，豈前世所謂迷樓者類也?

元祐間

！岸衔鲌@”在洛陽(yáng)諸名園中的特色，即在于“亭臺(tái)花木不為行列，區(qū)處周旋”。和一般名園相比，它的亭、臺(tái)、花、樹(shù)，缺乏整體布局，橫不成行，豎不成列。園中景觀，終而復(fù)始，絕處逢生。本文一開(kāi)始就準(zhǔn)確地把握住董氏西園的這一總體特色，并用簡(jiǎn)潔之筆對(duì)此做了交待。“景物歲增月葺所成”，則是對(duì)董氏西園總體特色成因的說(shuō)明。

就敘寫(xiě)的角度而言，文章也抓住了一個(gè)極佳的切入點(diǎn)

，即從南門(mén)入園后，相望不絕的三座殿堂。作者對(duì)三座殿堂的描寫(xiě)，也體現(xiàn)了文章善于捕捉景觀特色的長(zhǎng)處。

“稍西一堂”，因其無(wú)特異之處

，作者用筆最簡(jiǎn)。對(duì)“又西一堂”，用筆最繁。此堂的特點(diǎn)，在于它雖為園中的人工景觀，卻具有山林的自然景觀的特色，在整個(gè)洛陽(yáng)名園中，也僅此一處而已。因此，作者不僅細(xì)寫(xiě)石雕的荷花，還特別排用“盛夏燠暑，不見(jiàn)畏日;清風(fēng)忽來(lái)，留而不去;幽禽靜鳴，各夸得意”數(shù)句，極力暢寫(xiě)其特色。至于池南之堂，“屈曲甚邃”，猶如迷宮，“游者至此，往往相失”，這是它有別于其它兩座殿堂的特姿。

李格非是一位主體意識(shí)極強(qiáng)的作家

，他善于用自己的眼去觀察并把握每座名園的總體特色，再用簡(jiǎn)潔樸實(shí)的文筆一一加以記寫(xiě)，使他筆下的十九座洛陽(yáng)名園，得以各展風(fēng)姿。他的《洛陽(yáng)名園記》用筆很有分寸，當(dāng)長(zhǎng)則長(zhǎng)，當(dāng)短則短