〔蘇聯(lián)〕尤里·庫蘭諾夫《燕子的目光》抒情散文鑒賞

〔蘇聯(lián)〕尤里·庫蘭諾夫《燕子的目光》抒情散文鑒賞作者：〔蘇聯(lián)〕尤里·庫蘭諾夫

【原文】： 燕子從來不斜視，也從來不瞇縫著眼睛、蹙額地看人。他那雙黑色的小眼睛總是直瞪著。所以，人們猜摸不透他在想些什么。

七月里，一個悶熱的夜晚，室內(nèi)已經(jīng)無法入睡，我便搬到頂樓上來了。我踩著搖搖晃晃的云杉木梯爬上了頂樓的圓木地板，把一捆捆隔年的厚實的亞麻在角落里攤開，在昏暗中愉快地躺在地鋪上了。遙遠的天際一陣雷聲，炎熱的夏季夜晚充塞了劇烈的連綿轟響。從遠處傳來的減弱無力的雷聲，遇到殷勤的干燥的屋頂，又活躍起來，在頂樓上久久地回響著。仿佛每一根苦于窒熱的圓木都小心翼翼地承接著遠方傳來的雷聲，悉心地傾聽著它，然后，珍愛地把它傳給另一根同樣富于感應(yīng)的圓木。

我感到有一陣目光直射著我，便醒來了。我才只睜開眼睛，兩只燕子便從屋頂撲下來，在我的身邊旋飛著，一面焦煩地噪叫著。我不懂得燕子說的是些什么話，但是，當(dāng)我仰頭看到筑在屋脊上的燕窠時，他們的意思我明白了：“為什什你要到這里來?”燕子呵斥著，“這樣一座大房屋你還嫌它小嗎?你是人哪，你想要在什么地方蓋一座好的大房屋算不了什么一回事!我們現(xiàn)在到別處去筑新窠可就遲了?！碑?dāng)燕子在從縫隙中透射進來的陽光中，在我的頭上求告地飛旋時，我這個自私的人(這種自私心很久以來就植根在人對一切動物的關(guān)系之中了)還是決定把桌子和所有的書箱都搬到頂樓上來了。

上半日，燕子一直沒有停落在窠中。他們一忽兒飛到這個窗口，一忽兒飛到那個窗口，向里面張望著，看到我時，便立即飛去了。傍晚，他們由另一只燕子陪伴著飛回來了。從神態(tài)上可以看出，這只燕子比較年長，也比較精明，她是被請來最后出主意的。

她迅速地徑直飛上了遠處的窗口，于是，遠遠地端量著我，拍拍地撲著翅膀。另外那兩只燕子也飛進來了；但是他們卻那樣忙亂和縱聲喧叫，仿佛是猶豫很久才投身到冷水中的姑娘。他們對我喧叫著，并且彼此交換著眼神，仿佛馬上要對我施加致命的威脅。年長的那只燕子看到桌邊的人在安靜地從事自己的工作，又飛繞了幾分鐘，便停落在我的桌子對面的窗上了。她盯視著我，在思索著，然后，悄悄地向那兩只燕子嘰嘰幾聲，就飛走了。這句簡短的鳥語，顯然是寬心話，因為，從那時起，兩只燕子的態(tài)度遽然改變。他們友愛地忙碌起來了。

我從來也沒有遇到這樣專心致志、毫無怨尤地勞動的動物。從黎明到黃昏，兩只燕子用小小的喙兒銜來泥土、草葉、羽毛。他們在干涸的窠沿放上一小塊泥土，加上一段細小的干枝，再放上一小塊泥土。燕窠的外架筑成了，遠望有如建筑在巖壁上的中世紀的城堡，這時，兩只燕子便開始布置窠內(nèi)了。

我觀察著這兩個小動物，努力地探求著，是什么東西使得他們的勞動熱情那么高?！叭绻麄兊哪X中有著一點點的理智，”我判斷著，“那末他們就會滿懷信心地生活著，相信自己勞動的果實不會被用來作為反對自己的武器?！?/p>

