暗戀桃花源我寫好了一疊詩,冰心詩歌(話劇 暗戀桃花源 觀后感怎么寫)

《紙船》 我從不肯妄棄了一張紙， 總是留著--留著， 疊成一只一只很小的船兒， 從舟上拋下在海里。 有的被天風(fēng)吹卷到舟中的窗里， 有的被海浪打濕，沾在船頭上。 我仍是不灰心地每天疊著， 總希望有一只能流到我要他到的地方去。 母親，倘若你夢中看到一只很小的船兒， 不要驚訝他無端入夢， 這是你至愛的女兒含著淚疊的， 萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去。 母親，好久以來 就想為你寫一首詩 但寫了好多次 還是沒有寫好 母親，為你寫的這首詩 我不知道該怎樣開頭 不知道該怎樣結(jié)尾 也不知道該寫些什么 就像兒時面對你嚴(yán)厲的巴掌 我不知道是該勇敢接受 還是該選擇逃避 母親，今夜我又想起了你 我決定還是要為你寫一首詩 哪怕寫得不好 哪怕遠(yuǎn)在老家的你 永遠(yuǎn)也讀不到…… 母親，倘若你夢中看見一只很小的白船兒， 不要驚訝他無端入夢。 這是你至愛的女兒含著淚疊的， 萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去。 《成功的花》 人們只驚慕她現(xiàn)時的明艷， 然而，當(dāng)初她的芽兒， 浸透了奮斗的淚泉， 灑遍了犧牲的血雨 母親呵！ 天上的風(fēng)雨來了， 鳥兒躲到它的巢里； 心中的風(fēng)雨來了， 我只躲到你的懷里 《嫩 綠 的 芽 兒》 嫩 綠 的 芽 兒 和 青 年 說 ： 發(fā) 展 你 自 己 ！ 淡 白 的 花 兒 和 青 年 說 ： 貢 獻(xiàn) 你 自 己 ！ 深 紅 的 果 兒 和 青 年 說 ： 犧 牲 你 自 己 ！

話劇 暗戀桃花源 觀后感怎么寫

《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事。“暗戀”和“桃花源”，兩個不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺。后來，舞臺上的兩個劇組終于決定共用舞臺，一團(tuán)一邊，各自把自己的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一起……
江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自己的愛人和情敵長得一模一樣……還有一位一直穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個故事的核心都是尋找遺失的愛情。
該劇總策劃水晶表示，這出長達(dá)3小時的戲，其實是一座迷宮，每個人的感受都會不同?？吹谝槐橹皇橇私饬藙∏?，意蘊(yùn)是回家后自己去慢慢體會的。觀眾表示，每一次看“暗戀”都比上一次更感慨愛情無常，但是“桃花源”的喜劇性在第二遍看的時候就不那么突出了。
而在我看來，這是悲傷時唱首歌的心情，笑中帶淚。冬到盡處桃花開，悲到極致而美麗。一種難以名狀的悲傷輕輕地，壓在心頭，揮之不去。每一個劇中人，都有一種宿命，是名如其人，抑或是人物造就了這個名姓？莫道是一語成讖。

云之凡：流云降凡間
“你是晴空的流云，你是子夜的流星”帷幕一開，就聽到江濱柳這句帶著男性磁性嗓音唱的歌。仿佛是預(yù)示了他們之間終究未竟的愛情，云之凡就像是晴朗藍(lán)天上飄過的白云，像漆黑子夜里劃過的流星，只能夠有相遇的剎那，卻不能夠享受擁有的幸福。
流云降凡間，終究是會化作水霧，煙消云散的。遺落的水汽，是留在情人眼里那晶瑩的淚。
“云之凡是一朵白色的山茶花，一朵在夜空中開放的，最美麗最動人的白色山茶花?！边@是導(dǎo)演心里的云之凡，也可以說是這部劇對塑造這個角色的靈魂要求。
山茶花的花語是“謙讓和理想的愛”。它總是在晚秋天氣稍涼時，靜靜地開在庭院之中。山茶不像有的花，整個花朵掉落下來，它是花瓣一片片地慢慢凋謝，直到生命結(jié)束。那么小心翼翼的凋謝方式，不就和人們追求理想中伴侶的態(tài)度一樣嗎？所以漸漸地山茶花就成為對心中愛慕女性表答心意的代言人了。在幾乎所有的花朵都枯萎的冬季里，山茶花的盛開格外令人覺得溫暖而生意盎然。唯一的缺點就是花朵容易凋落。而在山茶花的品種來說，紅色多見，而白色少見。物以稀為貴，所以其實在劇中的這個比喻，也是為了向觀眾闡述云之凡的稀有和高貴性。同時也暗指了她終不能被江濱柳所得。而劇中云之凡的命運也正如這白色山茶花一樣，相思的痛苦折磨是橫貫一生的，伴隨著慢慢地老去。沒有轟轟烈烈，只像花瓣一片片地凋零。
云之凡這個人物設(shè)計，就是通過“流云”和“白色山茶花”這兩種事物，運用象征手法，將人物命運暗合到其中，意蘊(yùn)悠長。

