張朝柯《梨俱吠陀》東方文學(xué)名著鑒賞

張朝柯《梨俱吠陀》東方文學(xué)名著鑒賞作者：張朝柯

【作品簡介】《梨俱吠陀》，是古代印度的最古文獻——四部吠陀本集中的一部，全稱為《梨俱吠陀本集》；其他三部是《娑摩吠陀本集》、《夜柔吠陀本集》和《阿達婆吠陀本集》。簡稱時，“本集”兩字均可去掉。“吠陀”，本來是知識和學(xué)問的意思；后來，成為印度最古老的詩歌總集的名稱。這四部吠陀本集，可以說是印度最古老的詩歌總集，正像埃及的《亡靈書》和我國的《詩經(jīng)》一樣，也是世界上最古老的詩歌總集。

《梨俱吠陀》的創(chuàng)作年代，至今尚無定論。金克木先生說：“這是古代的印度人民長期積累的集體創(chuàng)作，可能經(jīng)歷了幾百年以至千年以上的過程。從內(nèi)容以及它和其他《吠陀》的關(guān)系上看，它的編訂年代可能是在公元前1500年前后，比另外三部《吠陀》都要早?！?/p>

《梨俱吠陀》中的詩歌，反映了原始社會末期和奴隸社會的印度古老的社會生活。其中所涉及的地理范圍是當(dāng)時印度北部恒河以西的遼闊地區(qū)，主要是印度河流域。

《梨俱吠陀》中的詩歌使人看到：當(dāng)時生產(chǎn)力的發(fā)展水平不高，畜牧業(yè)發(fā)達，牛是最重要的牲畜，馬用于拉車作戰(zhàn)；農(nóng)業(yè)雖然不占第一位，但是已經(jīng)出現(xiàn)了犁、鐮刀等生產(chǎn)工具。木匠、鐵匠都出現(xiàn)了，既能造車輛，又會做木船。私有財產(chǎn)也出現(xiàn)了，常常提到債務(wù)和盜賊。戰(zhàn)爭，經(jīng)常發(fā)生，戰(zhàn)士有了金屬的盔甲，還可以乘車作戰(zhàn)。矛、斧，成為戰(zhàn)士的金屬武器。

《梨俱吠陀》，在我國至今尚無全譯本，據(jù)金克木先生說：“《梨俱吠陀》共有1028首詩，其中有歷來算做附加的11首，如果不算，便只有1017首。最短的詩只有3節(jié)，最長的有58節(jié)，一般都不超過12節(jié)。全書共有10472詩節(jié)。這些詩編成一集，有兩種分卷法。分為10卷的比較通行，分成8卷的是完全按照詩節(jié)數(shù)目機械地分卷，兩者的詩歌和編排次序相同?！?/p>

《梨俱吠陀》，應(yīng)該說是民歌民謠的總集，其作者是古代印度的居民，也包括雅利安人。據(jù)史學(xué)家的意見，遷移到印度來的雅利安人，曾定居在印度河流域，有些歌謠是他們的口頭文學(xué)作品?？傊駛髡f所說的《梨俱吠陀》的作者是“仙人”，是不可信的。這些詩篇必然是人民大眾的集體創(chuàng)作，是印度人民祖先的創(chuàng)作智慧和藝術(shù)才華的表現(xiàn)。

【作品節(jié)選】

《因陀羅的頌詩》：

固定搖晃的大地，

穩(wěn)住顛簸的群山，

拓寬天空，撐住天國，

人們啊，他是因陀羅。

殺死巨龍，釋放七河，

打開洞穴，趕出牛群，

從兩石中間產(chǎn)生火，

人們啊，他是因陀羅。

促使宇宙變化不停，

征服和驅(qū)逐達娑人，

像賭徒贏得敵人財富，

人們啊，他是因陀羅。

(黃寶生譯)

《蘇摩》：

我們飲下蘇摩，獲得永生，

我們走向光明，找到天神，

現(xiàn)在，誰還敢敵視我們?

甘露啊，誰還敢欺侮我們?

蘇摩啊，像朋友對待朋友，

蘇摩啊，像父親對待兒子，

請你愉快地流進我們心里，

蘇摩啊，推遲我們的死期!

晶瑩的酒滴強身健骨，

猶如皮帶將車輛捆緊，

但愿這些酒滴保護我，

使我不瘸腿，不生病。

(黃寶生譯)

《阿耆尼(火)》：

我歌頌阿耆尼(火)，司祭者，

在祭祀中，是天神，是祭司，

頌贊者，最高的賜予財寶者。(1)

阿耆尼(火)一向為古仙人

和新近的仙人所歌頌，

愿他引送天神到這里。(2)

愿能由阿耆尼(火)得到財富，

每天每天得到富裕，

名聲顯赫，英雄輩出。(3)

阿耆尼(火)啊!那祭祀

四面由你圍繞，

它才走到天神中間。(4)

頌贊者阿耆尼(火)，有智者慧力，

真實不虛，最具有華美的聲譽，

愿尊神和天神們一同降臨。(5)

凡是你對崇拜者

所要給的好處，阿耆尼(火)啊!

