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      新西蘭詩歌
      
        
      
            大道家園
            2023-07-19 09:54:17
        
      

        
      
           
       新西蘭詩歌新西蘭詩歌
      在1840年新西蘭成為英國殖民地以前，土著居民毛利族雖然已有口頭文學(xué)流傳
        ，但這種原始的文學(xué)形式尚未得到充分發(fā)展
      。新西蘭流傳的毛利語韻詩體為當(dāng)?shù)卦娙巳缈死准募s翰·巴爾等運(yùn)用掌握
        ，但是
      ，這種原始的詩歌傳統(tǒng)得以繼承
        、記載下來的只是鳳毛麟角
      。因此
      ，新西蘭文學(xué)基本上指的是英語文學(xué)
      ，歷史較短
      ，受英國文學(xué)的影響較深。
      新西蘭詩歌開始走向成熟是在1907年新西蘭取得獨立后
      ，尤其是在第一次世界大戰(zhàn)期間
      。在此以前，新西蘭詩歌基本上是對英國浪漫主義詩歌的模仿和承襲
      。1872年
      ，艾爾弗雷德·多梅特依照維多利亞時斯的風(fēng)格并且借用流行的浪漫主義手法寫作了毛利族史詩《蘭諾爾夫與霍莫希亞》。當(dāng)時
      ，還有一些風(fēng)景詩歌寫作技巧嫻熟
      ，但大多數(shù)是詩人在對思念英國故土的情緒下的感傷之作，描寫往往失真
      。19世紀(jì)90年代的繁榮使第二代殖民者開始有了民族意識
      ，一些作者也表現(xiàn)出真正的詩歌才華，如政治活動家和改革家威廉·彭伯·里夫斯
      、杰西·麥凱
      、布蘭奇·鮑漢等。但是要創(chuàng)作出真正具有民族特色詩歌的愿望
      ，還須等待下一代的作者來實現(xiàn)
      。
      20世紀(jì)早斯的新西蘭詩歌和當(dāng)時英國詩壇情形類似，作品都比較平庸
      。但也和英國喬治五世時代的詩人一樣
      ，雖無革新創(chuàng)見
      ，但作品清新多姿，可稱鐵中錚錚者也不乏其人;這些詩人有：阿諾德·沃爾
      、艾倫·馬爾甘
      、J·C·比格爾霍爾、厄休拉·貝瑟爾
      、艾琳·達(dá)根
      、沃爾特·達(dá)西·克雷斯韋爾、R·A·K·梅森等
      。其中厄休拉·貝瑟爾以深邃的沉思情懷和嫻熟的藝術(shù)手法描寫過坎特伯雷的景色
      。艾琳·達(dá)根創(chuàng)作了她的形象有力、獨具特色的詩歌語言
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      ？死姿鬼f爾和梅森表達(dá)了對祖國的特殊情感。前者像對待令人煩惱的戀人一樣
      ，表達(dá)了對于祖國既深切依戀
      ，又毅然割舍的矛盾心情，后者則采取古羅馬斯多噶學(xué)派的態(tài)度
      ，冷眼觀察著人生的短暫和帝國的衰落
      。
      1930年出版的詩集《科海金庫》包括了大部分20年代左右的作品，其中雖然未見上乘精品但可以窺見變化端倪
      。30年代是現(xiàn)代新西蘭詩歌走向繁盛的時期
      ，同時詩歌也反映了當(dāng)時經(jīng)濟(jì)蕭條、政治動蕩
      、社會不滿等情況
      ，反映了新西蘭作為正在成長的國家實體在秩序紊亂的世界上尋找自己位置的經(jīng)歷。成長起來的新西蘭詩人不但可與同時代的歐洲詩人
      ，如奧登
      、麥克尼斯等并肩齊踵，甚至可以趕上老一輩的詩人
      ，如艾略特
      、龐德、里爾克等
      。這是一種承上啟下的進(jìn)步轉(zhuǎn)化而不是突發(fā)式的革命
      。整個過程在“羅賓·海德”(艾里斯·威爾金森)的創(chuàng)作發(fā)展中得到證明。他的作品從浪漫主義晚期的美學(xué)表現(xiàn)方式發(fā)展到使用當(dāng)代習(xí)用語的表現(xiàn)手法
      。J·R·赫維和巴茲爾·道林也都是以寫作傳統(tǒng)詩歌而聞名的
      。
      這一時期，前后兩代詩人的作品在詩壇交相輝映，其中的后起之秀有阿瑟·雷克斯·杜加德·費爾伯恩(1904—1917)
      、丹尼斯·格洛弗(生于1912)查爾斯·布拉什(1909—1973)
