無韻詩

，亦并非千篇一律都采用抑揚(yáng)格，行間的停頓亦多有變化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的詩行有四分之一屬于轉(zhuǎn)行句式。

薩里以后，伊麗莎白時(shí)代的早期詩人，從特伯維、薩克維爾、里奇、格林到加斯科因，逐步使無韻詩臻于嚴(yán)格的格律形式。例如在加斯科因的《鋼玻璃》(1576)一詩中，詩行的重音格式是固定的，并很少有轉(zhuǎn)行句式出現(xiàn)，行間的停頓亦是出現(xiàn)在每行的第四音節(jié)之后。

馬洛的《帖木兒》(1587)雖然不是英國(guó)的第一部無韻詩劇，卻是偉大的伊麗莎白時(shí)代英國(guó)詩劇的開篇之作。馬洛的無韻詩對(duì)重音格式與詞語結(jié)構(gòu)都運(yùn)用自如，表現(xiàn)出詩人的獨(dú)創(chuàng)性。但他又把每一詩行都作為一個(gè)獨(dú)立的單位，而不是把數(shù)行組合成一個(gè)更大的節(jié)奏單位。例如：

See see where Christs blood

streames in the firmament，

One drop would saue my soule，

halfe a drop， ah my Christ.

(Faustus)

許多伊麗莎白詩劇都有如同上述實(shí)例，難作格律分析

。上例中的第一行含有11個(gè)音節(jié)，第二行則有12個(gè)音節(jié)。雖然我們將上述詩行作了重音標(biāo)示，這樣的格律分析仍是十分勉強(qiáng)的。兩行中所用的音節(jié)數(shù)過多，使詩行的音律格式擴(kuò)展到了其結(jié)構(gòu)的極限。這一現(xiàn)象也說明了英語的戲劇詩從來不像其他歐洲語言的戲劇詩那樣恪守嚴(yán)格的音律格式。

英語詩歌音律的另一特點(diǎn)是：雙音節(jié)和多音節(jié)的詞在詩行中須保持其原有的重讀規(guī)則，但是單音節(jié)的詞在詩行中則既可重讀，亦可弱讀，而不管它在日常使用時(shí)是否重讀。音步的構(gòu)成只考慮詩行中的音節(jié)