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屠格涅夫經(jīng)典《蔚藍(lán)色王國里的詩意和靈魂》作品賞析-導(dǎo)讀

大道家園 2023-07-17 08:46:27

蔚藍(lán)色王國里的詩意和靈魂

記述19世紀(jì)中葉俄羅斯農(nóng)村生活的隨筆集《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作

，也是他的第一部現(xiàn)實(shí)主義力作
。《獵人筆記》的第一篇特寫《霍里和卡利內(nèi)奇》最初發(fā)表于俄國《現(xiàn)代人》雜志1847年第一期
，后面的絕大部分篇章也都是陸續(xù)發(fā)表于該雜志
。直至1852年，作者將先后刊出的21篇特寫匯編在一起
，外加一篇未曾發(fā)表的新作《兩地主》
，以《獵人筆記》為書名，出版了單行本
。至1880年
，作者又加進(jìn)了后來創(chuàng)作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》(1872）、《車轱轆響》(1874）
、《枯萎了的女人》（1874）
，共計(jì)25篇。該作品反農(nóng)奴制的傾向觸怒了當(dāng)局
，當(dāng)局以屠格涅夫發(fā)表追悼果戈里文章違反審查條例為由
，將其拘捕、放逐
。在拘留中他寫了反農(nóng)奴制的短篇小說《木木》
。本書精選了屠格涅夫《獵人筆記》中較有代表性的《霍里和卡利內(nèi)奇》《葉爾莫萊和磨坊主婦》《白凈草原》《莓泉》《死亡》《鄉(xiāng)村歌手》《樹林和草原》等七篇文章，在了解《獵人筆記》反對農(nóng)奴制
，批判農(nóng)奴主的專制
、暴虐和虛偽的基本主題的基礎(chǔ)上，更多的讓我們看到俄羅斯農(nóng)奴們在壓迫之下生活的艱難
、辛酸
，他們過著非人的生活，《莓泉》中的斯喬普什卡作為家仆
，連“口糧”都得不到
，沒人知道他的存在，甚至沒人知曉他的過去
，村子里沒有任何有關(guān)他的故事
。但他們?nèi)匀痪哂猩畹男拍?div id="jfovm50" class="index-wrap">、精神的明亮，他們善良
、勤勞
、誠懇、純樸并具有無窮的創(chuàng)造力
。在《霍里與卡里內(nèi)奇》這個(gè)故事中
，屠格涅夫塑造了兩個(gè)農(nóng)民形象，一個(gè)是霍里
，另外一個(gè)是卡里內(nèi)奇
，他們同是農(nóng)奴，但是性格迥異
?div id="m50uktp" class="box-center"> ；衾铮案K格拉底一模一樣
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！彼坏P(guān)心周圍的事情，還關(guān)心政治和世界
，他雖然是一個(gè)農(nóng)奴
，但是表現(xiàn)出驚人的獨(dú)立性，能駕馭自己的全部生活
。而卡里內(nèi)奇則是一個(gè)瘦瘦高高的農(nóng)民
，非常樂觀、非常溫和
，總是在喉嚨里哼著小調(diào)
。卡里內(nèi)奇擁有多種才能
，他會(huì)讀書會(huì)寫字
，會(huì)唱歌會(huì)彈琴，會(huì)治病會(huì)念止血咒語
，特別是他精通一項(xiàng)技術(shù)，那就是養(yǎng)蜂技術(shù)
，雖然是一個(gè)農(nóng)奴
，但是他沒有半絲半毫的奴顏婢膝的奴才相，反而是活得非常有情調(diào)又非常的獨(dú)立
。

而人們心目中理想農(nóng)民的化身格拉西姆則出現(xiàn)在屠格涅夫的短篇小說《木木》中

，格拉西姆是“眾多的家奴中，最出色的”
，身高一米九六
，像壯士一樣健碩
。他不僅把院里的男女仆人都“當(dāng)作自己人看待”，而且全心地愛著和保護(hù)著柔順
、膽怯的女仆塔吉亞娜
。塔吉亞娜被女主人遣送到遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下去以后，他又“全身心地愛著”從河邊撿來的垂死的西班牙小狗
。他毅然離開女主人時(shí)“有如一頭勇猛果敢而又生機(jī)勃勃的雄獅”似的不屈不撓
，他的身上蘊(yùn)藏了在農(nóng)民中的不可阻遏的反抗情緒。格拉西姆作為俄國農(nóng)民階級的代表
，則充分顯示了他的蓬勃生機(jī)和潛在偉力
。

