徐宏祖《粵西游日記(節(jié)選)》原文,注釋,譯文,賞析

徐宏祖:粵西游日記(節(jié)選)

徐宏祖

二十六日，昧爽發(fā)舟，西北三里，為橫埠堡。又北二里，為畫山。其山橫列江南岸。江自北來(lái)，至是西折，山受嚙，半剖為削崖，有紋層絡(luò)。綠樹沿映，石質(zhì)黃、紅、青、白，雜彩交錯(cuò)成章，上有九頭，山之名“畫”，以色非以形也。土語(yǔ)：“堯山十八面，畫山九個(gè)頭，有人能葬得，代代出封侯?！焙蟮貛熤府嬌奖泵娓艚夥逑滤@成坪處為吉壤，土愚人輒戕其母，欲葬之。是夕峰墜，石壓其穴，竟不得葬，因號(hào)其處為忤逆地。余所恨者，石墜時(shí)不并斃此逆也。

舟人泊舟畫山下晨餐。余遂登其麓，與靜聞選石踞勝，上罨彩壁，下蘸綠波，直是置身圖畫中也。崖壁之半，有洞北向，望之甚深，上下俱無(wú)所著足。若緣梯綴級(jí)于石紋之間，非直空中樓閣，亦畫里巖棲矣。返而登舟，又北一里，上小散灘。又北二里，上大散灘。又北七里，為鑼鼓灘。灘有二石象形，在東岸。其處江之西涯，有圓峰端麗，江之東涯多危巖突兀。其山南巖竅，有水中出，緣突石飛下墜江，勢(shì)同懸瀑?；浿薪允灏纹?，水隨四注，無(wú)待破壑騰空。此瀑出崇竅，尤奇絕。又北八里，過攔州。西北岸一峰純透，初望之，疑即龍門穿穴，以道里計(jì)之，始知另穿一峰，前以夜棹失之耳。舟轉(zhuǎn)西北向，又三里，為冠巖山。先是江東岸嶄崖，丹碧煥映，采艷畫山，冠巖即在其北。上突崖層出，儼若朝冠，北面山麓，則穹洞西向臨江，水自中出，外與江通。棹舟而入，洞門甚高，而內(nèi)更宏朗，悉懸乳柱，惜通流之竇下伏，無(wú)從遠(yuǎn)溯?！?/p>

又五里，泊于斗米、寸金二灘之間。中夜仰視，螢陣燭山，遠(yuǎn)近交映。以至微而成極異，合眾小而現(xiàn)大觀，余不意山之能自繪，更無(wú)物不能自繪也。

崇禎十年(1637)五月二十五日，徐霞客離陽(yáng)朔返桂林，這篇日記寫的是二十六日返桂林途中所見景色。

五月，正是桂林山水最美之時(shí)。小舟游弋漓江之中，山環(huán)水曲，回清倒影，景物紛呈。作者或坐于舟中，欣然觀賞兩岸景色;或泊舟探勝，游目縱覽。詩(shī)情畫意，令人神往。

文章開頭點(diǎn)明出游時(shí)間：“二十六日，昧爽發(fā)舟”，天將明未明之時(shí)，作者就乘船出發(fā)。這時(shí)，山水都沉浸在一片迷蒙之中。作者沒有記下什么景物，只是將橫埠堡一筆帶過。船行五里，時(shí)已晨光璀燦，畫山迎面而來(lái)，使作者興致勃發(fā)。因此，畫山便成了他重點(diǎn)記敘和描繪的對(duì)象。先是交代畫山的方位和走向：“其山橫列江南”，言簡(jiǎn)意明。隨著視線的貼近，作者多側(cè)面、多層次地描繪了畫山的特色：一是寫壁立江面的峭崖的成因：“江自北來(lái)，至是西折，山受嚙，半剖為削崖，有紋層絡(luò)”。這既揭示了水流侵蝕的力量，又形容其陡拔險(xiǎn)峻，而“有紋層絡(luò)”四字則為下文描繪畫紋石色作了鋪墊。二是以“綠樹沿映”描繪了畫山的秀色，山上的綠樹與漓江的綠水相映成趣。三是寫畫山的石質(zhì)，因半剖為削崖，巖層紋絡(luò)畢現(xiàn)，因此，石質(zhì)的黃、紅、青、白等顏色分外顯明，“雜彩交錯(cuò)成章”，把畫山五彩繽紛的石紋描繪得淋漓盡致。四是以“上有九頭”四個(gè)字形象地寫明了畫山有九峰簇立。如此寫來(lái)，畫山形、色俱佳。作者說：“山之名‘畫’，以色，非以形也”，既強(qiáng)調(diào)了畫山以“色”稱奇，又與前面的“雜彩交錯(cuò)成章”相呼應(yīng)，點(diǎn)出“畫山”取名的緣由。作者于寫景之中很自然地插入一個(gè)傳說，不僅豐富了文章的內(nèi)容，而且賦予畫山以神奇的色彩。同時(shí)通過“余所恨者，石墜時(shí)不并斃此逆也”的恨語(yǔ)，抒發(fā)了奉母至孝的作者對(duì)那欲封侯而殺其母的逆子的憎惡之情。