你的那件事就會實現(xiàn)，安吉羅(火神)啊!(6)

阿耆尼(火)啊!每天每天對著你，

照明黑暗者啊!我們思想上

充滿敬意接近你。(7)

你主宰著各種祭祀，

是秩序的光輝的保衛(wèi)者，

在自己宅內(nèi)不斷增長。(8)

愿你對我們，如父對子，

阿耆尼(火)啊!容易親近，

愿你與我們同居，為我們造福。(9)

(金克木譯)

《蛙》：

默默沉睡了一年，

好像婆羅門守著誓愿；

青蛙現(xiàn)在說話了，

說出雨季所激發(fā)的語言。(1)

他們躺在池塘里像干皮囊，

天上甘霖落到了他們身上；

真像帶著牛犢的母牛叫聲，

青蛙的鳴聲一片鬧嚷嚷。(2)

……

一個模仿著另一個的聲音，

好像學(xué)生學(xué)習(xí)老師的經(jīng)文。

他們的誦經(jīng)聲連成了一片，

像雄辯家在水上滔滔辯論。(5)

一個像牛叫，一個像羊嚷，

一個是花紋斑駁，一個遍身黃，

顏色不同，名字卻一樣，

他們用種種聲調(diào)把話講。(6)

像婆羅門在蘇摩酒祭祀的深夜，

圍坐在滿滿的蘇摩酒甕邊談?wù)摚?/p>

青蛙啊!你們也圍繞這池塘，

歌頌一年中這一天，歡迎雨季來臨。(7)

這些婆羅門行蘇摩祭，提高了聲音，

進行一年一次的祭祀歌唱。

這些主祭人熱氣騰騰，流著大汗，

個個都現(xiàn)出來，一個也不隱藏。(8)

他們守護著十二個月的秩序，

這些人從來不弄錯季節(jié)流光。

當(dāng)一年中雨季來到時，

(金克木譯)

《蘇摩酒》：

人的愿望各色各樣：

木匠等待車子壞，

醫(yī)生盼人跌斷腿，

婆羅門希望施主來。

蘇摩酒啊!快為因陀羅(神)流出來。(1)

鐵匠有木柴在火邊，

有鳥羽煽火焰，

有石砧和熊熊的爐火，

專等著有金子的主顧走向前。

蘇摩酒啊!快為因陀羅(神)流出來。(2)

我是詩人，父親是醫(yī)生，

母親忙推磨，

大家都像牛一樣

為幸福而辛勤。

蘇摩酒啊!快為因陀羅(神)流出來。(3)

馬愿拉輕松的車輛，

快活的人歡笑鬧嚷嚷，

男人想女人到身旁，

青蛙把大水來盼望。

蘇摩酒啊!快為因陀羅(神)流出來。(4)

(金克木譯)

【作品鑒賞】在《梨俱吠陀》中，保存著大量的神話詩歌。從詩篇的數(shù)量上說，歌頌得最多的是天神因陀羅，有250首以上，占詩篇總數(shù)的1／4；其次是火神阿耆尼，有200首以上，占詩篇總數(shù)的1／5；再次是酒神蘇摩，有120首左右，占詩篇總數(shù)的1／10。此外，歌頌的對象還有神化了的手工藝人陀濕多、勞動者三個利普等。同自然現(xiàn)象關(guān)系密切的神歌頌的也比較多。如：蘇爾耶(太陽)、烏霞(黎明)、提奧(天空)、普利提維(大地)、代內(nèi)或伐多(風(fēng))等等。

因陀羅，是《梨俱吠陀》中反復(fù)贊頌的對象。最早，原始居民把他表現(xiàn)為生產(chǎn)能手和勞動英雄。詩中說：他是一位天神，手拿的武器多半是勞動工具，如：金鋼杵、耙鉤或羅網(wǎng)。還說：他是火的發(fā)明者，是阿耆尼的好朋友。正如詩中所說：“殺死巨龍，釋放七河，／打開洞穴，趕出牛群，／從兩石中間產(chǎn)生火……”不難看出：原始居民頌揚因陀羅是征服自然的巨人和生產(chǎn)勞動的能手。其次，人們把他歌頌為軍事征伐的英雄。他常常去戰(zhàn)勝敵人，捕殺敵人。他駕著三個利普為他造的馬車，就像老鷹張開翅膀，飛快奔跑，迅速如思想。他所擊敗的敵人總是一群一群的，人們賦予的光榮稱號是：“水中取勝者”和“城市破壞者”。最后，因陀羅的地位逐漸地超越于眾神之上，做為自然神開始向社會神方面轉(zhuǎn)化。這折光地反映了國家的產(chǎn)生和階級的出現(xiàn)這一社會的變動。人們稱他為“受百祭者”——有資格接受百種祭祀的神。

