孔厥
、袁靜)
,反映農(nóng)村辦合作社的《高干大》(歐陽山)和互助組的《種谷記》(柳青)
,以東北工人生產(chǎn)斗爭為題材的《原動力》
,都是有影響的篇章

詩歌方面,工農(nóng)兵群眾的詩歌活動極為活躍

,出現(xiàn)了象《東方紅》
、《歌頌領(lǐng)袖毛澤東》那樣家喻戶曉的新民歌
。詩人在學(xué)習(xí)民歌基礎(chǔ)上創(chuàng)作敘事長詩取得了突出成果。除李季的《王貴與李香香》
、阮章競的《漳河水》外,李冰的《趙巧兒》
、張志民的《王九訴苦》
、《死不著》
,都是反映農(nóng)民的苦難和翻身解放的優(yōu)秀之作。還有田間的敘事長詩《戎冠秀》
、《趕車傳》,也是這一時期的成果

報告文學(xué)反映戰(zhàn)爭的題材占有突出的地位,劉白羽的《為祖國而戰(zhàn)》

,華山的《英雄的十月》,韓希梁的《飛兵在沂蒙山上》
、《六十八天》,都是這方面的代表
。周而復(fù)的《諾爾曼·白求恩》則是報道人物的有名篇章。此外
,解放區(qū)還出版了兩部報告文學(xué)集《冀中一日》和《渡江一日》,記下了偉大人民的偉大革命

戲劇方面有了新的突破。在延安新秧歌運動中產(chǎn)生了以《兄妹開荒》(王大化

、李波、路山)為代表的小秧歌劇
,它是把新的思想內(nèi)容和群眾喜聞樂見的秧歌形式結(jié)合起來的新的歌舞短劇
。在這一基礎(chǔ)上創(chuàng)作了熔戲劇
、音樂、舞蹈于一爐的多幕的民族新歌劇
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!栋酌肥墙艹龅拇?div id="d48novz" class="flower left">
。此外有以農(nóng)村婦女為主人公的《赤葉河》(阮章競)、《女英雄劉胡蘭》(魏風(fēng)
、劉蓮池)
,反映部隊生活、軍民關(guān)系的《牛永貴掛彩》(周而復(fù)
、蘇一平)、《無敵民兵》(柯仲平)
,描寫除奸反特的《周子山》(水華、馬可等)等
。話劇創(chuàng)作有反映部隊生活的《李國瑞》,反映農(nóng)民生活斗爭的《把眼光放遠點》(胡丹沸)
,反映黨的路線斗爭的《同志
,你走錯了路》(姚仲明
、陳波兒等)和反映工人生產(chǎn)斗爭的《紅旗歌》(劉滄浪等集體創(chuàng)作)等。京戲和地方戲曲改革也取得了新成果
,創(chuàng)作了新編京劇《逼上梁山》(楊紹萱
、齊燕銘等執(zhí)筆)、《三打祝家莊》(延安平劇院集體創(chuàng)作)
,新編秦腔《血淚仇》(馬健翎)等。這些劇作,曾普遍演出
,在現(xiàn)實斗爭中發(fā)揮了及時的宣傳教育作用
?div id="jfovm50" class="index-wrap">?梢哉f,延安文藝整風(fēng)和《講話》的發(fā)表
,根本改變了“五四”以來新文藝與占人口最大多數(shù)的工農(nóng)兵大眾相隔離的狀態(tài)
,實現(xiàn)了文藝與廣大工農(nóng)兵相結(jié)合
,作家與群眾實際斗爭相結(jié)合,開創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué)的新階段

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