同時，兩只燕子的態(tài)度也發(fā)生了截然不同的變化?？吹轿胰臻g伏案寫作，夜間安靜地睡眠，雄燕便不再理會我了。他有時銜著一小段麥秸，有時銜著一小片羽毛飛進頂樓來，擦過我的身邊就一直飛落在桌頂上的窠中了。一到傍晚，他就進窠睡覺。雌燕則依然具有著女性所特有的性格。她象所有的年輕女人一樣高度地戒備而又多疑。她無時無刻不在責(zé)罵著我，每次飛進頂樓來都是敞著喉嚨噪叫。但是，我，雄燕，乃至她自己都清楚地了解，這種叫罵已經(jīng)不表示著對我的態(tài)度，而且也不具有任何意義了。只不過由于守禮而認為自己必須端莊罷了。為了使她能夠飛進窠中過夜，我必須下樓去，在天色昏暗時再回到頂樓來。

在昏暗中我們安靜地休息著。風(fēng)一陣陣地吹得頂板軋軋作響，有時回響著雨聲，但，更多的時候，卻是入定般的寂靜，在寂靜中，兩只燕子有時在夢中交談，有時曼聲地迷醉地歌唱。在這些時刻里，他們大概夢見了遠方蔚藍色的大海，海水正奔涌向沙灘，海邊有著高高的燈塔，熱帶的龐大的金字塔。有時，他們還急切地、熱情而又溫存地低語著。于是，我猜到了，這是他們夢見了未來了雛燕。雌燕偶爾責(zé)罵起來，我也就明白了，這是她夢見了我。我傾聽著，完全沉迷于他們的夜間細語，我自個兒也睡著了。

一天早晨，在這對配偶之間發(fā)生了一次嚴重的談話。雌燕進得頂樓就圍著我飛旋，遲疑地不向窠中飛去。隨后，雄燕也飛來了，不滿意地望著她在我身邊挑起的紛擾?！安灰獊y飛了，”他突然氣惱地大聲說道。膽壯了的雌燕沒有搭理他?！安灰獊y飛了，煩透了，”雄燕又重復(fù)了一句。“啊，原來如此呀!”她叫起來，丟掉麥秸桿兒向小窗飛去。他繃著臉停在窠邊，擋住整個的入口。但她沒有勇氣在我的桌頂上飛，于是，一面噪叫著，一面無目的地在頂樓里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去?！昂脗€沒良心的!”她吵叫著，“放我立刻離開這個陷阱!即使你不珍愛自己的生命，也得憐惜憐惜我呀!我不愿意被這個大人捉住，變成可憐的玩物。絕不!為什么我要受到那樣的懲罰!”他沉默著，毫不動容地望著她。她吵叫了一會兒，拍了拍翅膀，就飛落在橫梁上了。只安靜了一會兒，她就扇著翅膀向窠中飛去，但又折回來，停在我的頭頂上。他悶聲不響地望著她，目光責(zé)備而又嚴厲?！拔姨欢铝?，隨你怎樣處置我吧?”她馴順而又難過地說道，抖了抖翅膀，飛進窠中。他也抖了抖翅膀，飛進窠中，溫和地說：“乖。”這時，她又從窠中飛出，擦過我的肩頭，停在迎面的小窗上，望著我。我抬起頭來，我們的目光相遇了。她用那雙黑色的小眼睜望了我很久。從此，在我們之間就響起了熱情而明快的音樂了。

這種音樂是夏季空氣的緩流、鳥兒的幸福的啁啾聲、隨風(fēng)擺動的白樺、故鄉(xiāng)草場的迷人香氣所催生的。棲落在屋頂上的鳥鴉足步聲、麻雀啄食屋頂上的白樺子實的嘈雜聲、山雀在馬匹周圍小心的急促的跳躍聲，都在音樂聲中交響著，并且變成為它的旋律。隨著音樂的響起，話語、記憶和愿望變得更為重要，更加有力，更具有獨立意義了。日夜樂聲都在飛揚，仿佛是擦著睫毛閃過的燕子微顫的翅翼。

但是，一天早晨，這樂聲突然令人心悸地停止了。在沉睡中我感到了這一點，就醒來了。雌燕又激動地圍著我飛轉(zhuǎn)。在她的呢喃聲中充滿著驚懼。我看了看小凳，那上面有一個從窠中掉下的碎裂了的空蛋殼。同樣的兩瓣空蛋殼我是在地鋪邊的圓木上發(fā)現(xiàn)的。雄燕銜著一只黑色的大蒼蠅沖進了頂樓。他仿佛是一架飛機，徑直地飛著，而蒼蠅嗡嗡著恰似一架真正的馬達。從這天早上起，這種沉重的嗡嗡聲就充塞在整個頂樓，而舊日的音樂也隨著輕慢地回響起來了。

