〔日本〕島崎藤樹《千曲川風(fēng)情(2則)》抒情散文鑒賞

〔日本〕島崎藤樹《千曲川風(fēng)情(2則)》抒情散文鑒賞作者：〔日本〕島崎藤樹

【原文】： 落葉

一

每年十月二十日，可以看到初霜。在城里，只有冬天來到雜木叢生和布滿平坦耕地的武藏野的時(shí)候，才能看到薄薄的、令人喜悅的微霜。你對這些是司空見慣了的，我很想讓你也瞧一瞧這高山的霜景呢。這兒的桑園，要是來上三四場霜，那就看吧，桑葉會驟然縮成卷兒，象燒焦了似的，田里的土塊也會迅速松散開來……看了這種景象，著實(shí)有點(diǎn)怕人哩。顯示著冬天浩大威力的，正是這霜啊!到時(shí)候，你會感到雪反而是柔美的，那厚厚的積雪給人的是一種平和的感覺。

十月末的一個(gè)早晨，我走出自家的后門，望著被深秋的雨水染紅的柿子樹葉，欣欣然向地上飄落。柿樹的葉片，肉質(zhì)肥厚，即使經(jīng)秋霜打過，也不凋殘，不蜷曲。當(dāng)朝暾初升霜花漸溶的時(shí)候，葉片耐不住重量，才變脆脫落下來。我佇立良久，茫然眺望著眼前的景色。心想，這天早晨定是下了一場罕見的嚴(yán)霜吧。

二

進(jìn)入十一月，寒氣驟然加劇。天長節(jié)清晨，起來一看，上下一片白，望不到邊際。后門口的柿子樹葉，一下子落了，連路都埋了起來。沒有一絲風(fēng)，那葉子是一片、兩片，靜靜地飄零下來的。屋頂上鳥雀歡叫，聽起來比平常嘹亮：悅耳。

這是個(gè)陰霾的天氣，空中彌漫著灰蒙蒙的雨霧。我真想到廚房里暖一暖凍僵的雙手。穿著布襪子的腳趾也感到冷冰冰的?？礃幼?，可怕的冬天就要臨近了。住在這座山上的人們，從十一月到明年三月，幾乎要度過五個(gè)月漫長的冬季，他們要為過冬做好準(zhǔn)備。

三

寒冷的北風(fēng)刮了起來。

這是十一月中旬，一天早晨，我被奔騰的潮水般的響聲驚醒，原來是風(fēng)在高空呼嘯。而時(shí)漸漸趨于平息，時(shí)而又狂吹起來，震得門窗咯咯有聲。尤其是朝南的窗子，樹葉紛紛敲打著窗紙，噼噼啪啪響個(gè)不停。千曲川河水，聽起來更覺得近在咫尺了。

推開窗戶，樹葉就飛到屋內(nèi)來。天氣晴朗，白云悠悠，屋后小溪岸邊的楊柳，在猛烈的北風(fēng)中披頭散發(fā)地挺立著。干枯的桑園里，經(jīng)霜打落的黃葉，左右飛旋。

這天，我到學(xué)校去，來回都經(jīng)過車站前的道路，遇見了不少行人。男的戴著絲綿帽，或用絨布裹著頭；女人家則扎著毛巾，將兩手縮在衣袖里。人們你來我往，流著鼻水，紅著眼圈，有的還淌著眼淚。大家面色蒼白，唯有兩頰、耳朵和鼻尖紅通通的，屈身俯首，瑟瑟縮縮地趕路。順風(fēng)的人，疾步如飛，逆風(fēng)的人，一步一息，仿佛負(fù)著重載一般。

土地，巖石，人的膚色，在我的眼里都變得一片灰暗，就連陽光也成灰黃的了。寒風(fēng)在山野間奔突，呼號，暴烈而又雄壯!所有的樹木都被吹得枝葉紛披，根干動(dòng)搖。那柳樹、竹林，更是如野草一般隨風(fēng)俯仰。殘留在樹梢的柿子刮掉了。梅、李、櫻、櫸、銀杏等，一日之間，霜葉盡脫，滿地的落葉順著風(fēng)勢飛舞。霎時(shí)，群山的景色頓時(shí)變得蒼涼而明凈了。

暖雨

進(jìn)入二月，下起暖雨了。

這是一個(gè)霾陰的日子?？罩械透≈疑脑?。打下午起，就下了雨，使人驟然感到一股復(fù)蘇的暖意。這樣的雨，不接連下上幾場，是難以治愈我們對春天無比饑渴的強(qiáng)烈感情的。