在《梨俱吠陀》中，還有許多勞動歌謠。這是在勞動過程中伴隨著勞動唱出來的。勞動歌謠的節(jié)奏，常常是適應(yīng)勞動節(jié)奏的——同一節(jié)奏的輪回，適應(yīng)勞動動作的不斷輪回。這會對勞動動作，起到協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的作用，從而促進勞動，增強勞動效率。如：《蘇摩酒》一首，便是榨蘇摩酒時吟唱的勞動歌謠：“人的愿望各色各樣：／木匠等待車子壞，／醫(yī)生盼人跌斷腿，／婆羅門希望施主來。／蘇摩酒啊!快為因陀羅(神)流出來?！泵恳还?jié)詩的結(jié)構(gòu)都是相同的，前邊有4行詩，是勞動時觸景生情或者是隨心所欲唱出的即興部分。這4行詩的內(nèi)容，可以隨時變化，想到什么就唱什么，看到什么就唱什么。每節(jié)詩的最后一句，則是固定不變的，完全是相同的一詩句：“蘇摩酒啊!快為因陀羅流出來，”這是結(jié)合造酒而發(fā)出的勞動呼聲，或者說是勞動號子，用這一句促進勞動者用力的。不難看出：這首歌謠，依然保存著勞動歌謠的形式——用隨時變化的即興部分引起經(jīng)常不變的勞動號子部分，這就是原始勞動歌謠在藝術(shù)形式上的特征。當(dāng)然，就內(nèi)容上說，已經(jīng)不是原始的了。這首詩歌，生動地反映了社會分工之后，木匠、鐵匠、醫(yī)生和詩人等不同職業(yè)的人的不同思想。

在《梨俱吠陀》中，還有些生活歌謠，反映了勞動人民身邊的現(xiàn)實生活、家庭關(guān)系和喜怒哀樂。如：《骰子》，便是一首生動的生活歌謠：“跳跳蹦蹦的，高樹上采來的骰子，／是風(fēng)地所生，在骰板上旋轉(zhuǎn)；／像最好的蘇摩酒的醉人美味，／它們使我得到無限狂歡。／她不跟我爭吵，也從不生氣，／她對朋友，對我，都十分善良；／只因為擲出的數(shù)目多了一個，／我舍棄了我的忠順的妻房。／岳母恨我，妻子趕我走，／倒霉的人得不到同情，／還不如牽去賣的老馬，／看來賭徒是一無所能。／……”詩中說：因為賭博，全家人不理他，朋友們也拋棄了他。最后，他接受了勸告，改邪歸正，同骰子告別，“愿這些黃東西去折磨別人”。全詩生動形象，寓意深刻，有教育意義，發(fā)人深省。

在《梨俱吠陀》中，還有愛情婚姻歌謠：“(新郎對新娘說道：)我握你手交好運，／你能與我共白頭；／天神將你賜予我／我能成為一家主。”(x·85·36；黃寶生譯)這是著名的結(jié)婚禱詞。還有閻摩和閻密的對話，是一首情歌：“(閻密說：)我要使朋友來交好，／即使他越過廣闊的海洋。／要成為父親的好后代，／要為在地上好好想。／……(閻密：)閻摩啊!膽小鬼!你真是膽小鬼。／看不出你有心腸和志氣。／別的女人會來擁抱你，／像帶束住馬，藤蘿纏繞樹?！?金克木譯)女方主動地愛男方；但是，男方卻有所顧忌，竭力推托。詩中有些語句，尚不易判明其意義。

《梨俱吠陀》中的詩歌，顯示了古代民間口頭文學(xué)的藝術(shù)特色。首先，使人看到：現(xiàn)實主義和浪漫主義創(chuàng)作方法的萌芽。如：《蛙》中所表現(xiàn)的青蛙，充滿了雨季來臨之后的歡快和興奮，把青蛙擬人化了，使它具有了人的情感：“青蛙現(xiàn)在說話了，／說出雨季所激發(fā)的語言。／……他們用種種聲調(diào)把話講……歌頌一年中這一天，歡迎雨季來臨。”這種青蛙的歡樂情緒，正是采取素樸的浪漫主義手法表現(xiàn)出來的勞動者的喜悅心情。同時，在這一首詩歌中，也有對青蛙的真實描寫：“一對蛙一個揪住另一個，／他們在大雨滂沱中歡樂無邊。／青蛙淋著雨，跳跳蹦蹦，／花蛙和黃蛙的叫聲響聲一片。”這又反映了現(xiàn)實主義的手法。其次，《梨俱吠陀》中有著豐富多彩的比喻。在形容青蛙的叫聲時說：“一個模仿著另一個聲音，／好像學(xué)生學(xué)習(xí)老師的經(jīng)文”；“倒霉的人得不到同情，／還不如一匹牽去賣的老馬”；“像閃耀著紅光的牝馬一般的朝霞”……這些比喻，往往是勞動人民喜聞樂見的現(xiàn)實生活中常見的事物，顯得生動、新鮮，活潑。再次，也有大量的夸張手法，如：“因陀羅乘的戰(zhàn)車，迅速如思想；／因陀羅能飲下三“池”蘇摩酒，吃下火種烤熟的不止一頭金牛；／因陀羅殺死了許多人——其中有三頭六眼或九十九臂的妖魔?！边@些藝術(shù)手法，恰恰反映了口頭文學(xué)的特點。

