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尚有相思字，何由見得

大道家園 2023-07-17 02:27:28

尚有相思字

，何由見得

周邦彥是北宋詞人

，他少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書
，在此期間
，他做了很多詞，其中《六丑·薔薇謝后作》非常有名
，此詞寫道：

正單衣試酒

，悵客里、光陰虛擲
。愿春暫留
，春歸如過翼，一去無跡
。為問家何在
？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國
。釵鈿墮處遺香澤
，亂點(diǎn)桃蹊
，輕翻柳陌。多情為誰追惜
？但蜂媒蝶使
，時(shí)叩窗槅。

，何由見得.png" />

東園岑寂

，漸蒙籠暗碧，靜繞珍叢底
。成嘆息
，長條故惹行客，似牽衣待話
，別情無極
。殘英小、強(qiáng)簪巾幘
，終不似
，一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)
。漂流處
、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t
，尚有相思字
，何由見得？

由于這首詞獨(dú)具的藝術(shù)魅力

，人們廣為傳唱
，歌妓們更是喜歡它。當(dāng)時(shí)名妓李師師社交范圍非常廣泛
，連皇上都與她有很深的交情
，當(dāng)周邦彥還是太學(xué)生的時(shí)候，便與李師師有來往
，時(shí)常出入她家
。

一次，宋徽宗微服到李師師的家中去尋歡作樂

，他要李師師為他唱一支最好聽的曲子
。李師師略微一想，便唱出了周邦彥的這首《六丑》
。宋徽宗聽完曲子
，只覺得余香盈室，余音繞梁
。宋徽宗對(duì)于音樂是頗為偏愛的
，盡管他覺得曲子美妙動(dòng)聽
，但卻不曉得是一支什么曲子，便急切地問：

“這是誰的佳作

，我怎么沒有聽過?div id="4qifd00" class="flower right">
。俊?/p>

李師師馬上回答說：“此曲為太學(xué)生周邦彥所作

?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>

宋徽宗于是把周邦彥這個(gè)名字記在了心里。

后來

，宋徽宗有一次召見周邦彥，便特意提起了此事
，并問周邦彥說：“你的那首詞的詞牌名字為什么要叫《六丑》
？”

周邦彥叩頭說：“因?yàn)檫@首詞犯了六個(gè)宮調(diào)，即各取六個(gè)宮調(diào)的聲律合成一曲

，使宮商相犯
，以增加樂曲的變化。那都是最好聽的章段
，所以取名為《六丑》
。”

原來如此

，難怪聲韻會(huì)如此美妙動(dòng)聽
。所謂“丑”原是“反其意而用之”，本指六段最好聽的章段
，和諧地聯(lián)結(jié)起來
，配成一支曲子。

宋徽宗聽后表示贊賞

，并在以后的日子里重用了周邦彥
。

周邦彥的這首《六丑》描寫游子思念佳人，以美人喻鮮花

，用愛的柔筆抒發(fā)自己的遲暮之感
，使花園的寂寞與人世的幽獨(dú)有機(jī)地結(jié)合在一起，詞人惜花傷春的同時(shí)
，也在自憐自傷
。“惜花”更“惜人”
，更是對(duì)自己“光陰虛擲”的“追惜”之情
。

本詞作上闋抒寫春歸花謝之景象。開首二句

，“正單衣試酒
，悵客里
、光陰虛擲”，點(diǎn)明時(shí)令
、主人公身份
，抒發(fā)惜春心情?div id="4qifd00" class="flower right">
！霸复簳毫?div id="4qifd00" class="flower right">
，春歸如過翼，一去無跡
?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/p>

“過翼”，以鳥飛做比喻

，形容春歸之迅速
，這三句一句一轉(zhuǎn)：“愿春暫留”，表示不忍“虛擲”
，珍惜春光
；“春歸如過翼”，春不但不留
，反而逝如飛鳥
，竟成“虛擲”；“一去無跡”
，不僅快如飛鳥
，更無影無蹤?div id="d48novz" class="flower left">
！耙蝗ァ倍?div id="d48novz" class="flower left">
，直說到盡頭，不留余地
。隨著句意
，惜春之情愈轉(zhuǎn)愈深。

