《夕陽,在樹梢》鑒賞

《夕陽,在樹梢》鑒賞作者：任光文淑慧

李耕

只是一瞬嗎?

樹梢的葉染紅了，歸鵲的翅染紅了，天邊的幾顆小星星染紅了。夕陽，在樹的梢上，燃亮了一簇簇火焰!

只是一瞬啊!

樹葉把火焰藏進了心里!

歸鵲把火焰藏進了翅里!

只有星星的火光在照亮著夜行人的路。

不是一瞬啊!朋友!

當(dāng)星星用火光點亮黎明的時刻，樹的葉點亮了它的火焰；鵲的翅，點亮了它的火焰，并飛翔著將這光送遍大地。

在這篇散文詩中，作者以新的視角，采用蒙太奇的手法，把夕陽變幻的三個鏡頭組接一起，表現(xiàn)了盎然的生命意識。

夕陽，是絢爛的、壯美的，然而在悠遠、廣袤的時空中，它只能作瞬間的停留。它把白晝送走，便匆匆地消融在夜色之中。難怪它在古往今來的許多文人墨客的筆下，充滿了悲劇的色彩。李商隱借“夕陽無限好，只是近黃昏”的詩句，抒發(fā)了人生無常的歷史滄桑之感；李白借“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”的詩句，吐訴了于無望期待中的思婦的沉哀積怨。然而，李耕沒有受到這些躑躅于風(fēng)雨人生的先輩詩人的感染，卻從遼闊的景觀上，攝取了燃燒著生命力的鏡頭。夕陽以它的余光、余熱，染紅了樹葉，染紅了鵲翅，染紅了天邊的小星星，“在樹的梢上，燃亮了一簇簇火焰!”這熱烈，充滿生意的景象，雖然是瞬間的輝煌，卻足以促人昂揚奮發(fā)。夕陽，盡管很快便會化為夜色一般的灰燼，但它播下了光明的種子，留下了不息的生命的基因?！皹淙~把火焰藏進了心里!歸鵲把火焰藏進了翅里!只有星星的火光在照亮著夜行人的路?！毕﹃?，只是瞬間，但它留下的火種，又點亮了黎明，又光照了大地，于是它得到了永恒。

就是這樣，詩人把樹葉、鳥鵲、星星在三種不同的時空中，對于夕陽的不同景觀，組接在一起，賦予它深邃的哲理，它啟迪人們對于生命意義及其價值的思考。

尋《夕陽》是林鴻的詩的鑒賞浮這個字，傳神的描繪了這樣的情景：烏鴉飛在天空，光亮的羽毛反射出落日的余暉，時隱時現(xiàn)，若隱若現(xiàn)，就像是日光漂浮在烏鴉背上似的。這樣，才更顯烏鴉歸巢的從容寫意，也就更強烈的反襯出詩人思鄉(xiāng)心切的落寞。
以上是我的認知，以下供你鑒賞參考：
“抹野銜山”是描寫夕陽的形與色?！般暽健敝赶﹃栔危哼h眺夕陽，夕陽已被山巒吞銜去一半或多半；“抹野”是寫夕陽之色：夕陽已矮斜下去，其光已不再明亮，它斜射出來，給平野抹上一層淡淡的顏色?！肮飧▲f背”是寫淡抹夕陽之下一群歸巢的烏鴉仿佛背負著夕照霞光從容歸去?！叭ビ朴啤比旨仁菍憺貘f歸家的從容神態(tài)，也可看作是寫夕陽影收光斂的靜謐安詳。
前兩句是詩人的實景描寫，中間四句則轉(zhuǎn)為一種想象。它們既是對前人文學(xué)意象的繼承，同時又是將夕陽之景從眼前推想開去，拓展了詩境，使黃昏之景上升為一種社會的普遍經(jīng)驗?！案叱前肼浯啉Q角”是寫邊地的黃昏，號角已鳴，城門半閉，使人聯(lián)想起宋人范仲淹詞所創(chuàng)造的意象“長煙落日孤城閉”?！斑h浦初沉促系舟”則是寫到江邊的碼頭，暮色蒼茫之中人們急急忙忙地在系舟下錨，做著夜泊的準(zhǔn)備工作。“幾處閨中關(guān)繡戶，何人江上倚朱樓？”是從黃昏將至的盼歸與思歸想像開去，寫出人世間目標(biāo)難以實現(xiàn)后的無可奈何感。游子不歸，閨中少婦盼望了整日只好將繡戶關(guān)閉；而浪跡江湖的游子斜靠在夕陽余霞輝映的船樓上，其相思亦早已飛回家園。
以上都是詩人根據(jù)夕陽的集體體驗所作的文學(xué)性引申，表現(xiàn)出一種惆悵、落寞的情緒，可以看出詩人在有意識地摹仿前人又要超越前人。正是在人們對夕陽普遍感受的基礎(chǔ)上，詩人最后推出自己獨特的體驗，夕陽下的京城小路上，芳草萋萋連著夕陽的余綺，詩人沉思著歷史和個人的命運，一種與歷史相通的悲涼禁不住從心底升起。