古代印度四部《吠陀》和兩大史詩的大致內(nèi)容是什么？《吠陀》包含梨俱吠陀》、《娑摩吠陀》、《夜柔吠陀〉》和《阿闥婆吠陀》
史詩時代是指公元前4世紀到公元3、4世紀。史詩時代產(chǎn)生了古代印度的兩大史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》。它們和荷馬史詩的《伊利亞特》和《奧德賽》形成東西方對峙的雙峰，屹立在上古文學(xué)之顛。它們都是民間口頭創(chuàng)作的宏偉巨著，分別反映了氏族社會向奴隸制過渡時期的東西方歷史和社會現(xiàn)實。
《摩訶婆羅多》是一部龐大的梵文敘事詩，被認為是世界上最長的史詩。
《羅摩衍那》也是梵文敘事詩，意為“羅摩的傳說”或“羅摩的漫游”，作者相傳為蟻垤仙人。全詩約兩萬四千頃（相當(dāng)《荷馬史詩》兩大史詩的二倍。精校本19000頌），分為七篇

吠陀經(jīng)的歷史《吠陀經(jīng)》(梵語：???，拉丁轉(zhuǎn)譯為Veda，又譯為韋達經(jīng)、韋陀經(jīng)、圍陀經(jīng)等)，是婆羅門教和現(xiàn)代印度教最重要和最根本的經(jīng)典。下面是我分享的吠陀經(jīng)的歷史，一起來看看吧。

吠陀經(jīng)的歷史 吠陀經(jīng)(梵語;拉丁轉(zhuǎn)譯為Veda，又譯為韋達經(jīng)、韋陀經(jīng)、圍陀經(jīng)等)，是婆羅門教和現(xiàn)代的印度教最重要和最根本的經(jīng)典?！胺屯印庇肿g為“韋達”，意思是“知識”、“啟示”的意思。

它包括很多具體的經(jīng)典，通常的說法包括“四韋達(四吠陀)”，分別是：

梨俱吠陀(歌詠明論 ，igveda)，

娑摩吠陀(贊頌明論，Sāmaveda)，

耶柔吠陀(祭祀明論 ，Yajurveda)，及

阿闥婆吠陀(禳災(zāi)明論，Atharvaveda)。

更廣義的說法，還包括解釋吠陀之經(jīng)書。如“Samhita”“梵書(Brāhm吠陀經(jīng)的歷史)”、“森林書(ārayaka)”[1]、“奧義書(Upaniad)”、“薄伽梵歌(Bhagavad Gītā)”等。

“四吠陀”中以梨俱吠陀最早，最初的部分可以追溯到公元前10000年時代，居住在印度河兩岸雅利安人的時期。其他三卷吠陀經(jīng)皆是梨俱吠陀的派生作品，相繼成書于后，最晚集結(jié)完成的為阿闥婆吠陀。後三卷吠陀經(jīng)中的神曲，不是部分梨俱吠陀神曲的復(fù)述，便是在它基礎(chǔ)上的發(fā)展而來。吠陀神曲有長有短，長曲是一曲多頌。短曲是一曲數(shù)頌或僅有一頌。多數(shù)頌由四句構(gòu)成，少數(shù)由三句構(gòu)成。

著作吠陀經(jīng)的時代被稱為印度的吠陀時期。它使用比印度梵語更為古老的語言，稱為吠陀梵語。

印度是個古老的宗教國家，貫穿印度文化的各方面，遍及家庭和社會，對于生活在印度的一般人來說，宗教既是的一種體現(xiàn)，也是靈魂具有的深奧、復(fù)雜的體現(xiàn)。印度10億人口中超過80%的人是印度教徒，歷史學(xué)家一致認為：印度是世界上最早記載神秘主義的國家之一。

《吠陀經(jīng)》也被稱為《天啟經(jīng)》，因為印度教傳統(tǒng)認為：《吠陀經(jīng)》是至尊主本人發(fā)出的，它是永恒的存在。吠陀知識先是由至傳授給這個宇宙中負責(zé)創(chuàng)造的，然后通過古代的先知將永恒的真理傳遞給世人，再以師徒相傳的方式小心謹慎地留傳下來。所以它是一種人類直接聽聞上天啟示的經(jīng)驗，而不是由任何凡人的思想所完成。