不過，音樂的節(jié)奏卻愈加快速了，因為兩只燕子整天也不休歇。新孵出的雛燕食量很大，遠遠地就等著吞吃食物，小小的雛燕身上還剛蒙上一層稀疏的淡藍色的絨毛，卻都長著一張張大嘴巴。食物總是給那最先啄到的雛燕搶去。是的，只有非常年輕的母親才這樣喂育孩子。雄燕則順序地由右至左地把食物放在每個雛燕的口中。不久，鄰家頂樓中的燕窠被貓兒所毀，于是，我們這里受撫養(yǎng)的雛燕增加到三個月了。那只年長的燕子也來幫助他們，她也是自右至左地喂著雛燕。雄燕和雌燕都停在窠沿上睡覺，而那只年長的燕子則在柴棚內(nèi)的橫梁上安身。在夢中她也時常用熱情而又溫存的語音談話，就象雄燕和雌燕還沒有生出雛燕前在夢中交淡一樣。

過了不久，有那么一個早晨，我醒來了，因為有一只短禿的翅膀熱情而又膽怯地拍打著我的面頰。一只快要長好羽毛的雛燕落在我嘴邊的枕上，用那好奇的天真的目光望著我。另一只雛燕站在煙斗的把上，也在望著我。兩只雛燕和長大的燕子不同之處，只是尾巴上還缺少兩根黑色的挺直的翎毛。第三只雛燕停在窠中，畏葸地望著由窠中到圓木樓板的這段深淵般的距離。顯然，他還沒有完全學(xué)會靈巧地啄食母親送來的食物，氣力不足使他產(chǎn)生猶疑。

中午，當(dāng)我在桌旁坐下，他才從窠中跳出，而另兩只雛燕則努力地查看著這間塵封的貯藏室。跳到桌面上，他就撲倒在那本厚厚的濃綠色封皮的《世界史》上了。我繼續(xù)寫作著，但是，從筆端流下無數(shù)藍色字體的這種毫無意義的現(xiàn)象使他非常驚異。他那黑色的小眼睛獵人般靈活地眨動著。看來，只是由于一切燕子所具有的彬彬有禮的天賦，他才沒有撲向這藍色的行列。在柔和的薄光中，封面的折光使雛燕的白色胸脯染上了一層綠色，黑色的羽毛也閃著奇妙的光芒，他簡直變成一種奇異的不相識的鳥兒了。

雛燕們整日里都在家中嬉戲，壓根兒沒想到飛向窗子，看看街面。黃昏臨近時，一只陌生的迷路的雛燕飛來了。他疲乏地撲進窠中。三只羽毛豐滿的雛燕立即從貯藏室撲撲楞楞地飛來，好奇地望著來客。夜晚，雛燕們擠在一起入睡了。雄燕和雌燕卻安歇在柴棚中的細木橫梁上。清晨，那只年長的燕子來了，和迷路的流浪者說了句話兒，就一起飛去了，從此再也沒有回來。

燕子哥兒們飛向街頭的道路已經(jīng)打開。他們一個接著一個地飛向窗口，由于風(fēng)吹也是由于本領(lǐng)欠熟，他們扎煞著翅膀停在窗上，回頭張望著。

啊，太陽!是何等海洋般遼闊和充滿陽光的世界歡迎著他們啊!在大地和高空的彩云之間飄響著多少只鳥兒的鳴聲啊!有多少沒有見過的長滿紅色球果的大樹在歡樂地擺動啊!有多少英武的大鳶在陽光下飛翔啊。每只雛燕都在想著，他們一定也會成為那樣強而有力的大鳥。但是，腳下的世界又是多么深啊。記得有一次爸爸和媽媽從窗上仰身而下，最初幾乎完全沒有展開翅膀，想到這里，心都收縮了。