繼而寫登山所見之景。作者身臨其境，感受頗多，文章又進(jìn)一層，猶如一名丹青妙手繪出了一幅清幽奇崛、令人陶醉的山水長(zhǎng)卷。“上罨彩壁，下蘸綠波”，雖只有八個(gè)字，但不僅描繪了畫山的風(fēng)采，又寫出了漓江的神韻，畫山漓江，山水相映，美不勝收，油然而生“直是置身圖畫中也”的感嘆。作者繼續(xù)探勝，在半崖上發(fā)現(xiàn)一個(gè)很深的山洞，上下都沒有落腳的地方，渲染了美中有險(xiǎn)，又發(fā)出了“非直空中樓閣，亦畫里巖棲矣”的贊嘆。反復(fù)詠嘆，情景交融，更增強(qiáng)了文章的感染力。

“返而登舟”一段，文章又一轉(zhuǎn)折，再寫行舟所見之景。對(duì)幾個(gè)主要景觀，作者抓住其不同特色，稍加點(diǎn)染便形神皆備。寫鑼鼓灘，突出其“象形”：灘邊有兩塊巨石，一似銅鑼，一如銅鼓。以“江之西涯”的“圓峰端麗”，對(duì)“江之東涯”的“危巖突兀”，文勢(shì)跌宕，波瀾頓生。寫山南巖竅，突出其“奇絕”：崇竅之水“緣突石飛下墜江，勢(shì)同懸瀑”與“水隨四注”的其它粵中石峰相比，更為奇絕。寫冠巖山，突出其“艷麗”：“丹碧煥映，采艷畫山”。此山形似紫金冠，色彩艷于畫山。寫冠巖洞，則突出其高深宏朗：洞門甚高，洞內(nèi)宏敞明朗;洞內(nèi)布滿奇形怪狀的鐘乳石，一條地下清溪又經(jīng)洞底流入漓江，更兼山水之奇。又因“通流之竇下伏，無(wú)從遠(yuǎn)溯”，所以不知源從何處而來(lái)，更是幽邃莫測(cè)?？梢?，在作者筆下，山峰洞竅各具神采，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧和扎實(shí)的文字功力。

“中夜仰視，螢陣燭山，遠(yuǎn)近交映”。這是山水之外的奇觀，而又與山水相映成趣，畫面極為優(yōu)美。螢火蟲的光亮本來(lái)很微弱，但星星點(diǎn)點(diǎn)的螢火蟲聚集得多了，連成螢陣，悠悠冷光竟然照亮了山峰，映紅了天地。正是這奇異的景觀觸發(fā)了作者的思緒，由寫景很自然地帶出了議論：“以至微而成極異，合眾小而現(xiàn)大觀，余不意山之能自繪，更無(wú)物不能自繪也?！弊髡邚淖匀痪坝^中領(lǐng)悟出人生哲理，又把自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，寄托于游山探奇的感受之中，使得自然景物與人生哲理契合無(wú)間地融為一體，從而給人們以啟迪：山能自繪，物能自繪，人更能自繪。人們只要鍥而不舍地努力，同樣可以描繪出人生最新最美的圖畫。

這篇游記從天將拂曉寫起，止于中夜。一程一程寫來(lái)，水陸交錯(cuò)，山水更互，富于變化，移步換形，次第分明。文章以寫景為主，寓情于景，即景議論。漓江山水，歷歷如畫，情景交融，議論精當(dāng)，既給人以美的享受，又使人從中領(lǐng)悟到人生哲理，堪稱游記中的上乘之作。

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