善良、純樸而又有無限活力的農(nóng)奴是俄羅斯民族的希望

，這希望來自于充滿無限生機(jī)和活力的俄羅斯田園的滋養(yǎng)
，屠格涅夫把它稱為“蔚藍(lán)色的王國”，這“蔚藍(lán)色的王國”就出現(xiàn)在屠格涅夫的散文詩《蔚藍(lán)色的王國》里
，蔚藍(lán)色的王國是一個(gè)夢中的美麗所在
。蔚藍(lán)色王國是光明的，充滿著青春與活力
。在這一片茫無邊際的蔚藍(lán)色的大海上
，泛著閃閃的金色波光；條紋旗幟下白色的帆迎風(fēng)鼓起
，像天鵝挺起的胸脯
，在風(fēng)中歡快地舞動(dòng)。蔚藍(lán)色王國就是一群半透明的仙島
。環(huán)島的海灘長滿野玫瑰
，散發(fā)出迷離醉人的香氣。一些島嶼下起了玫瑰和著野百合的花瓣之雨
，另一些島嶼
，鳥兒展開巨大的彩虹色翅膀直沖天際。跟著花兒
，跟著鳥兒飛來的還有美妙悅耳的聲音……藍(lán)天
、碧海、寶島
，還有水晶碧玉
、花香鳥語，這就是夢幻王國
，比天堂還美麗
。這夢幻般的王國就是屠格涅夫筆下的《鄉(xiāng)村》，也是《白凈草原》《樹林和草原》中俄羅斯草原、森林中的大自然的美麗景象
。這景象不僅美麗
，更是激發(fā)人們希望的力量所在，在屠格涅夫的眼中
，“到了早春時(shí)節(jié)
，一切欣欣向榮，生機(jī)勃勃
，天氣開始轉(zhuǎn)暖
，冰雪開始消融了，透過積雪融化的水滴
，已經(jīng)聽得到泥土解凍的聲音
，看得到小草鉆破土層的腦袋
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！弊x到這些文字
，我們仿佛感受到作者乃至俄羅斯民眾要沖破桎梏的力量。這力量鼓舞著人們
，“幸福的人也會(huì)被春天吸引，被春天誘惑
，被春天征服
，從而一路向前
，去遠(yuǎn)方……”從中我們看到了人們對美好生活的向往
。

當(dāng)我們沉浸在屠格涅夫筆下的俄羅斯蔚藍(lán)色王國里，我們還應(yīng)該感受到屠格涅夫?qū)ψ鎳嗾\的愛戀

，這愛戀融匯在他對一切人的尊重、平視
，他對自我的深刻反省，他對勇敢者的敬畏
，他對自然的崇敬，甚至他對神力的膜拜
。這里面有他對俄羅斯人民命運(yùn)的關(guān)注，也有他對自己遠(yuǎn)離祖國的痛苦和無奈的表達(dá)
。這一切復(fù)雜的情感都表現(xiàn)在他的散文詩集里。屠格涅夫在生命的最后幾年里
，在遠(yuǎn)離祖國的病榻上寫了83篇散文詩表達(dá)了他暮年的情懷?div id="d48novz" class="flower left">
！渡⑽脑姟肥撬麄€(gè)生命和藝術(shù)的總結(jié)，融匯了他一生創(chuàng)作的特點(diǎn)：愛國主義
、民主精神
、悲觀情緒
、真誠
、善良；敏銳
、抒情、哲理
、簡潔。它既是他人格的寫照
，又是他藝術(shù)的結(jié)晶；既是他思想和情感的履歷表
，又是他全部創(chuàng)作的大綱。本書精選其中的一些篇章
，讓我們從一些片段里去探視屠格涅夫靈魂的豐富和高貴
。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫即伊萬·屠格涅夫

，俄國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、詩人和劇作家。他一生四十余年的筆耕生涯中
，創(chuàng)作了被譽(yù)為“藝術(shù)編年史”的六部長篇小說：《羅亭》(1856）、《貴族之家》(1859）
、《前夜》(1860）、《父與子》(1862）
、《煙》(1867）
、《處女地》（1877），以及大量的中短篇小說
、特寫、戲劇
、抒情詩
、敘事詩、散文詩
，并撰寫了相當(dāng)數(shù)量的文學(xué)評論、回憶錄
、文學(xué)書簡等。他的創(chuàng)作極大地豐富了俄國文學(xué)的寶庫
，為俄國文學(xué)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)
。他的作品也深受世界各國人民的喜愛
，如今已成了人類的共同文化遺產(chǎn)
。

我們讀屠格涅夫的作品，要讀出一個(gè)時(shí)代的縮影

。屠格涅夫的時(shí)代是俄國民族解放運(yùn)動(dòng)的貴族時(shí)期，沙皇專制制度和農(nóng)奴制是壓在人民頭上的重負(fù)
，也是俄羅斯大國前行的巨大絆腳石。屠格涅夫本人出身于貴族之家，他對自己母親殘酷地對待農(nóng)奴極為反感
，屠格涅夫在他的作品中鮮明地揭示了時(shí)代的病患
，分明察覺到地主、管家與農(nóng)民的尖銳對立
，巧妙地揭示貴族地主的野蠻和兇殘，把自己真摯的同情傾注在一個(gè)個(gè)普通農(nóng)民身上
。

我們讀屠格涅夫的作品

，要讀出一種人性。屠格涅夫總是對人的各種生存狀態(tài)進(jìn)行深刻觀察
，對人的精神道德狀況進(jìn)行深刻反省
。他寫出不同的人的出生、教育
、婚戀，他們務(wù)農(nóng)
、行商
，他們老去，甚至寫姿態(tài)各異的死
。種種境遇，悲歡離合
，生離死別，都以看似平靜卻內(nèi)含情感和評價(jià)的筆調(diào)寫出
。

屠格涅夫是一位語言大師

，他創(chuàng)作中的語言總是顯得那么的簡潔
、明快、清新
、優(yōu)美，讀起來確實(shí)是一種美的享受
。屠格涅夫極擅長描寫自然風(fēng)景
，但他卻很少使用拖沓、冗長的修飾語來寫
，他總是抓住景物的特點(diǎn)用極簡潔的文字加以勾勒
。日月星辰、天空白云
、晨光暮靄
、雨露風(fēng)霜等自然現(xiàn)象以及自然界中的湖光山色、樹林原野
、香花野草
、禽獸蟲魚
，在他的神奇畫筆下無不顯得詩趣盎然
，情味無窮。難怪托爾斯泰贊嘆他的風(fēng)景描寫說：“只要他描上三筆兩筆
，自然景物就會(huì)冒出芬芳
。”

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