江濱柳：浦江柳依依
整出戲劇的第一場，就是發(fā)生在黃浦江邊，或者說江濱柳與云之凡那短暫的一季相戀，都是發(fā)生在這黃浦江邊的外灘公園。江，就是黃浦江。江濱，就是“連水里面的燈都停止了”的浪漫的外灘。
整部《暗戀》只有兩幕戲，卻如此深刻地演繹了一段讓觀眾唏噓不已的戀愛，讓人生發(fā)出“悲傷得讓人想結(jié)婚”的愿望，這正是話劇內(nèi)容所體現(xiàn)出的高度濃縮性所引起的效果。將悲傷濃縮，讓舞臺跨越時空來演繹，從年輕時代那場依依不舍卻對未來充滿重逢希望的分別，一下子進(jìn)入到垂垂老矣瀕臨生死別離的場面，這樣的安排，有點“殘忍”。
導(dǎo)演說“這場戲你不給我好好地演，等到下一場戲你老了，躺在病床上，就沒有回憶了?！边@部話劇里運用得最多的手法之一就是潛臺詞的雙關(guān)性。導(dǎo)演的話不僅僅是字面的表達(dá)，它也暗寓了江濱柳的命運：一輩子的記憶都模糊了，或是飛快地穿越生命以至于我們都沒有機(jī)會了解，生命走到盡頭時，只有這短暫的一幕，成了記憶中的唯一的永恒。是啊，如果沒有這么刻骨銘心的一個夏天，就會正如江濱柳所說“我……我沒有辦法想象，我們?nèi)绻谏虾２徽J(rèn)識的話，那生活會變得多么空虛啊！”可是這一生卻從此被填得滿滿的，被思念填滿了充斥了，生命似乎再也不能容下什么。然而豐滿至斯，又應(yīng)作何感想？
柳綠桃紅微時再？楊柳依依話今昔。

春花：春桃不勝艷
跟白色純潔的山茶花相對的，應(yīng)該是紅色活潑的桃花吧？正如“暗戀”與“桃花源”這一今一古、一悲一喜的相互對照一樣。
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。蒙太奇式的斷接，讓一個舞臺上悲喜同在，此起彼落地交替。白色山茶花的哀愁還余留，那邊廂，隨著輕快的京劇式的鼓點伴奏，妖嬈多情的春花就正式上場了：手里拎著一束花，提了一包東西，嘴里悠悠揚揚地唱著和情人袁老板的“情歌”，搖曳生姿地步入舞臺。
桃花，它樹態(tài)優(yōu)美，枝干扶疏，花朵豐腴，色彩艷麗，是早春重要的觀花樹種。桃花性喜陽光、耐寒、耐旱，但是不耐水濕。
說桃花是春花一點沒有錯。以春花的平凡姿色，卻能夠周旋于兩個男人之間，最終又等同于失去了兩個男人，真可謂是空有春花燦爛，不勝美艷，桃花逐水空自流。
春花在這里指代了桃花，也指代了桃花源。
春花、老陶和袁老板，他們是上了發(fā)條的鐵皮玩具，總能找到動力，自得其樂。 在《桃花源》里永遠(yuǎn)不怕有冷場。但實際上，這冷場，比起《暗戀》更凄涼。
如王國維所說——“以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂。”
《暗戀》里的悲劇，是以戰(zhàn)亂紛飛的大時代為背景的。正如江濱柳的一句臺詞“在那個大時代當(dāng)中，人變得好小，到今天這個小時代，人變得更小了?！薄栋祽佟返谋梢詺w因于時代，《桃花源》的悲卻要歸因于“人”本身。我們總是想要太多的“如果”，結(jié)果有些東西因此永遠(yuǎn)地失去了。詩意的人生，抑或失意的人生，常常不過是同一段人生透過不同角度的解讀而已。我們無法以微薄的個人之力扭轉(zhuǎn)時勢，所以我們會咬咬牙認(rèn)命。但如果是親手打破了從前自以為的美好，就會是一出讓人啞言的悲劇。因為那是可以逃避以至于不發(fā)生的。
故所以笑中帶淚，春花的悲劇比起云之凡的來說，更深一層。
“尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春?；w莫遣隨水流，怕有漁郎來問津?！毕氘?dāng)初，春花和袁老板偷偷摸摸地在家里幻想著美好的桃花源，千方百計地“整”走了老陶。而最后卻親眼見證自己的悲劇。
云之凡和春花，一個是遺失了愛情，一個是在愛情里遺失。

