《望》鑒賞

作者：張俊山

韓北屏

檐前又有雨水了，池塘好象受屈似的嗚咽起來。

看著遠(yuǎn)山被埋葬于輕煙細(xì)雨之中，我的思慮也被窒息于低氣壓的云層。一切都是那么迷濛陰暗，視線被灰色所欺，其實(shí)在霧氣更多丑惡。

跋涉在泥濘道上的人，手足，甚至全身都有了泥污。觸手皆為寒冷與陰濕，木石與金屬也分泌出疲倦的汗液。

春天不能為淫雨所剝蝕的，陰寒正醞釀溫暖。

不久太陽就要莊嚴(yán)而愉快的出來了。

倘若采用細(xì)讀方式破解《望》的文本，更可以看出這篇散文詩的精致與靈巧。

作品取材實(shí)在說不上宏深，它不過表現(xiàn)了主體在輕煙細(xì)雨里的“望”中所見與所感，乃是生活中的瞬間感觸。然而，由于詩人運(yùn)用了繁復(fù)的藝術(shù)手法，卻把點(diǎn)滴體驗(yàn)描繪得細(xì)微而生動，一幅平常的煙雨圖也便有了宛曲的情致和寓含哲理的主題。

事態(tài)物象的描述仍然采用白描手法。寫“檐前又有雨水了”，寫輕煙細(xì)雨中“一切都是那么迷濛陰暗”，寫“跋涉在泥濘道上”通身“都有泥污”的行人，這些都是如實(shí)鋪陳，不加雕飾，顯得相當(dāng)樸實(shí)?？墒牵源税酌枋址榛{(diào)，作品卻不時引入別種藝術(shù)手法，形成藝術(shù)表現(xiàn)的靈活變奏。

在第一段里，就出現(xiàn)了“池塘好象受屈似的嗚咽起來”這個擬人描繪。它將明喻與隱喻重迭起來，使比擬色彩更重也更富靈動之氣。主體的情感體驗(yàn)注入其中，其情境也如杜甫詩句“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一般，借移情手法渲染了詩意的憂悒氛圍。第二段里，寫“遠(yuǎn)山”被輕煙細(xì)雨籠襄而用“埋葬”，寫主體的“思慮”在“低氣壓的云層”影響下沉滯而用“窒息”，這兩處筆墨都把自然的和心理的現(xiàn)象擬人化，帶上了主體特有的感情色彩，也是一種移情的表現(xiàn)，其藝術(shù)效果仍然在于強(qiáng)化詩情。緊接的一個復(fù)合句里，三個分句有兩個因使用了“欺”和“丑惡”等詞，有了擬人的意味，與第一分句相毗連就顯示了筆法的變幻，避免了運(yùn)筆的單調(diào)感。第三段第二個復(fù)合句既妙在表現(xiàn)主體感覺的細(xì)致人微(“觸手皆為寒冷與陰濕”，體察得多么深刻)，也妙在移情表現(xiàn)的逼似若真(“木石與金屬”猶如泥濘道上的行人一樣“疲倦”，而且“分泌”出了“汗液”，物體在陰雨天氣里濕漉漉的景象，在這里化為主體的感覺體驗(yàn)，何其生動)。本段的兩個句子不僅有表現(xiàn)手法的變化，而且步步伸向主體感受的深層，由視覺所見到心理體驗(yàn)，筆觸逐漸深入。最后兩段也不是原本意義上的描述。因?yàn)椤皠兾g”和“醞釀”兩詞指稱的動作都有了施動者(“淫雨”和“陰寒”)和受動者(“春天”和“溫暖”)，從而構(gòu)成兩個描述有意志物象的分句，有了近似擬人的性質(zhì)；至于說太陽就要“莊嚴(yán)而愉快”的出來，那就是典型的擬人手法了。

總之，全篇不足二百字，卻將多種藝術(shù)手法交迭運(yùn)用，行文自然，天衣無縫，在藝術(shù)表現(xiàn)上確實(shí)精美。何況，作品的情感內(nèi)涵是那樣的樂觀而豪邁，一幅煙雨圖成了一支對光明和溫暖的召喚曲，這種由形式到內(nèi)容都堪當(dāng)稱美的作品，當(dāng)然是一篇散文詩佳構(gòu)了。

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