《 吠陀經(jīng)》原本是部極長的，為了使人們?nèi)菀捉邮埽趥鞒羞^程中漸漸被分成《梨俱吠陀》、《裟摩吠陀》、《耶柔吠陀》、《阿闥婆吠陀》等四部，這四種《吠陀》文獻合稱“本集”，由祭祀儀式中奉獻給眾神的頌歌構(gòu)成。本集又進一步分類，形成了三種經(jīng)典：《梵書》、《森林書》、《奧義書》，這三種文獻可以理解為指導(dǎo)解釋宗教儀式、蘊含豐富的神學(xué)思索的?！斗屯咏?jīng)》還有許多補充性的書籍，輔助吠陀研究中包括了語音、語法、詞源、韻律、天文、、醫(yī)學(xué)、音樂舞蹈、軍事、建筑等科學(xué)論著，和超過108部以上的奧義書，以及等十八部著名的往世書等等。

成千上萬部吠陀經(jīng)典的內(nèi)容都是用詩記載的。這些詩嚴格遵守詩歌的結(jié)構(gòu)及、格律的規(guī)則，而且包含各種主題的信息：從醫(yī)療、農(nóng)業(yè)到對高等星球和低等星球上的時間概念;從瑜伽和冥想的技巧，到居士的注意事項，以及素食佳肴的;從對政府組織結(jié)構(gòu)的詳細解釋，到對興建和裝修廟宇或住房給予一流的指導(dǎo)。 《奧義書》是吠陀經(jīng)的最后部分，啟示出精神上極為深奧的真理?！斗屯咏?jīng)》中的108種均為非常重要的文獻，因為它們?yōu)閹讉€世紀里所涌現(xiàn)的眾多印度教哲學(xué)流派的靈感源泉。是被印度教徒尊奉為表達了恒定不變的自我，依其業(yè)行而在肉體之間轉(zhuǎn)移思想的第一批文獻典籍。

《奧義書》即“密傳經(jīng)書”，此辭意指：坐在老師的近側(cè)，遵守著秘密的至上命令，以獲得秘密的奧義。其教義嚴格要求必須秘密地傳授給那些熱切的求道者，并且他們必須具備至上的道德自律及高潔的心靈，以達成解脫的目的。

《奧義書》的思想特征是遁世思想及苦修實踐。它教導(dǎo)人們生命就是痛苦，要解脫就必須真正地棄絕凡俗塵世。要認識或了解自我的絕對本質(zhì)，就要棄絕一切行為及后果。書中認為：惟有學(xué)習(xí)知識才能獲得解脫，而且只有通過學(xué)習(xí)《奧義書》所傳授的棄絕與凝神的方法才能得到這些知識。書中還認為：遁世是人一生當(dāng)中的最后階段，它是獲得明智并領(lǐng)悟更高真理的理想條件。通過修行，“支配”或控制心神、呼吸和肉體，遁世者就會化為一個定點，并能凝神于自我的本質(zhì)?！秺W義書》文獻講述了很多種不同的瑜伽修行方式，通過修習(xí)瑜伽，培育個人意識的內(nèi)在境界，瑜伽修行者就可以認識到自我的真正本質(zhì)，也即“”。

《奧義書》中的“奧義”是“梵 ”和“我”以及二者合一(梵我合一)的道理?！拌蟆?Brahman)——宇宙生起之因;終極的真實?！拔摇?atman)——靈性、真我、自性。(在其它地方或指)。“梵我合一”——作為個人生命基處的atman和作為宇宙萬有基礎(chǔ)的Brahman其本質(zhì)是相同的，永恒、無形相、不變滅、如虛空般彌綸一切，超越一切經(jīng)驗意識所能構(gòu)想，任何知他之人即可脫離生死，、時間及因果都不能限制他，因為它們由他構(gòu)成?！拌笪液弦弧奔慈送高^內(nèi)在對真我的認識，觸及超驗普遍的終極真實(梵)，并與其合一，而使個別的靈魂從經(jīng)驗世界中解脫出來，成為真實、光明、喜悅。

《奧義書》文體美麗、自由，書中每個寓言都洋溢著清新的智慧，“如黎明的曙光，如高山中純凈的空氣”。全部的奧義書有一百多部以上，其中主要的古《奧義書》有十一部，都被所有印度思想體系視為所有神圣智識的寶庫。

《吠陀經(jīng)》是印度最古老的，大約形成于公元前1000年，包括從末期至的作品。由《梨俱吠陀》、《裟摩吠陀》、《耶柔吠陀》、《阿達婆吠陀》四部梵文經(jīng)書組成，其中以和的文學(xué)成就最高?！独婢惴屯印肥巧瞎庞《热藢ι竦馁澑韬投\告文;《耶柔吠陀》包括于與《裟摩吠陀》都是婆羅門的禱告文，記錄古印度對自然力量的儀式，《阿達婆吠陀》是古代著名和的家族密文手冊。專長是不進行常規(guī)儀式而使用梵符和梵語，種類繁多包括消災(zāi)、降災(zāi)、詛咒、星云、身體、流逝、毒梵等內(nèi)容。詳細記述各種方法和執(zhí)行規(guī)定，傳說掌握其中任何一種就可施展巨大的力量，直到如今仍有大量的方法流傳世間。

該經(jīng)被婆羅門教視為圣典，蒙上了濃厚的宗教色彩，但在古代印度文學(xué)發(fā)展中卻占據(jù)著重要地位。它是印度文學(xué)最初的源頭，對后代的社會生活和文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響。