老陶：落寞陶然人
桃花源是我們中國人心中的理想國。賴聲川用一種顛覆性的喜劇形式讓《桃花源》成了一個貌似喜劇的悲劇。他提出這樣一個問題：我們夢想中的桃花源到底在哪里？答案是：真正的桃花源其實是在我們心中，就像《暗戀》里江濱柳用一輩子來思念云之凡那樣。從本質(zhì)上來說，《暗戀》和《桃花源》講的其實是一回事。誠如第一個“老陶”李立群所言：快樂是痛苦的縮短，痛苦是快樂的延長。而二者相得益彰，才可以在掐架和嬉笑怒罵間成為經(jīng)典。
老陶是注定屬于落寞的——卻不是失敗。他的生活里處處都不如意,“我就不信……”成了后面所有行為的語言契機(jī)。他有什么都不相信的自負(fù)，所以在現(xiàn)實和理想之間，容易造成心理落差，再加上他的急性子——開酒不成就用刀劈——而且他又偏偏是一個無能改變這一切的人，所以他是注定要落寞的。只有空喊“武陵這個地方，它根本不是個地方，窮山惡水，潑婦刁民……”
但是他確是整部話劇中唯一超脫（或者說是解脫）的人。有個德國畫家，叫做安瑟基弗的，記得他在一次訪談中有這么一段話：
人家問他：“你為什么那么喜歡懷舊？”
他說：“啊，我不是要懷舊，我只是要記得。”
是啊，讓我們盡量記得。 雖然，“記得”也可能是一種世間苦。 但是這一重苦，我們?nèi)舨豢蠂L，就是斷了太多的聯(lián)系，與以往的那些甜蜜。
所以，老陶溯洄而上，所以，老陶又回到武陵。
桃花源是一個好地方，把老陶一身俗氣和塵世的煩躁全都滌蕩而去，反令他帶了些許超然的仙氣而回。在桃花源里呆了許久，老陶卻也開始想念起并不美好的家庭生活和移情別戀的妻子。他要去找她，即使她不愛他了，他也要去找她，因為有這么美好的地方和事情應(yīng)該要她知道，包括第三者袁老板也都可以一并原諒。 在桃花源那里，他從驚愕于白衣男女的長相，繼而抓狂，直到后來面對著為生活折磨的憔悴而市井的春花和袁老板，飄飄乎說著“不足為外人道也”。
有時會禁不住地想，如果老陶不回武陵，春花會不會一直供著他的牌位并在又一次婚姻失敗后開始想念他？
老陶在末了的那“千年一嘆”，當(dāng)是打在所有人心上的一記悶拳。然而，唯獨是他自己從此超脫了。凡塵俗事，就這樣走到了幕后。同樣是一個人，同樣是落寞的心情。
所以，老陶是落寞的，但不是失敗的。

