《荒原》鑒賞作者：張俊山
劉北汜
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山里落著雨。山是綿亙的
而這時(shí)很快來到我記憶中的
山巔常常是有著棉花似的積雪的
。山，在冬天
，是綿亙的，突出著堅(jiān)實(shí)積雪的胸膛。在北方底山邊下
，我們嚴(yán)肅地，認(rèn)真地渡著冬天。我們愉快地發(fā)出歌唱
，在潔白的雪掩著的土地上，我們生活，笑，每點(diǎn)雪花底飄蕩都使我們底心活躍迎著雨，現(xiàn)在我是在遙遠(yuǎn)的南方底荒原上了
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山里在落雨。
我突然地打著冷顫
，想起這是南方底冬天了。但我仍然能看見，在路旁，在衰敗的草叢深處，滿生著一種紫色的鐘形小花朵。它們怯生生地立著，纖小的莖葉象就會(huì)在對(duì)于它們是太大的宇宙里消滅下來，但它們固執(zhí)地存在著。它們當(dāng)著寒冷的冬天在生長(zhǎng)。它們底小花瓣有的是那么新鮮而濃重的紫色。
它們開在荒涼的路旁
，開遍在荒原底每個(gè)地方，隨處都有它們。它們以紫色包圍著每個(gè)路人。注視著它們
，我底心里低低念著：“你紫色的小花，你寂寞的，茁壯的小花……”仿佛面對(duì)了親切的友人，仿佛重又在我底小屋里守著紅紅的爐火，或是走在生滿紅色榛葉樹的山邊上，我失去了荒涼寂寞的感覺，我不感覺是在趕路了。我小心地在荒原底道路上踏下腳去
，許久許久注視著它們，忘卻了寒冷和無邊的荒涼。“九·一八”事變后
，東北三省大批文化人流亡關(guān)內(nèi)詩(shī)人作為一個(gè)隨著戰(zhàn)局發(fā)展，足跡由關(guān)外而關(guān)內(nèi)
，由華北而西南，走遍大半個(gè)中國(guó)的流亡學(xué)生，其痛失家園的情感是濃重的。詩(shī)篇以強(qiáng)烈的對(duì)比展現(xiàn)了家園和異鄉(xiāng)兩種不同的自然景色，從而委宛地表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)于家園的懷戀和飄泊異鄉(xiāng)的凄苦之情。詩(shī)篇雖然不是直接表現(xiàn)抗日愛國(guó)的主題，但在濃濃的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思中卻蘊(yùn)含著背井離鄉(xiāng)之痛，這里是隱伏著愛國(guó)主義情愫的。在詩(shī)人的記憶中，那片昨日的家園是多么溫馨啊!盡管是冰凍雪封的冬天
，但鄉(xiāng)親們卻有“嚴(yán)實(shí)的小屋”可以擋住風(fēng)雪；屋外是漫山生長(zhǎng)的紅色榛葉樹，“小屋便被這紅色包圍著”；人們或在落葉堆拾取橡實(shí)，或去雪原獵捕禽獸。就在這“一片紅色”中，在山的“突出著堅(jiān)實(shí)積雪的胸膛”與“記憶中”的家園形成強(qiáng)烈對(duì)比的，是詩(shī)人此時(shí)正飄泊于其地的“南方的荒原”
詩(shī)篇第三層對(duì)路旁紫色小花的描繪細(xì)致人微
我小心地在荒原底道路上踏下腳去
詩(shī)篇落腳在這里，是抒情的升華
綜上所述，《荒原》是一篇柔中有剛的抒情作品
《荒原》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感 《荒原》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感
1979 黑白片 105分鐘 艾略特《荒原》中為什么說“四月是最殘酷的月份”?四月“殘酷 實(shí)際上 人無時(shí)無刻不處于情緒之中 距離《荒原》寫作年代已近一個(gè)世紀(jì) 這不只得益于《荒原》所描寫的意象 作品鑒賞 《荒原》思維上的跳躍很大 枯萎的荒原——庸俗丑惡 表現(xiàn)了一代人的精神病態(tài)和精神危機(jī)，從而否定了現(xiàn)代西方文明 本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/44946.html.