以上五句寫春去

，是題前之筆
。接下陡然提出：“為問家何在？”一筆噴醒
，又輕輕頓住
。“夜來風(fēng)雨
，葬楚宮傾國”二句
，正面寫落花。

“傾國”

，美人
，這里以之比落花
。這三句既寫因夜來風(fēng)吹雨打，使落花無家
，更寫由于落花是無家的
，所以雖有傾國之美姿，也得不到風(fēng)雨的憐惜
。這里是人與花融合來寫
，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世
。這三句很好地表達(dá)了詞人內(nèi)心的矛盾與苦悶
。

“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開

，盡情寫薔薇謝后的飄落情景
。“釵鈿墮處遺香澤”
，這里是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，零落之余
，只遺香澤
。“亂點(diǎn)桃蹊
，輕翻柳陌”
，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”“柳陌”來襯托
，卻顯得極有情致
。

接下側(cè)寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”

，即誰為
。春去花殘，觀賞者都已散去
，應(yīng)不再有多情追惜之人了
。“但蜂媒蝶使
，時(shí)叩窗槅”二句一轉(zhuǎn)
，蜂蝶無知，不知“追惜”
，然而它們卻以媒人
、使者的身份“時(shí)叩窗槅”，似乎在提醒室中人去“追惜”
。

通過以上描繪

，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存
，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上闋特用問語“為問家何在”“多情為誰追惜”
，加以強(qiáng)調(diào)
，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此可見
，內(nèi)中隱含詞人自己的身世遭際之感
。

詞作下闕著意刻畫人惜花、花戀人的生動(dòng)情景

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！皷|園岑寂，漸蒙籠暗碧”
，開首二句起襯托作用
，以引起下文。詞人不忍辜負(fù)蜂蝶之“時(shí)叩窗槅”
，于是走至室外
，來到東園，只見園內(nèi)花時(shí)已過
，碧葉茂盛
，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”
，春天“一去無跡”之實(shí)況
。“靜繞珍叢底
，成嘆息
，”寫人惜花。

為了“追惜”

，詞人靜靜地繞著薔薇花叢
，去尋找落花所“遺”之“香澤”?div id="jfovm50" class="index-wrap">！俺蓢@息”三字總括一切
，承上啟下?div id="jfovm50" class="index-wrap">！伴L條故惹行客
，似牽衣待話，別情無極”三句
，為一嘆
，寫花戀人。花已“無跡”
，但有“長條”
，而“故惹行客”，話別“牽衣”
，有同病相憐之意
，也寫出“行客”之無人憐惜、孤寂之境況
。無情之物
，而寫成似有情，雖無中生有
，卻動(dòng)人心弦
，感人至深。

“殘英小

、強(qiáng)簪巾幘
，終不似，一朵釵頭顫裊
，向人欹側(cè)”四句
，為二嘆。在“長條”之上
，偶然看見一朵殘留的小花
，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物
，然而“行客”卻頗受感動(dòng)，故“強(qiáng)”而“簪”之
。

然而

，這哪里比得上它當(dāng)初盛開時(shí)插在美人頭上之嫵媚動(dòng)人呢？殘英強(qiáng)簪
，令人回想花盛時(shí)之芳姿
，映帶凋謝后之景況，有無限珍惜慨嘆之意
。這既是慨嘆花之今不如昔
，更是慨嘆自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”
。

詞作寫至此

，詞人如夢初醒，似有所覺悟
，又有無可奈何之感
。最后三句“漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t
、尚有相思字
，何由見得”，為三嘆
。

詞人因終不愿落花“一去無跡”

，所以又對(duì)花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字
。如若落花隨潮水流去
，那上面題的相思詞句，就永遠(yuǎn)不會(huì)讓人看見了
。

“何由見得”

，即何由得見，流露了依依不舍的深情厚意
。這里化用紅葉題詩故事
，借指飄零的花瓣。末句復(fù)用問語
，逆挽而不直下
，拙重而不呆滯。這是首“惜花”之詞
，更是首“惜人”之作
。

全詞構(gòu)思別致，時(shí)而寫花

，時(shí)而寫人
，時(shí)而花、人合寫
，時(shí)而寫人與花之所同
，時(shí)而寫人不如花之處?div id="m50uktp" class="box-center"> ；丨h(huán)曲折
、反復(fù)騰挪地抒發(fā)了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的游宦之感
。

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