袁老板：原來不是你
“爭取時間了啊，武陵三角來了?！痹拕≌Z言包括了人物語言與舞臺說明的作用。在這里，袁老板，一語道破天機(jī)，這也是一句具有雙關(guān)性的潛臺詞，不僅向觀眾說出這一幕的名字，同時也是在暗示，下面一段理不清、剪不斷的三角關(guān)系。
袁老板，戲里戲外，這就是一個雙重身份，雙重定義的人物。
在《暗戀桃花源》里，他的角色是一個三流戲劇劇團(tuán)的老板，也是劇團(tuán)的演員“袁老板”。在《桃花源》里，他既扮演著房東“袁老板”，同時也是春花的情人。戲里戲外，呼呼喝喝，極有排場。然而，在這樣高分貝的話語掩埋著的是所謂“勝利者”的失敗。
從“理想化的熟人”——租房給老陶夫婦并且為老陶代售小魚的袁老板，到“熟悉的陌生人”——和春花生活在一起的讓春花邊疊尿布邊憤而發(fā)問“你是什么男人”，袁老板這個形象，從理想的神臺上走下來，走進(jìn)了真切的現(xiàn)實中。當(dāng)初表現(xiàn)出來的虛幻的、變形的、夸張的美感全部消失，變成了連細(xì)節(jié)都真實的個體。這就徹底幻滅了春花所相信的，袁老板他自己提出來的“心中一個偉大的抱負(fù)”。
春花開始懷念老陶，在袁老板走下神壇的時候，老陶的名字被刻寫上神主牌，被春花那樣虔誠地用香燭和鮮花供奉起來——那個曾經(jīng)被春花瞧不起的窩囊廢的男人。
這就是審美距離感在起作用。傳統(tǒng)美學(xué)總是要求審美尺度具有一種距離感，旨在表明：藝術(shù)不同于生活，藝術(shù)是源于生活而必須高于生活。走得如此近，解剖得如此赤裸，即使握在手里，又能怎樣呢？到頭來不是失卻了一份絢麗的美？保持距離，存留空間，正所謂遠(yuǎn)觀并不褻玩。這應(yīng)是對美好事物的最好認(rèn)可與欣賞！
所以，對于春花來說，這是一個近觀之后了然無趣以至于生厭的過程，走到近處才發(fā)現(xiàn)，眾里尋他千百度，原來不是你！

劉子驥：南陽故音也
“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終。后遂無問津者?！边@是陶淵明在《桃花源詩并序》中的最后交待。細(xì)細(xì)想來，原來這癡癡尋找劉子驥的女人便是穿綴全篇的線索，是話劇的魂！
“那一天在南陽街下著毛毛雨，我們約好了去吃酸辣面，我永遠(yuǎn)都忘不了那一種，酸酸辣辣的感覺?！币粋€活在現(xiàn)代的女子，苦苦尋找著十幾個世紀(jì)之前的人。也許，她已經(jīng)尋找了幾百個輪回；或許，她還要找下去?！拔乙覄⒆芋K！”她向每一個經(jīng)過她身邊的人宣告、詢問，卻又不知道哪個是自己要找的人。也許她的概念中已沒有時間和空間，她惶惑而又執(zhí)著地探尋著，每一個人都那么陌生，都不是她要找的人。所有面孔一瞬間變得似曾相識?；蛟S，她的劉子驥正藏在這些面孔中暗笑。她突然迷惑而委屈，幾千年的尋找和思念化作空蕪而又紛亂的夢魘。她是否還記得他的模樣？是否確定他真的出現(xiàn)過？或者，劉子驥只不過是她虛無的夢。
“那一年，在南陽街，有一棵桃樹。桃樹上面的花開了……”女子在話劇的末尾，站在空空如也的舞臺。這里剛剛還有人大笑有人悲泣，轉(zhuǎn)眼間風(fēng)吹云散。她旋轉(zhuǎn)著，張開雙臂，向天空中撒去一把黃紙，她在祭奠誰？“尋病終”的劉子驥？自己找不到的愛情？劇中每一段不完滿的感情？抑或是世間上所有的愛情？整出戲劇看上去，仿佛這個神秘女子是游離在整個舞臺之外的，最缺乏戲劇沖突的人物。但實際上，最具有戲劇沖突的也是她。她的看似瘋瘋癲癲的行為和語言，實際上是表現(xiàn)著人物內(nèi)心的尖銳而激烈的矛盾沖突。她游走在《暗戀》與《桃花源》的舞臺中，也在現(xiàn)實與虛幻中穿梭，虛實相生，給了我們一種意境創(chuàng)造的提示。
神秘女子尋找的劉子驥，是一位潛藏在每一個人心中的南陽故人！是每一個人生命里都會尋找的知音，只是區(qū)別在于，我們可能不知道自己在苦苦追求而已。