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1979 黑白片 105分鐘越南故事片電影綜合企業(yè)攝制
導(dǎo)演：阮鴻仙 編?div id="m50uktp" class="box-center"> 。喝罟鈩?chuàng) 攝影：唐俊三 主要演員：林到 (飾三都) 萃安 (飾六釵)
本片獲1980年第5屆越南電影節(jié)金荷花大獎(jiǎng)及最佳編劇
【劇情簡(jiǎn)介】
這是1972年美軍剛剛侵入湄公河三角洲時(shí)發(fā)生在銅塔梅地區(qū)的一個(gè)故事
銅塔梅地區(qū)是一塊被稱為“前線肚臍”的戰(zhàn)略要地
雨季時(shí)節(jié)，整個(gè)銅塔梅浸泡在水中。露出水面的只有一片片被水淹半截的參差不齊的蘆葦和小樹
三都是一位有經(jīng)驗(yàn)的向?qū)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，他熟悉這里的每一條小渠和河叉。白天
在短暫的休息中，三都一家三口在小茅棚里聊天，逗孩子玩。一不留神孩子掉到水里，三都跳下去把孩子救起并責(zé)怪六釵。
游擊隊(duì)在附近等待時(shí)機(jī)穿越銅塔梅，三都向游擊隊(duì)報(bào)告情況。一些游擊隊(duì)員在林子里做飯
美軍已意識(shí)到銅塔梅有人活動(dòng)。美軍指揮官向部下美軍中尉坦言：“還有一個(gè)人活在銅塔梅
夜里，三都夫婦去割稻子
敵機(jī)不斷地在荒原上空盤旋。
三都夫婦因一件事情發(fā)生口角，六釵一氣之下去找游擊隊(duì)。三都執(zhí)行任務(wù)回來不見六釵，劃著小船在茫?div id="4qifd00" class="flower right">
斗爭(zhēng)環(huán)境越來越惡劣。三都夫婦正在吃飯，敵機(jī)又來搜索，三都夫婦抱著孩子躲避在蘆葦里，敵機(jī)俯沖，從頭頂上掠過，三都一家潛入水中。敵機(jī)過后，三都趕緊打開裝著孩子的塑料袋。敵機(jī)向三都夫婦搭茅棚的樹叢瘋狂掃射，打壞了小茅棚和小船。
次日，敵機(jī)繼續(xù)搜索。三都去執(zhí)行任務(wù)，幫助游擊隊(duì)穿越銅塔梅。三都不幸犧牲。六釵把三都的遺體運(yùn)回來。憤怒的六釵拿起三都的槍，打下了敵機(jī)，美軍中尉當(dāng)場(chǎng)死亡，他妻兒的合影照片從上衣口袋掉出來。
【鑒賞】
這部由阮鴻仙導(dǎo)演的反映越南南方九龍江銅塔梅人民抗美救國(guó)斗爭(zhēng)的影片《荒原》與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片不同，過去的戰(zhàn)爭(zhēng)片以故事為主，通過事件來表現(xiàn)人物，這部影片的人物比事件突出，戰(zhàn)爭(zhēng)只是作為襯托人物活動(dòng)的背景。它從一個(gè)獨(dú)特的角度，通過對(duì)人物性格、人物心理、人的命運(yùn)的描寫來表現(xiàn)在特定環(huán)境中人的精神面貌。本片的出現(xiàn)，為越南故事片的創(chuàng)作拓寬了道路，成為越南故事片中的重要作品之一。
本片導(dǎo)演阮鴻仙(1935～1995)是越南優(yōu)秀的電影攝影和導(dǎo)演之一。他出生在越南南方，參加過抗法斗爭(zhēng)，早期學(xué)習(xí)攝影，1954年集結(jié)到北方，1958年參加拍攝的紀(jì)錄片《北興?div id="4qifd00" class="flower right">
阮鴻仙導(dǎo)演的故事片雖然不多，但特點(diǎn)很突出，他主要是表現(xiàn)在最緊張激烈、最惡劣的環(huán)境中的對(duì)象，他描寫的都是與敵人面對(duì)面進(jìn)行斗爭(zhēng)的、在緊張狀態(tài)中充分暴露性格的人物，由此來充分反映戰(zhàn)斗中的革命英雄主義。
《荒原》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，講述的是越南南方銅塔梅地區(qū)交通員三都夫婦克服種種困難與美偽軍展開斗爭(zhēng)并完成任務(wù)的故事。阮鴻仙獨(dú)具匠心
影片實(shí)際上是主人公三都夫婦幾天生活的記錄，而這幾天自始至終是在彈雨中
影片的藝術(shù)特點(diǎn)是真實(shí)且具有地域特色
影片在藝術(shù)上的突出成就是塑造了一個(gè)有血有肉
阮鴻仙在影片中采用一些對(duì)比手法來增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果。在片中著力渲染了小家庭的短暫的寧?kù)o時(shí)刻和安閑恬逸的生活，以此襯托敵人的兇橫殘暴;片中出現(xiàn)的睡蓮、荷花，既是一種偽裝物也裝點(diǎn)了女主人公六釵的小船。花與人，背景與人物心理揉在一起，寓意很深刻。在音響效果上，直升機(jī)的轟隆聲和水區(qū)上毛雞發(fā)出的悲切的鳴叫聲也形成了強(qiáng)烈對(duì)比。
《荒原》完成后，在越南曾引起一些爭(zhēng)議，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)生活與藝術(shù)虛構(gòu)問題。有人提出，在生活中怎么會(huì)有一對(duì)交通員夫婦孤零零地生活在被水淹的荒原里?是誰(shuí)讓他們?cè)谀抢锏?美直升機(jī)日夜搜索、襲擊宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析.png)
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