阿達婆吠陀是印度古代四吠陀之一。又作約成立于西元前一千年左右。全書分二十卷，包括七三一首贊歌，由約六千詩節(jié)構(gòu)成，但其中約有五分之一系采錄自《梨俱吠陀》。贊歌多由韻文寫成，僅六分之一是用散文撰寫。內(nèi)容主要是集錄民間的咒法及，也包含哲學(xué)方面的贊歌，并述及的最高原理。

本書所載的咒文中，反映出民間的信仰及行事，帶有民俗文學(xué)之意味。從書中的言語、韻律及哲學(xué)思想來看，可以證明本書成立的年代較其他三吠陀為遲。如哲學(xué)思想方面，系繼《梨俱吠陀》末期的哲學(xué)性思索之后，明顯地傾向一神教或一元論的思想，將宇宙的創(chuàng)造、展開歸于最高神或最高原理。又，《摩奴法典》之中并沒有此一吠陀之名，而僅有其他三吠陀，可知本書當(dāng)是在之后始被編入四吠陀之中。

印度古代《吠陀》文獻中的一部，印度現(xiàn)存最古老的。全名《梨俱吠陀本集》。

吠陀的本義是知，即知識;梨俱是作品中詩節(jié)的名稱?！独婢惴屯印肪幱喣甏赡苁窃诠?500年前后，只有一派的傳本，收詩1028首，其中有11首被認為是附錄。最短的詩只有3節(jié)，最長的有58節(jié)，一般都不超過12節(jié)。全書共有10552節(jié)詩。詩的創(chuàng)作年代又有先后。語言也比印度其他上古文獻的用語更為古老。這部詩集的創(chuàng)作和編訂的確切年代還沒有定論。全書分為10卷或8卷。印度傳統(tǒng)認為，書中詩歌是由上古的傳授下來，由一個名叫廣博(音譯毗耶娑)的修道士仙人加工整理而成。

《梨俱吠陀》中詩的內(nèi)容比較復(fù)雜，有上古的神話傳說，也有自然界和現(xiàn)實社會生活的反映，以及祭祀和巫術(shù)。這些詩歌反映了印度原始社會時期和階級分化并向奴隸制社會過渡時期的思想、生活和習(xí)俗。神話中歌頌最多的神是眾神之首的因陀羅。對于這些神話中的神，印度按照以后的宗教信仰加以解釋。近代先以為它們是自然現(xiàn)象的化身，后以為是社會現(xiàn)象的體現(xiàn)，以后由于考古發(fā)掘的文物不斷出現(xiàn)，對神話傳說中所反映的歷史事實又有了進一步的理解。作品中有幾首詩對神提出懷疑，顯示了印度最早的哲學(xué)思想。《梨俱吠陀》作為上古歷史文獻資料，是人類寶貴的遺產(chǎn)。

作為文學(xué)作品，《梨俱吠陀》包含了人類早期的一些清新樸素的詩歌作品。有不少詩在藝術(shù)上已有相當(dāng)水平，不是原始的簡單歌唱。書中的詩已有15種格律，可見當(dāng)時文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。詩的格律是以每節(jié)詩中的音數(shù)整齊的句作單位的。4個8音句構(gòu)成一節(jié)的格律廣泛流行，就是一般所謂32音一節(jié)的。當(dāng)然，其中也包括一些內(nèi)容貧乏、詞句呆板的作品，例如一些贊美布施的詩。

《梨俱吠陀》長期靠口傳，后有了寫本，到19世紀才由歐洲人第一次刊印?，F(xiàn)有數(shù)種語言全譯或選。

印度的神話相當(dāng)雋永，情節(jié)往往極端離奇而引人入勝。但同時，印度神話也是出了名的紛繁復(fù)雜，雖頗具體系，但來源復(fù)雜，且經(jīng)過多層面貌的歷史演變，往往又變幻莫測，撲朔迷離?？蓪⑵浞譃椋哼h古文明時期(不可考)、、大史詩時期、往世書時期。公元前1500年至前600年左右問世的《吠陀經(jīng)》，是印度古文明中最為重要的經(jīng)典。吠陀的本義是知識、學(xué)問。

《吠陀經(jīng)》記錄了各式圣歌、、宗教、禮儀、風(fēng)俗、思想、和哲學(xué)，在這里，印度神話初次較為系統(tǒng)地組合起來。其中最為古老的吠陀集《梨俱吠陀》，內(nèi)容大多是對自然神明的頌歌，目前所知的吠陀神話體系基本就建立在《梨俱吠陀》的記載上。雷神因陀羅、火神阿耆尼、水神、死神閻摩、太陽神蘇利耶、月神蘇摩和風(fēng)神伐由那都是這一時期被人吟詠、歌頌的神。