悲傷時唱首歌
人世間所有飄落的花瓣，每一片都是我們的故事，是愛的故事。我們每個人，都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實的愛，誰會最終找到呢？是江濱柳與云之凡太早地相遇相戀在少年時代，而付出了一輩子的相思和尋覓？是漁人老陶溯洄而上，為了贏回在妻子面前的自尊，又因為不舍，從桃花源而重返，而終又離開？是春花和袁老板在遮遮掩掩之下憧憬著美好的生活，然而又在吵吵鬧鬧中發(fā)現(xiàn)了這遺憾的平凡？
可是，他們要找的又在哪里呢？江濱柳的“白色山茶花”在歲月中風(fēng)蝕，老陶再也沒有找到通往桃花源的路，袁老板和春花的美夢被柴米油鹽磨作塵土。云之凡呢？江太太呢？小護(hù)士呢？她們一樣地被生活捉弄，被命運大聲的嘲笑！
而值得相信的是，“暗戀”的導(dǎo)演、順子、繪畫師等等，每一個人心中都有一個想尋找的桃花源。
最后，沒有人找到劉子驥，沒有人知道他去了哪里。他只一閃身，就與所有的人避而不見了。神秘女子只是用她的口說出了每一個人心里的話而已，共通的思想和同樣的心情，差別只不過是，有的人壓抑在心底，有的人高聲地宣讀，有的人憤怒地發(fā)泄，有的人黯然地神傷……
那一片桃花源，正正是因為沒有人能再到達(dá)，所以才成為眾人心中那個希冀的夢，牽引著苦苦尋找的思緒。就好比春花和袁老板，他們是幸福的，最終能夠依照自己的心意結(jié)合，仿佛是尋找到了那一片桃花源，但他們是不幸的，因為桃花源里，也沒有蓬萊仙山的珍異，有的只是“生活”二字，只不過是換了場景罷了，也不是天堂。
桃花源，是悲傷時唱首歌的意境。它用本身的夢幻綺麗，反照了人世間紛繁瑣碎的喧囂生活，它用自身的不可捉摸，指引著人們永遠(yuǎn)朝著美好、懷著理想去發(fā)展。在悲傷時不哭泣，唱首歌，換種情緒，繼續(xù)出發(fā)。
這也許是賴聲川想告訴我們的罷！