天上煙雨空濛我看到行人們打著傘，濕漉漉的馬兒從眼前走過。連房檐上那單調(diào)的滴水聲，聽起來也令人心情高興。

我的一直蜷縮著的身子開始舒展了，我感到說不出的快慰。走到庭院里一看，雨點(diǎn)灑在污穢的積雪上，簌簌有聲。再來到屋外一望，殘雪都被雨水溶化了，露出了暗灰色的土地。田野漸漸從冬眠中蘇醒過來，呈現(xiàn)出一副布滿砂石和泥土的面容。

蔫黃的竹林，干枯的柿樹、李樹，以及那些在我視野里之內(nèi)的所有林木，無論是干和枝，全被雨水濡濕了。象剛剛睜開眼睛一般，誰都想用這溫暖的春雨洗凈自己黝黑而臟污的臉孔。

流水潺潺，鳥雀聒噪，這聲音聽起來多么舒心!雨下著，這是一場連桑園的樹根都能滋潤到的透雨哩!

冰消雪解，道路泥濘。在冬天悄梢逝去的日子里，最叫人高興的是那慢慢綻放幼芽的柳枝。穿過樹梢，我遙望著黃昏時(shí)南國灰色的天空。

入夜，我獨(dú)自靜聽著暖雨淅淅瀝瀝的聲響。我感到，春天確乎來臨了。

(陳德文 譯)

【作者簡介】： 島崎藤村(1872——1943) 日本詩人、小說家、散文家。作品有詩集《嫩菜集》、《一葉舟》、《夏草》、《落梅集》。長篇小說《破戒》、《家》，散文集《千曲川風(fēng)情》等。

【鑒賞】： 《落葉》與《暖雨》這兩篇質(zhì)樸純美、清新明妍的散文佳作，準(zhǔn)確地抓住了隨季節(jié)變換的景物的變化，從自然界的千變?nèi)f化中體驗(yàn)到自然本身的美以及給予人的種種昭示與感受。

《落葉》以時(shí)序入冬的順序?qū)懗隽硕緛砼R的大自然風(fēng)光，表達(dá)出深秋初冬時(shí)節(jié)萬物飄零、嚴(yán)寒逼近而呈現(xiàn)出來的蕭索、蒼涼之感。作者始終以“落葉”作為季節(jié)變換的征兆：深秋的樹葉“欣欣然向地上飄落”，“既使經(jīng)秋霜打過，也不凋殘，不蜷曲”；初冬的樹葉“一下子落了”，“是一片、兩片，靜靜地飄零下來”，已經(jīng)染上些許凄涼意；而在寒風(fēng)吹過的嚴(yán)冬，樹葉紛紛落下，“經(jīng)霜打的黃葉，左右飛旋”，又加進(jìn)去許多無奈與悲哀；最后說葉子落盡之后，“群山的景色頓時(shí)變得蒼涼而明凈”，反襯出葉落后的悲涼之感。雖然很少有直接抒情的語句，然而字里行間卻含蓄地表達(dá)出蒼涼低沉的心境。

作者不只寫了落葉，而是伴隨著不同時(shí)節(jié)里的落葉輔之以霜、雪、風(fēng)霧的描寫，烘托出一個(gè)冬季來臨的典型氣候環(huán)境。描寫中既有靜態(tài)的美感，又有動(dòng)態(tài)的力度；既有白描特色，又有水彩畫的風(fēng)格，顯得搖曳多姿。

《暖雨》呈現(xiàn)一種與《落葉》相反的情境與心緒，通過對二月春雨的描述，表達(dá)了春天來臨的喜悅。跳蕩其間的，是一種溫暖、渴望、欣喜、寬慰的情感，景物也因情而生，染上了喜悅、新鮮的色彩。雖然以“灰色的云”為背景，然而那雨畢竟使人感到“復(fù)蘇的暖意”，既使是單調(diào)的滴水聲，也令人心情愉快；雨水融化了殘雪，田野和樹木也被浸潤著，柳枝已綻放幼芽，“春天確乎來臨了”，人的心情因?yàn)榇河杲德涠兊幂p松、快慰，語調(diào)也因之舒暢、輕快。情、景、意觸為一體，頗具藝術(shù)美感。