燕子媽媽和燕子爸爸正停在橫過道路的電線上，望著自己的孩子。

中午，我看到，這對父母怎樣威武而又憤怒地在田間驅(qū)趕著鷂鷹。那只龐大的蠢笨的鷂鷹在麥茬地上空畏葸地退卻著。他們則追逐著他，在他的身上盤旋著，撲到他的頭上，用那小小的喙兒兇猛地啄著他。

從這天起，頂樓就空落了。一天夜里，雛燕們在窗口并肩地停了一會兒，望著夜空中黃色的牧夫星座。此后，就誰也不知道他們在哪里過夜了。人們只是看到他們在家屋上，柴棚上，在枝葉繁茂的金色的菩提樹上，在那充滿了愉快勞動聲音的田野上，幸福地飛翔著。他們彼此迎面地飛來又飛去。銜尾飛成個大圓圈，仿佛是一顆顆小小的黑色的行星。家屋、柴棚和菩提樹都被穿織進由疾飛組成的迷蒙網(wǎng)眼中，仿佛它們也和燕子一起在藍色的秋空中飛翔。

不久，又空落了，不僅在頂樓，就連周圍也寂然無聲了。聽到的只有凋謝的樹葉悄然落地的聲音。禽鳥就飛走了，只有那些不愿長途跋涉到熱帶遠方去的鳥兒才留了下了來。在這樣天高氣爽的日子里，我是在田間電線桿下的新鮮干草垛上過夜的。一天深夜，在輕松的田野之夢中，我感到一雙目光在望著我。我睜開了眼睛，迎面的電線上停落著一只燕子。她那小小的眼睛定定地望著我。這是那只熟識的年長的燕子。她的目光仿佛是我所喜愛的歌曲的最后回聲在我的心中回響著。

(丘琴 譯)

【作者簡介】： 尤里·庫蘭諾夫(1937—— ) 蘇聯(lián)當(dāng)代作家，著有短短小說集《北方的夏季》，此外還有許多優(yōu)美動人的散文，主要反映北方人民的社會生活和自然景象，抒發(fā)了對祖國人民和大好河山的熱愛。

【鑒賞】： 在一個對于人來說完全陌生的動物世界，竟然有如此美好和諧的生活，如此動人浪漫的情調(diào)——燕子們的棲息地因為“我”的闖入而掀起一陣騷亂、又因為“我”的善良而歸于和諧、這篇文章的作者以細致的觀察力、合理的想象力、童心般的視角為我們揭示出這樣一個妙趣橫生的世界，充滿著一種抒情的韻味，傾注著作者對生活的熱愛，對自然、對燕子世界的充滿同情的關(guān)注。間接地寄托著作者對和平、明快、幸福的勞動生活的向往。

全文以“燕子的目光”為線索，生動而細致地寫出了燕子的悲歡憂愁、燕子的愛情親情、燕子的理想追求……展現(xiàn)給我們一個完全人格化了的、充滿著溫情的動物世界。文章一開頭就指出燕子有一雙“總是直瞪著”的小眼睛，然后是由于作者的闖入而帶來的燕子的探尋、戒備、厭惡的目光，年長的燕子研究、寬慰的目光，雌燕防備的目光，雄燕不耐煩、責(zé)備的目光，燕子與我和解之后相互理解的目光，雛燕天真好奇的目光，燕子父母慈愛的目光，最后以年長的燕子那關(guān)注、默契的目光作結(jié)，一氣貫注，使人感覺到夏季頂樓那個狹小的空間內(nèi)到處流閃著變幻不定的目光，也傾瀉著生命中某些和諧、安寧、美好的時刻。燕子的世界、燕子與“我”和諧相處的生活正是作者心目中的一種理想的人世生活。在這個世界里，盡管也有焦慮、恐懼、懷疑，但它們最后畢竟得到了相互之間的理解、信任、關(guān)注，充滿了溫情，充滿了愛心，如燕子們接納一只陌生的迷路的雛燕的細節(jié)，極為細膩地寫出了燕子們之間的相互信任與幫助的美好品格。

作者觀察的仔細是此文寫得出色的一個基礎(chǔ)。他能細微地捕捉燕子的每一縷目光、每一陣低語、每一天的變化，由于他將燕子的動作、神態(tài)、習(xí)性都按照仔細的觀察寫出來，即使又加入了不少自己的假想，也一樣使人感到他所描寫的是真實可信的。作者還將燕子們完全擬人化，將人類的理智、情感賦予他筆下的燕子們，并對它們傾注了全部的同情、憐惜與關(guān)注，使文章從頭至尾都籠罩著一層濃濃的抒情氣氛。