喻恩泰：為了博士學(xué)位，我退出了娛樂圈。。。

翟博士算是徹底崩了，

眼看著 娛樂 圈博士的名聲也要跟著臭了，

這時候，喻恩泰站了出來，

讓吃瓜群眾們好好瞻仰了一番，

啥才是博士生該有的風(fēng)采！

他，本科上戲，年年獲得獎學(xué)金；

他，研究生上戲，各科總分全院第一名；

他，同時攻下了中戲和上戲兩個博士學(xué)位。

光說不練假把式，

當(dāng)?shù)蕴炫R在微博上裝B的時候，

喻恩泰已經(jīng)在翻譯專業(yè)文獻(xiàn)了。

這篇文章有足足兩萬多字，

比本科生的論文字?jǐn)?shù)還多，

而且，其中的學(xué)術(shù)詞匯非常多，

對專業(yè)要求很高，對英語水平的要求更高 ，

難度很高，可他翻譯下來了，

還翻譯的很流暢，

還被發(fā)表在了國內(nèi)頂級專業(yè)雜志《戲劇藝術(shù)》上。

翟天臨作為博士，沒有發(fā)表任何學(xué)術(shù)文章，

連論文也是漏洞百出，抄了又抄，

喻恩泰恪守本分，完完整整完成了碩士論文，

還有許多發(fā)表在期刊上的小論文，

而這些小論文的題材不可謂不精彩，

喻恩泰將他對生活的思考和學(xué)術(shù)理論相融合，

言之成理又別開生面，實在有趣。

比如，《去對岸吃火鍋》講的是他在重慶拍戲時的感悟，

比如，《詩詞夢桃花源》講的是他出演《暗戀桃花源》中老陶有感而發(fā)。

真正的博士生，絕不是盲目的崇拜學(xué)術(shù)，也絕不會裝個B逢場作戲；

喻恩泰的博士是真正下苦功夫，一日一日熬出來的。

還記得他在《聲臨其境》中的出色表現(xiàn)嗎？

全英文的莎士比亞戲劇配音，

他硬是脫稿，以純正的英式英語，

加以飽滿的 情感 帶入，

完美的呈現(xiàn)了莎士比亞戲劇的魅力。

當(dāng)然，英語也不是一蹴而就的，

上戲入讀第一天，

深感差距的喻恩泰就將上海的英語課本重新學(xué)了一遍。

帶著這種拼勁，他的英語豈能差了？

再加之牛津大學(xué)的交換生涯，

都為他優(yōu)秀的口語打下了基礎(chǔ)。

2005年，喻恩泰靠著《武林外傳》一炮而紅，

但拍完這部戲后，喻恩泰連著推掉了13部戲，

轉(zhuǎn)頭就回歸了學(xué)校，繼續(xù)讀博。

后來，同期的姚晨，閆妮，沙溢的名字都家喻戶曉，

而喻恩泰，則只有一個呂秀才的名字深入人心。

讀博的日子其實并不好過，

喻恩泰在那期間一部戲都不敢拍，

唯一演了話劇《暗戀桃花源》，

約莫也是因為《暗戀桃花源》在表演藝術(shù)中的崇高地位，

有著這層專業(yè)執(zhí)念，

喻恩泰才造就了又一個經(jīng)典角色，漁夫老陶。

攻讀博士期間，

喻恩泰和萬千博士一樣，

生怕寫不出論文，畢業(yè)不了業(yè)，

只好一日一日的苦熬著。

終于，2009年，喻恩泰博士畢業(yè)，

他才正式的開始大量接戲。

演的都是極具有挑戰(zhàn)性的角色，

《高粱紅了》，國民黨軍官黃友根，

《大秦帝國之縱橫》，秦朝縱橫家的張儀

《火鍋英雄》，王平川，

你能想象跨度如此之大的三個角色其實都是一個人嗎？

若非實力派，又如何挑得起大梁？

有人評價他是個張弛有度的演員，

王剛也曾說過，喻恩泰是一個上下都夠得著的演員，

鴨鴨揣摩意思就是，演啥像啥。

這應(yīng)該是對演員的最高評價了吧。

當(dāng)然，他也的確錯過了演小鮮肉的機(jī)會，

但鴨鴨想，他應(yīng)該從沒有后悔過，

滿腹充盈的學(xué)識，定當(dāng)比一張易逝的容顏好些。

如果，當(dāng)初的他選擇了直接出道，

或許現(xiàn)在，

他也只是 娛樂 圈中眾多油膩青年中的一位。

那就…佛曰：畫面太美，不敢想。。

對比喻恩泰和翟天臨，

同樣是博士，但差異竟如此大，

究竟是為何？

先別急著抨擊 社會 ，

這個世界，雖說有許多不公，

但公平卻也從沒缺席。

翟天臨如今的果，皆源自他前面作的因，

喻恩泰如今的火，也源自他的潛心修行。

有人吐槽說，新來的博士生領(lǐng)導(dǎo)像個白癡一樣，

來了半年多了，啥時候都不會，全憑下屬給兜著。

實際上想明白就好了，這世界有翟天臨，有喻恩泰，

自然也有打魚的領(lǐng)導(dǎo)，強(qiáng)干的下屬，

不是不報，皆因時候未到。

所謂因果報應(yīng)，輪回不爽，

便是這個理兒。

于咱們來說，堅守本心，不愧于自己，

那么，生活也定不會負(fù)你。

你管他像不像白癡呢，你自己別看著像個白癡就夠了！遲早有人去收拾他！

知道如何識別博士嗎？

1、穿著不講究：別看翟天臨穿的人模狗樣的，所有人都知道，那是個假博士；別看喻恩泰中年發(fā)福，臉蛋圓圓，人家腹有詩書氣自華。

當(dāng)然，人家都是混 娛樂 圈的，穿著自然比尋常講究一些，要辨別身邊的博士，穿著最不講究那個！萬年只穿一件那個！定然真博士無誤。

2、無心 娛樂 ：眼鏡度數(shù)最高的那個——一定不是博士，可能是網(wǎng)癮重度患者。博士一般對 娛樂 消遣之類不大感興趣，不然哪有定力考博士呢，看著誰喜歡抱一堆看不懂的書，比如斯特拉斯堡大衛(wèi)·克拉斯耶之類的，誰就是博士無疑了。

3、頭禿了一半：這就很明顯了，讀書費腦??！比如說阿笠博士！

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