這兩篇散文表面以寫景為主，然而無處不含情，無處不寫情，確實(shí)是借景抒情、寓情于景的典范作品。

兩本文學(xué)作品之間的比較論文的目錄怎么寫兩部文學(xué)作品對比論文
內(nèi)容摘要：自然生活是文學(xué)作品中常表現(xiàn)的題材，《千曲川風(fēng)情》與《瓦爾登湖》同為表現(xiàn)自然生活題材的經(jīng)典之作，兩者均傳遞著“人與自然和諧共生”的自然觀念，但又因作者經(jīng)歷、時(shí)代、文化背景不同，而表現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性。因此，將兩者進(jìn)行對比研究，可探究文學(xué)作品在表現(xiàn)“自然生活”題材時(shí)的某些規(guī)律。
關(guān)鍵詞：《千曲川風(fēng)情》；《瓦爾登湖》；自然生活；主題學(xué)
自然是人類賴以生存的必要環(huán)境，也是自古文學(xué)作品中不可或缺的重要題材之一。自然因其獨(dú)具的生態(tài)美及與人類密不可分之關(guān)系，常成為人類遠(yuǎn)離世俗煩擾的心靈寄居地，在文學(xué)上，許多作家都曾將自己所經(jīng)歷過的“自然生活”寫在作品中。日本作家島崎藤村的《千曲川風(fēng)情》與美國作家亨利·梭羅的《瓦爾登湖》就是這樣的作品。同為作者記錄自身“自然生活”經(jīng)歷的散文集，兩部作品存在一定的相似之處，但作者的經(jīng)歷、時(shí)代、文化背景不同，因此也表現(xiàn)出一定的差異性。本文將就兩者異同進(jìn)行分析比較，確定其形成原因，以探求作家在處理“自然生活”題材時(shí)的某些規(guī)律。
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求德富蘆花的《自然與人生》中的《自然之色》感悟50字 快?。?！《自然與人生》里的文章，基本上寫于1898年，當(dāng)時(shí)斷斷續(xù)續(xù)發(fā)表在日本的《國民新聞》上。1900年由東京民友社結(jié)集出版，題名為《自然與人生》。作者德富蘆花在論及自己的寫作意圖時(shí)說：“題目定為‘自然與人生’，并不是運(yùn)用科學(xué)的方法，論證大地和人類的關(guān)系，只不過是將幾頁關(guān)于自然界以及人生的寫生文字公布于眾罷了。這些文字都是作者經(jīng)過耳聞目睹。心中有所感，隨即親手直錄下來的?！弊髡哒f的很謙虛，但這樣優(yōu)美的文學(xué)作品并不是常常能夠見到的，而那種對待自然的靜觀態(tài)度更為現(xiàn)在的人所稀缺也。
德富蘆花對于景觀極富敏感，體察細(xì)微，描繪新奇，譬如寫落日的寥寥幾筆：“伊豆山已經(jīng)銜住落日。太陽落一分，浮在海面上的霞光就后退八里。夕陽從容不迫地一寸又一寸，一分又一分，顧盼著行將離別的世界，悠悠然沉落下去。終于剩下最后一分了。它猛然一沉，變成一彎秀眉，眉又變作線，線又變成點(diǎn)——倏忽化作烏有。”這種極其細(xì)微傳神的筆墨看似用力輕巧，其實(shí)蘊(yùn)涵著作者對自然深切的愛，是愛培養(yǎng)了他的美感，所以，語言的使用在他那里才變得那么親切，簡單樸素而饒有詩意。
《自然與人生》在以文字點(diǎn)染大自然的山野林木、霜晨月夜、倒影炊煙的同時(shí)，并不忘人生的現(xiàn)實(shí)一面。德富蘆花之所以成為人們永久記憶的文學(xué)家，正在于他又能以清醒的頭腦，冷澈的目光，透過社會的表象，洞察現(xiàn)實(shí)生活的底蘊(yùn)，寫出了不少的憤世嫉俗的作品，諸如《寫生帖》一輯里的文字。完全在世外桃源里的人生看來是不可能的，正如魯迅先生所云：恬淡如陶潛者，也有金剛怒目的時(shí)候。
德富蘆花的散文在文字上非常用心，譯者陳德文先生認(rèn)為：“《自然與人生》里的散文，篇什短小，構(gòu)思新巧，筆墨靈秀，行文自然，語言曉暢而富音韻之美，精確描摹了大自然的千變?nèi)f化；德富蘆花的散文對日本現(xiàn)代語言的形成和發(fā)展作出過不可磨滅的貢獻(xiàn)。直到今天，這部作品連同島崎藤村的《千曲川風(fēng)情》、國木田獨(dú)步的《武藏野》等一起，依然被當(dāng)作日本近代散文隨筆文學(xué)的典范?！?br>作者簡介 · · · · · ·
德富蘆花（1868—1927），日本著名作家。生于熊本，貴族家庭。18歲皈依基督教。一個(gè)富于民主思想的人道主義與自由主義者。主要作品：小說《不如歸》，長篇小說《黑潮》，隨筆集《自然與人生》、《蚯蚓的夢囈》。日本文學(xué)一向就有對大自然的熱烈歌頌的傳統(tǒng)，在日本文學(xué)里，自然比人受到了更大的關(guān)注與尊重?！蹲匀慌c人生》這部日本文學(xué)的經(jīng)典作品，曾被定為近代日本國民實(shí)行“情感教育”的通讀書目，可見其影響之大。

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