吠陀文化后期,印度產(chǎn)生了，種姓制度的出現(xiàn)是權(quán)利更為集中的一個體現(xiàn)。公元前六世紀左右，印度進入列國時代，經(jīng)濟發(fā)展、戰(zhàn)爭頻繁、思辨深邃，是這個時代的三大特征。這一時期，舊的神話不斷被編輯，新的神話又不斷產(chǎn)生。宗教方面，出現(xiàn)了佛教與耆那教，而這兩大教派又各自繁衍著不同的神話。公元前四世紀，印度最大的兩部史詩——《羅摩衍那》和出現(xiàn)，在這里，因陀羅等神的地位被削減，印度神話轉(zhuǎn)折進入大史詩時期。

因陀羅(Sakra-devanamlndra),梵文音譯為“釋迦提桓因陀羅”。其中“”的意思是“能”，為姓;“提桓”意為“天”;“因陀羅”意為“帝”;合起來即是“能天帝”或“天帝釋”。在佛教的經(jīng)典里，為了和其他諸天的稱謂統(tǒng)一，就把天字挪到了最后，稱為“帝釋天”。是印度教和婆羅門教中的雷帝，是佛教里的天帝(天龍八部之首)。

因陀羅在吠陀神話時期可算是最受崇拜的,在最古老的吠陀經(jīng)典文獻《梨俱吠陀》里，有許多歌頌他的，他被看成是唯一的主神，統(tǒng)治一切，被尊為“世界大王”。而此時梵天等三大主神還沒有出現(xiàn)。這也反映了古印度人對雷電的崇拜和敬畏。吠陀神話中的因陀羅，是和大地神的兒子(真正的“”)，出生于還處在混沌的世界中。他自降生起就嗜飲蘇摩酒，并因此而獲得了強大無匹的力量。同時他的身體驟長，連天、地而神都因為懼怕這種力量而向不同的方向逃離。天與地因此被分開，永無再會之日(與盤古“開天辟地”實有異曲同工之妙)。

成長起來的因陀羅，正趕上眾神與巨蛇爭斗時期，眾神不是弗栗多的對手，只好請力大無窮的因陀羅幫忙。因陀羅乘機開出條件：要承認他為眾神之王，并把眾神一半的力量借給他。眾神無奈，只得答應(yīng)。于是因陀羅獲得了眾神的力量和“萬神之王”的稱號。他連飲三大觴蘇摩酒，拿上，英勇出戰(zhàn)。

經(jīng)過一場驚天動地的惡戰(zhàn)，因陀羅終于消滅了弗栗多，并且劈開山崖引來了“”，從水中誕生了太陽。于是，因陀羅辟天地、分三界、引水創(chuàng)日，完成了創(chuàng)世的功業(yè)。而對于眾神那里借來的力量，因陀羅開始耍無賴——“欠債的是大爺，老子就不還了!”眾神也無可奈何，只能忍氣吞聲。此后，因陀羅把世界分為四個部分：自己統(tǒng)治東方的天國、弟弟太陽神的大兒子閻摩統(tǒng)治南方的冥府、其兄長海神婆樓那統(tǒng)治西方的大海、財神俱毗羅統(tǒng)治北方的夜叉國。因陀羅“萬神之王”的地位從此完全穩(wěn)固。直到婆羅門時期的來臨。

印度神話的歷史進入婆羅門時期，以其他三部吠陀經(jīng)(《裟摩吠陀》《夜柔吠陀》《阿闥婆吠陀》)為中心的和宗教系統(tǒng)誕生了。隨著三大主神的相繼出現(xiàn)，因陀羅的地位每況愈下。再后來，吠陀神祗被佛教吸收，身份和神性更是產(chǎn)生了極大的變化，大多都成了佛教護法神。因陀羅“萬神之王”的名號雖然保留了下來但其地位和影響力已低了許多。作為佛教二十四天之一，他居住在“欲界六天”的第二重——忉利天的須彌山頂善見城內(nèi).是一座巨大無比的，是宇宙的中心，也是日月星辰賴以轉(zhuǎn)動的軸心.其四方各有八天，共三十三天。四面山腰分住著四大天王，周圍又有、七金山，再外環(huán)繞著咸海，咸海四周即四大部洲。

因陀羅當(dāng)上佛教的天帝后，成為天上和人間的道德維護者。平時最重要的職責(zé)是保護佛主、佛法和僧侶，并負有勘察善惡的職責(zé)。如果天神違犯天規(guī)他便予以懲罰;要是人間出現(xiàn)暴君，就會除暴安良。在中國寺廟里，其形象多為少年帝王，但男身女相，頭戴寶冠，身上裝飾種種瓔珞，手持權(quán)仗或?qū)氳啤４藭r的因陀羅雖然名義上還是老大，但實際上已淪為佛陀手下的打工仔了。

《吠陀經(jīng)》與大洪水

我們目前還無法得知是否真的有一場滔天大洪水沖毀了人類的史前文明，但在世界各地有很多的傳說，傳說都相似的指出：許多擁有高度文明的大國在一夕之間被洪水淹沒消失在海底。不管怎樣，這些越來越多的新發(fā)現(xiàn)也許將推翻我們過去已知的人類歷史，重新編纂一部人類文明的發(fā)展紀錄。我們期待著那一天的早日到來，不僅僅為了滿足人類的好奇心，更因為只有更完整地了解過去，才能締造更美好的未來.六、關(guān)于印度的洪水傳說

