蔡羽《銷夏灣志》原文,注釋,譯文,賞析

蔡羽:銷夏灣志

蔡羽

山以水襲為奇，水以山襲尤奇也。再襲之以水，又襲之以山，中函池沼，寬周二十里，舉天下之所無，奇之又奇，銷夏灣是也。灣去郡城且百二十里。春秋時吳子常從避暑，因名銷夏。自吳迄今，垂二千年，游而顯者，不過三五輩，其不為凡俗所有可知已。

湖之峰莫大于包山，山之峰莫大于縹渺峰。高不知其幾里，足袤五十里有畸也。峰之南，水道三十里為苕溪。其弗能與苕溪參者，諸巒抱其外也。苕之舟北行三十里，以求縹緲峰，其弗能縹緲峰直者，亦諸巒為之拒也。四面峰巒交萃，獨以一面受太湖，中虛如抱甕，其南列門闕焉。由門闕東西盼：西為龍頭山，其次為小洞庭，為石蛇，為舍，為蕪，為鼠斗之石，不得而名焉;東則大小明月灣，為石公，為澤，為蕨，為三山，不得而名焉。明月之灣，其背為梭山，厥土墳墟，厥產(chǎn)林擒、鴨腳、櫻桃、柚、柿、梨、棗。龍頭之背為圻村。厥土白礫，厥產(chǎn)玉石、盧橘。中銷夏之腹，印浮其上，乍有乍無，為眾安之洲。帆落洲上，則四面環(huán)合，為屏為翰，聳妍效譎，以與縹緲相拱。峰之顛有草無木，其麓多木無草，丹宮梵室，蒙蔽林靄，鐘鳴鼓應(yīng)。然后如仙釋之廬，魚行鳥過，形影交徹，帆翔其上而莫之知避也。

夫地既異而處其僻，信乎游者之難至矣。向使移而置之附郭，則撰壺觴、秣車馬者，日不暇給，豈獨為吾灣哉!人將僬僬乎劍負(fù)以趨，萬物失所矣。夫造化無意者也，設(shè)是灣如有意，鬼神之能，不得而與，非冥契其事，孰能樂之?嗚呼!非惟世之人不得而樂，灣之人亦莫得而樂也。予世居灣上，有所獨得，私志之。

一般游記文，往往以時間為序，以游程為經(jīng)，以所見景物為緯。這樣寫，以動逆靜，物我相綰，既記游蹤，又述見聞，用筆靈便，詳略隨心，確為方便之至，于是成了沿襲的模式。此文則不然。作者久居洞庭西山，朝斯夕斯，游賞觀覽，不知有多少遍，整幅山水，已如圖卷，了然于心，因而要介紹洞庭西山中的名勝銷夏灣，自不必按某次游歷記敘，而只是把胸中丘壑，如臨帖繪畫一樣描繪出來，就會給人明晰的印象。因此，此文采用空間構(gòu)圖式的寫法來說明銷夏灣，如繪畫，如雕塑，如靜物寫生，與一般游記另有一種格調(diào)，這是它最顯著的特點。

繪畫要注重線條、輪廓。丹青妙手幾筆就可以攝取物態(tài)之神。此文開頭的四十馀字就是一種大筆勾畫：水繞著山，山繞著水，奇景!重山之外又有水，復(fù)水之外又有山，而且還有岸圍二十里的大池沼涵孕于內(nèi)，尤奇!而這舉世奇觀就在銷夏灣。這是準(zhǔn)確的速寫式的語言。接著交代的銷夏灣離蘇州的距離及得名的由來，進行人文色彩的渲染，也極簡捷。

可是美麗的山水畫不能只有畢肖的輪廓，還應(yīng)該有精妙的細(xì)部。故文章的第二段對銷夏灣作了細(xì)致的描繪。這里，值得欣賞的是，作者很懂得布局之妙，他首先把筆墨由整個太湖收縮到湖中最高的包山(即西洞庭山)，再由包山的最高峰——縹緲峰落筆寫去。這真是高屋建瓴，等于是在畫卷的最佳位置選好了坐標(biāo)點。此下，作者簡述山高及麓寬后，突然又移筆南下交代了北流入太湖的苕溪，這是又一個參照物。然后文章才說明，縹緲峰與苕溪僅隔三十里，卻不能直接相見，原因是縹緲峰外還有重山相隔。這些重疊的山，從縹緲峰左右延伸出來，再環(huán)抱于前，僅有一闕口與湖水相通，猶如門戶。由闕口西望，可見龍頭山、小洞庭等高下不齊的山;東望，則可見大小明月灣、三山等處。而明月灣、龍頭山等山的背后就是銷夏灣。此處是文章重點部分，如影視中的特寫，所以作者不惜筆墨，這樣由高到低，由遠(yuǎn)到近，層層描繪，把銷夏灣的位置、形勢介紹得十分清楚。而且，在描寫銷夏灣的形勝時，作者還不忘隨筆介紹它周圍的出產(chǎn)，以及峰頂“有草無木”，山麓“多木無草”，灣中魚鳥不驚的自然環(huán)境，有如涉筆點染，了不經(jīng)心，加上這些，銷夏灣幽僻清麗的景觀就被生動地表現(xiàn)出來了。其運筆之妙，確乎不減畫工。

文章最后一段寫自己的感想。作者認(rèn)為，銷夏灣之幽僻，避免了世俗人的干擾，這好象是大自然的有意成全，這也是自己及灣上人的幸運。這段議論里面，顯然含有對當(dāng)世富貴人家的厭棄之情，由此也可以想見作者世居此灣的原由了。

文章僅數(shù)百字，可是依然有詳有略，有背景，有中心，有粗抹，有細(xì)描，布局精當(dāng)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，可算山水文字中佳品。其中寫群山物產(chǎn)，不僅文字簡要，而且摹仿《尚書·禹貢》筆意，使文章帶有古趣。

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