《〔中呂〕十二月過堯民歌·別情》原文注釋與賞析〔中呂〕十二月過堯民歌·別情
自別后遙山隱隱,更那堪遠水粼粼①。見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺②。透內(nèi)閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏③,不銷魂怎地不銷魂④。新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人⑤。今春,香肌瘦幾分?摟帶寬三寸⑥。
注釋
①粼粼(línlín):形容水清澈。②對桃花醉臉醺醺:面對著如吃醉酒那樣鮮紅臉色的桃花。③忽地:表示時間極短。④不銷魂怎地不銷魂:不喪魂怎能不喪魂。⑤“斷腸”句:開頭的“斷腸人”是思婦說自己,下邊的“斷腸人”是指被思念的一方。⑥摟帶:腰帶。
賞析
本曲由《十二月》和《堯民歌》兩支曲子組成,是小令的一種變體。曲子著意描繪春日的別情,用“自別后”三字總領(lǐng)全篇。曲子的前半部分,作者別具匠心,一連推出三組對仗工整的句式,從與別情有關(guān)的遙山、遠水、楊柳、桃花入手,刻意渲染環(huán)境,為寫內(nèi)閣、重門內(nèi)的閨怨作鋪墊。其中疊詞隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛,尤其值得重視,它們成功地凸現(xiàn)了悱惻幽怨的藝術(shù)氛圍。曲的后半部分,一口氣連用四個連環(huán)句,其格調(diào)和諧美妙,深入事理,鞭辟入里地揭示出黃昏時節(jié)女主人公孤獨傷感的心情。在這首曲中,作者成功地運用疊字和連環(huán)句法,有一種纏綿的情調(diào),字重復而意不重復,深刻地描寫了人物的復雜感情,具有一種婉轉(zhuǎn)的韻味。
《〔中呂〕十二月過堯民歌·別情》原文注釋與賞析 〔中呂〕十二月過堯民歌·別情
自別后遙山隱隱,更那堪遠水粼粼①。見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺②。透內(nèi)閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏③,不銷魂怎地不銷魂④。新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人⑤。今春,香肌瘦幾分?摟帶寬三寸⑥。
注釋
①粼粼(línlín):形容水清澈。②對桃花醉臉醺醺:面對著如吃醉酒那樣鮮紅臉色的桃花。③忽地:表示時間極短。④不銷魂怎地不銷魂:不喪魂怎能不喪魂。⑤“斷腸”句:開頭的“斷腸人”是思婦說自己,下邊的“斷腸人”是指被思念的一方。⑥摟帶:腰帶。
賞析
本曲由《十二月》和《堯民歌》兩支曲子組成,是小令的一種變體。曲子著意描繪春日的別情,用“自別后”三字總領(lǐng)全篇。曲子的前半部分,作者別具匠心,一連推出三組對仗工整的句式,從與別情有關(guān)的遙山、遠水、楊柳、桃花入手,刻意渲染環(huán)境,為寫內(nèi)閣、重門內(nèi)的閨怨作鋪墊。其中疊詞隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛,尤其值得重視,它們成功地凸現(xiàn)了悱惻幽怨的藝術(shù)氛圍。曲的后半部分,一口氣連用四個連環(huán)句,其格調(diào)和諧美妙,深入事理,鞭辟入里地揭示出黃昏時節(jié)女主人公孤獨傷感的心情。在這首曲中,作者成功地運用疊字和連環(huán)句法,有一種纏綿的情調(diào),字重復而意不重復,深刻地描寫了人物的復雜感情,具有一種婉轉(zhuǎn)的韻味。
《十二月過堯民歌·別情》原文及翻譯 《十二月過堯民歌·別情》是元代雜劇作家王實甫所寫。這首曲是用兩支小令組成的,即《十二月》與《堯民歌》。它描寫了閨中女子思念遠離家鄉(xiāng)的心上人的情形。下面是《十二月過堯民歌·別情》原文及翻譯,歡迎閱讀。
原文:
自別后遙山隱隱,更那堪遠水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。
怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂。
新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。
今春,香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。
詞語注釋:
⑴粼粼(lín):形容水明凈清澈。
⑵楊柳:形容柳絮不揚。
⑶對桃花:醺醺,形容醉態(tài)很濃。這是暗用崔護的“去年今日此門中,人面桃花相映紅”的語意。
⑷內(nèi)閣:深閨,內(nèi)室。
⑸重門:庭院深處之門。暮雨:指傍晚所下的雨。紛紛:形容雨之多。
⑹怕黃昏:黃昏,容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》:“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得。”
⑺銷魂:因過度刺激而呈現(xiàn)出來的疾呆之狀。江淹《別賦》:“黯然銷魂者,唯別而已矣?!?/p>
⑻斷腸人:悲愁到了極點的人。
⑼香肌瘦:形容為離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》:“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴?!?/p>
⑽縷帶:用絲紡織的衣帶。
白話譯文:
自從和你分別后,望不盡遠山層疊隱約迷濛,更難忍受清粼粼的江水奔流不回,看見柳絮紛飛綿濤滾滾,對著璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房里透出香風一陣陣,重門深掩到黃昏,聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來,黃昏偏偏匆匆來臨,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心?舊的淚痕還未干透,又添了新的淚痕,斷腸人常掛記著斷腸人。要知道今年春天,我的身體瘦了多少,看衣帶都寬出了三寸。
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