《落日悵望》唐詩鑒賞 《落日悵望》

馬戴

孤云與歸鳥，

千里片時間。

念我何留滯，

辭家久未還。

微陽下喬木，

遠燒入秋山。

臨水不敢照，

恐驚平昔顏！

沈德潛評此詩云 ：“意格俱好，在晚唐中可云軒 鶴立雞群矣 ?！保ā短圃妱e裁》）這里所說的“意”，是 指詩的思想感情，全詩以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩人的坎坷不幸 ，所謂“格”，主要地是指謀篇布局 方面的藝術(shù)技巧。這首詩在藝術(shù)上最突出的特色，可以說就是：情景分寫。情與景，是抒情詩的主要內(nèi)涵；情景交融，是許多優(yōu)秀詩作的重要藝術(shù)手法。然而此詩用情景分寫之法，卻又是另外一番景象。

開頭二句寫詩人在黃昏日落之時，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先映入眼簾的是仰視所見的景物 ：“孤云 與歸鳥，千里片時間 。”晚云孤飛于天際，歸鳥投宿 于林間，借著它們有形和無形的.羽翼，雖有千里之遠也片時可達 。詩以“千里”與“片時”作強烈比照， 寫出云、鳥的自由無礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫，而是詩人“悵望”所見，而且這種景物又是引發(fā)詩人情思的契機 ：“念我何留滯，辭 家久未還 。”原來，詩人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早 已深深地悶在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實際上早已望穿秋水。

前面寫情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫景，景物描寫不但切合詩人眼前的情境，而且由近到遠，層次分明。

夕陽從近處的樹梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，象野火在遠遠的秋山上燃燒，漸漸地隱沒在山的后面 。“入”字寫出夕陽的逐漸暗淡，也表明了 詩人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽西下余暉返照之景，不但增加了詩人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地引發(fā)了詩人內(nèi)心深處感時傷逝的情緒?？椭芯脺?，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實詩人何嘗不知自己容顏衰老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見一生悲，又增悵悶耳 ，“臨水不敢照，恐驚平 昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵寂寞的心情，以此收束，留下了裊裊余音。

情景分寫確是此詩謀篇布局上的一個特點。全篇是寫“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫來，詩情就被分成兩步遞進：先是落日前云去鳥飛的景象勾起鄉(xiāng)“念 ”，繼而是夕陽下山回光返照的情景引起遲 暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩句稍顛倒次序可作 ：“孤云與歸鳥 ，千里片時間。

微陽下喬木，遠燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。

臨水不敢照，恐驚平昔顏?！比绱饲鞍刖昂蟀肭?，也是通常寫法，但顯得稍平 ，沒有上述那種層層遞入、 曲達其意的好處。而“宿鳥歸飛急 ”引起歸心似箭， 緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時）與遲（久留滯）對比 ，所以是“起得超脫， 接得渾勁”（見《瀛奎律髓》紀(jì)批。）

李重華《貞一齋詩說》指出 ：“詩有情有景，且 以律詩淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓。”

他所說的“情景互換”，就是“情景分寫”。當(dāng)然，這種分寫絕不是分割，而是彼此獨立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩的永恒美。

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