另外，童話般的語言與哲理性的警句互相補綴是作者行文的另一特點。作者選取了獨特的觀察和思考生活的角度，因此選擇了與之相適應(yīng)的語言形式，處處跳蕩著童心般純潔明快的思想，處處流露出對于生活的深情，語言也因此顯得流暢明快、稚氣中飽含深情。從燕子的神態(tài)、神情、舉止去揣測、想象它們的對話與性格。完全是天真兒童般的心理，然而這一切又不使文章顯得幼稚浮淺，其原因是作者時而加進去的富有哲理意味的警句。如他分析燕子為何忙碌不停時，說：“如果他們的腦中有著一點點的理智，那么他們就會滿懷信心地生活著，相信自己勞動的果實不會被用來作為反對自己的武器?！边@句話中的深刻寓義實在耐人尋味。再加上作者精心渲染、烘托出一個和諧、靜穆的環(huán)境，整篇文章便成為一曲明快輕松而又感人的協(xié)奏曲了。

燕子的目光作者對燕子有怎樣的情懷燕子的目光是篇優(yōu)美的詠物寄情散文，通過對小燕子這一可愛形象的描繪，抒發(fā)了作者濃濃的鄉(xiāng)愁，表達了他對祖國的眷戀與熱愛之情。
尤里·庫蘭諾夫(1937—)，前蘇聯(lián)作家。主要作品有《北方的夏季》等。

《天凈沙·春》賞析與鑒賞 天凈沙·春》是元代散曲家白樸創(chuàng)作的一首小令。此曲是白樸《天凈沙》四首之一，四首《天凈沙》分別以四季為題。下面我為大家?guī)黻P(guān)于白樸的春天的元曲《天凈沙·春》，希望大家喜歡!

《天凈沙·春》

朝代：元代

作者：白樸

春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

寫翻譯 寫翻譯寫賞析 寫賞析糾錯 糾錯全屏 全屏評分：很差較差還行推薦力薦

【譯文】

山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風(fēng)。樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。

這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面,是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。這支曲的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美.......

這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，里面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敘事述懷的效果。(《修辭新格》，福建教育出版社)

運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯(即蒙太奇)的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。

【賞析】

這支《天凈沙·春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構(gòu)成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的.景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。

全曲句句不離春天的特征?！按荷脚蘸惋L(fēng)”，作品開篇先從遠處著筆呈現(xiàn)了一個宏大而又溫馨的背景，也就是說，作者描繪了一幅和煦、溫暖、遼闊的春光背景畫面。在這一句里，作者著意突出了春天已經(jīng)來到人間的特點，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“風(fēng)”是和煦溫情的。這樣的畫面很美：明媚的春光里，春山潤澤，春日融融，春風(fēng)和煦，怡然與舒暢。

“闌桿樓閣簾櫳”和“楊柳秋千院中”兩句是近寫，詞人從遠處的“春山”轉(zhuǎn)為寫近處的“樓閣”與“院中”的景物。在這明媚的春光里的“闌桿樓閣簾櫳”也是與別個季節(jié)截然不同的，無不映照著“春山”的新綠，沐浴著“暖日”明媚，披拂著“和風(fēng)”的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事?！皸盍锴г褐小币痪?，幽靜雅致的小院，那小院里有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的秋千悠然的蕩來蕩去，仿佛有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。

“啼鶯舞燕，小橋流水飛紅”，這結(jié)尾兩句，詞人的目光又從庭院里轉(zhuǎn)移到晴空中，轉(zhuǎn)移到曠野上，渲染了一個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱;晴空之中，燕子在悠閑地飛舞;曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落英在微微的春風(fēng)中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。

這首以“春”為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，“不涉理路，不落言荃”，曲家根據(jù)自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調(diào)。

【鑒賞】

這支曲子運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面,是中景。最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。 這支曲的人物應(yīng)該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美.......

這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，里面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敘事述懷的效果。(《修辭新格》，福建教育出版社)

運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯(即蒙太奇)的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。

【詩人簡介】

白樸(1226—約1306) 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的文學(xué)家、曲作家、雜劇家，與關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。

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