《風(fēng)賦》鑒賞

作者：張家順

宋玉

楚襄王游于蘭臺(tái)之官，宋玉、景差侍。

有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之，曰：“快哉此風(fēng)!寡人所與庶人共者邪?”宋玉對曰：“此獨(dú)大王之風(fēng)耳，庶人安得而共之!”王曰：“夫風(fēng)者，天地之氣，溥暢而至(1)，不擇貴賤高下而加焉。今子獨(dú)以為寡人之風(fēng)，豈有說乎?”宋玉對曰：“臣聞?dòng)趲煟拙鋪沓?2)，空穴來風(fēng)。其所托者然，則風(fēng)氣殊焉(3)?！蓖踉唬骸胺蝻L(fēng)，始安生哉?”宋玉對曰：“夫風(fēng)，生于地，起于青蘋之末(4)，侵淫溪谷(5)，盛怒于土囊之口(6)，緣泰山之阿(7)，舞于松柏之下，飄忽淜滂(8)，激飏熛怒(9)，耾耾雷聲(10)，回穴錯(cuò)迕(11)，蹶石伐木，梢殺林莽(12)。至其將衰也，被麗披離，沖孔動(dòng)楗(13)。眴渙粲爛，離散轉(zhuǎn)移(14)。故其清涼雄風(fēng)，則飄舉升降，乘凌高城，入于深宮。邸華葉而振氣(15)，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上，將擊芙蓉之精，獵蕙草，離秦蘅、概新夷，被荑楊(16)，回穴沖陵、蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經(jīng)于洞房，乃得為大王之風(fēng)也。故其風(fēng)中人(17)，狀直憯惏慓(18)，清涼增欷(19)，清清冷冷，愈病析酲(20)，發(fā)明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風(fēng)也?！?/p>

王曰：“善哉論事!夫庶人之風(fēng)，豈可聞乎?”宋玉對曰：“夫庶人之風(fēng)，塕然起于窮巷之間(21)，堀堁揚(yáng)塵(22)，勃郁煩冤(23)，沖孔襲門，動(dòng)沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐馀，邪薄入甕牖，至于室廬。故其風(fēng)中人，狀直憞溷郁邑(24)，驅(qū)溫致濕，中心慘怛，生病造熱，中唇為眕，得目為?(25)，啗嗽獲(26)，死生不卒，此所謂庶人之雌風(fēng)也。

中國古代有很多巧言譎諫的故事。宋玉的《風(fēng)賦》采用詠物的形式亦自成一格。

諷諫，不是正式的勸諫文，其特點(diǎn)和妙處均在于隨機(jī)而來，出人意表，言帶機(jī)鋒，圓中有方。所以，如何切入議題，如何生發(fā)，如何轉(zhuǎn)接，如何收束均要力求自然天成，不露褰裳濡足之態(tài)。本賦從“有風(fēng)颯然而至”寫起，從純偶然的現(xiàn)象無端而起，生發(fā)出雄風(fēng)、雌風(fēng)的一番議論，寄寓了深刻的哲理和勸諫之意，文章戛然而止，留酸堿之味于言外。全文如萬斛泉涌不擇地而出，隨物賦形，顯得十分自然。這種寫法看似乎易卻艱辛，其實(shí)是極不容易作到的。它要求創(chuàng)作主體對自然、社會(huì)、人生有很高的悟性，有鳶飛魚躍般的活潑潑的心境，有極為豐富的聯(lián)想與想像，要善于遷想妙得，由此及彼，由實(shí)到虛等等。有了這種素養(yǎng)才能左右逢源，觸機(jī)而發(fā)，無論山川草木，風(fēng)雨日月，鳥獸蟲魚等均可入情入理，構(gòu)成一種創(chuàng)作的意象。風(fēng)，本是一種自然現(xiàn)象，作者巧妙地把它放在不同的社會(huì)環(huán)境中描寫，寫不同階級的人們對它的不同的感受，從而揭示了深刻的社會(huì)矛盾，于平常事物中悟出不平常的道理，立意活而新。

賦中對風(fēng)的描寫十分精彩。風(fēng)在作者筆下可謂窮形盡相，各種動(dòng)態(tài)無不活靈活現(xiàn)。作者極善于通過風(fēng)中各種事物的狀態(tài)來寫風(fēng)的變化。如寫風(fēng)之初起謂風(fēng)“起于青蘋之末”，寫出微風(fēng)始發(fā)，青蘋輕搖之狀；寫風(fēng)之漸大謂“盛怒于土囊之口”，使人如聞風(fēng)之怒號(hào)；寫風(fēng)漸衰謂其“被麗披離，沖孔動(dòng)楗”等等。尤其是對雄風(fēng)、雌風(fēng)的對比描寫，真仿佛讓人覺得風(fēng)還真有高貴、低賤之分，賦予了它們以某種社會(huì)屬性。寫雄風(fēng)“乘陵高城，入于深宮”，所接觸的皆是“華葉”、“桂椒”、“芙蓉”、“蕙草”等等；所經(jīng)則是“中庭”、“玉堂”，“羅帷”、“洞房”等等；所以，風(fēng)似乎也成了高貴的客人，所用動(dòng)詞則是“徘徊”、“翱翔”、“倘佯”、“北上”、“躋于”、“經(jīng)于”等等；其作用則是“愈病析酲”、“發(fā)明耳目”、“寧體便人”。相反，寫雌風(fēng)則“起于窮巷之間”，所接觸則是“沙堁”、“死灰”、“溷濁”、“腐馀”等等；風(fēng)此時(shí)似乎成了邪惡之徒，“沖孔襲門”，用“動(dòng)”、“吹”、“駭”、“揚(yáng)”、“邪薄”等動(dòng)詞描寫之，所帶給人們的似乎皆是災(zāi)難，令人“生病造熱，中唇為眕，得目為?啗嗽獲，死生不卒”。這種對比描寫，以意為主，意之所之，文勢隨之，文勢則以鋪陳出之。所以本賦雖然多方鋪陳，注重藻飾，但與后來漢賦之追求形似，濫用詞采、呆板虛浮大不相同。

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