其實在印度，同樣流傳著沉入海底的文明的故事。位于古吉拉特半島的古城杜瓦爾卡恢弘的古廟之中，供奉著印度教最受人崇敬的諸神之首奎師那。傳說“在奎師那離開大地的同一天，杜瓦爾卡也沉入了海底?！庇谑侨藗冃藿诉@座寺廟來紀念奎師那和被洪水淹沒的城市。

印度大洪水傳說的承載者除了杜瓦爾卡以外，還有苦行僧摩奴。和《圣經(jīng)》中的諾亞一樣，摩奴建造了一艘大船，把種子放在船上，然后在水面漂泊，最后停留在一座山頂。摩奴被描述為印度教的圣賢，而且是一位瑜珈大師。他的使命就是在大洪水之后重新點燃文明的火種。這個傳說有事實依據(jù)嗎?印度是否真的遭遇過滔天大水?

關(guān)于這點，考古學(xué)家在喜瑪拉雅山的山麓小丘中發(fā)現(xiàn)了更為古老的遺址，那是一些簡單的農(nóng)耕聚居地，距離大海幾百英里。印度西北部發(fā)生大洪水的時間剛好和這些聚居地建立的年代一致，這里很可能就是大洪水幸存者的天然避難所。在關(guān)于摩奴的傳說中，一場大水毀滅了以前的文明，幸存者逃到山頂，重新繁衍生息。這些難道只是一種巧合嗎?

作為這次洪水關(guān)鍵人物的摩奴在《吠陀經(jīng)》中被描述為一個長發(fā)的精神領(lǐng)袖，而且是一位瑜珈大師。作為印度早期的宗教文獻集，《吠陀經(jīng)》被印度人世代相傳了三千年時間，已經(jīng)成為了現(xiàn)代印度文明的一部分。如果一部口傳經(jīng)文能被傳承三千年，為什么不能是六千年或者九千年?據(jù)說六千年前，有一位圣人把所有的瑜珈姿勢集中整理成了一個體系。這說明瑜珈的歷史遠遠超過六千年。人們甚至有證據(jù)把《吠陀經(jīng)》出現(xiàn)的時間提早到一萬一千年前。地質(zhì)專家認為，《吠陀經(jīng)》中某些詩句所描述的就是冰河時代末期冰川融化的景象。

《吠陀經(jīng)》描述了撒拉斯瓦提河全盛時期的情況，根據(jù)《吠陀經(jīng)》里的說法，印度現(xiàn)在的文明是由史前文明幸存者在大洪水之后重建的?，F(xiàn)在，地質(zhì)學(xué)家找到了這條已經(jīng)消失的河流的河道，這說明《吠陀經(jīng)》有可能是由親眼目睹過冰河時代末期情況的人編寫的。

如今，卡奇沼澤是世界上環(huán)境最為惡劣的地方之一。但在冰河時代末期，流經(jīng)這里的一條大河卻使這里富饒而美麗。那條河就是古代文獻中一再提及的撒拉斯瓦提。

撒拉斯瓦提河起源于喜瑪拉雅山脈之中，順著這條河道流動。雖然這條河道已經(jīng)干涸，但還是能被辨認出來。運用最新衛(wèi)星技術(shù)，我們可以描繪出這條河的行蹤，它從冰川一直流向大海，和傳說一模一樣。它本來是和印度河平行的，但后來卻轉(zhuǎn)向南方，最后流入了卡奇沼澤。

根據(jù)《吠陀經(jīng)》的描述，它是當(dāng)時最大的河流。距今一萬年前它就在那兒，一直到六千年前才消失。而有專家也證明在六千年前這條河流就消失了，因此《吠陀經(jīng)》至少有一部分是在六千年前完成的!

另外一座印度古城馬杜拉位于印度南部泰米爾人居住區(qū)，這里最神圣的地方就是馬杜拉神廟。根據(jù)泰米爾人的傳說，它是由大洪水的幸存者修建的。

傳說表明，一萬年前，這些幸存者處在一個高度發(fā)達的社會。這個文明最大的功績就是建立了一所偉大的學(xué)會 “桑甘”?！吧８省钡囊馑际鞘占?。人們聚集在一起，通過相互交流，共同完成著作。后來海水泛濫，把整塊土地都淹沒了。

“桑甘”的洪水傳說暗示，一個失落的、一萬年前的文明遺跡正躺在印度南部的海水之中，等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。實際上，它的確切年代是在一萬一千六百年前，這正是柏拉圖描述的亞特蘭蒂斯島在另一個海洋中沉沒的時間。對冰河時代的研究也已經(jīng)證明，在“桑甘”所處的年代，印度海岸的陸地面積要比現(xiàn)在大得多。

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