      、艾倫·柯諾(生于1911)等人。他們的表現(xiàn)手法既粗獷有力
      ，又情意脈脈
      ，既浪漫不羈，又諷刺入微
      ，這些特點可見之于費爾伯恩的系列長詩《多米尼昂》
      ，也可見之于布拉什的短篇抒情詩《朗吉托托風(fēng)光》。這一時期的詩人已經(jīng)培養(yǎng)出自覺的民族意識
      ，并且對整個世界情勢進(jìn)行了觀察與思考
      。1940年，麥考密克及M·H·霍爾克羅夫特發(fā)表了關(guān)于新西蘭詩歌的研究論文
      ，標(biāo)志著新西蘭詩歌已經(jīng)走向成熟
      。幾年之后，布拉什組織出版了詩刊《登陸》第一期
      ，柯諾的詩選也在此期間問世
      。
      成長起來的新西蘭詩歌及其研究表現(xiàn)了一個神話般的天地，這里的島國風(fēng)光
      ，輪廓分明
      ，但充滿著神秘感，甚至帶有難測的險意
      。因此
      ，當(dāng)時的詩歌中一系列象征性用語都反映了這類環(huán)境——海島
      、大洋
      、沙灘、群山和叢林
      。這一時期有代表性的作品包括瓦休拉·貝瑟爾的《長港》
      、克雷斯韋爾的《李特爾頓海港》、柯諾的《最低潮》
      、費爾伯恩的《荒原致函友人》等
      。這些詩歌中孤獨的、無牽無掛的人物形象(如梅森作品中的無業(yè)游民
      、格洛弗作品中的哈里或者阿拉瓦塔·比爾)
      ，在心理活動的描述上，使人聯(lián)想起一些重要的新西蘭小說的筆法
      。
      在更為年輕一代的詩人中
      ，已經(jīng)對這種“神秘的島國孤僻感”表現(xiàn)出自覺的、有時是做作的反對傾向
      。在創(chuàng)作實踐中
      ，這意味著一些詩人正在擴(kuò)大寫作領(lǐng)域
      ，較多地描述城鎮(zhèn)風(fēng)光，接受外國作家
      ，如波德萊爾
      、哈特·克萊恩、羅伯特·洛威爾
      、迪倫·托馬斯等的影響
      。同時詩人們在作品的篇幅上也傾向于采用長詩或組詩等長篇形式，如阿利斯泰爾·坎貝爾的《哀歌》
      、基思·辛克萊的《半月灣歌謠》或帕特·威爾遜的《小駐拜里索代爾》等詩篇
      。但是這些新的作品并未廢棄舊日的島國神秘感，而是在以往的基礎(chǔ)上擴(kuò)大了寫作領(lǐng)域
      。這種趨向還可見之于路易斯·約翰遜編的詩歌年鑒
      ，其中包括的詩人有瑪麗·斯坦利、魯思·達(dá)拉斯
      、肯德里克·史密西曼等
      。最能代表這一點的是詹姆斯·巴克斯特(1926—1972)。他的作品范圍廣闊
      ，色調(diào)富有變化
      ，并能從民間汲取營養(yǎng)，拓寬寫作范圍
      。
      新西蘭的詩人們幾十年來已經(jīng)創(chuàng)作
      、發(fā)表了一批數(shù)量可觀的、具有自己特色的詩歌
        ，并為開展詩歌批評工作奠定了基礎(chǔ)
        。今后詩壇的任務(wù)這一是通過批評以及自我批評，總結(jié)提高
        ，促使新西蘭詩歌更好地發(fā)展
        。
      20世紀(jì)30年代前新西蘭有哪些比較著名的詩人？20世紀(jì)20年代以前的新西蘭詩歌基本上是移植和模仿英國的浪漫主義詩歌
        。這時期比較出色的詩人有查理·鮑恩(1830—1917)
        、托馬斯·布雷肯(1843—1898)等。20世紀(jì)30年代以后
        ，新西蘭的詩歌創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時期
        ，其最重要的詩人有艾琳·梅·達(dá)根(1894—1972)、阿瑟·雷克斯·杜加德·費爾伯恩(1904—1957)
        、查爾斯·布拉什（1909—1973)
        、托馬斯·艾倫·門羅·柯諾（1911—)、詹姆斯·丹尼斯·馬修斯·格洛弗(1912—)、詹姆斯·巴克斯特(1926—1972)等
      。
      現(xiàn)代新西蘭文學(xué)是什么
      ？20世紀(jì)20、30年代
      ，新西蘭的小說
      ，逐步趨于成熟，開始具有了新西蘭的民族特色
      。這時的作家作品有：瓊·德萬尼宣傳男女平等和社會主義
      ，她的第一部小說《肉店》（1926）曾轟動一時。艾倫寫有《潦倒書生》（1936）和《籬雀》（1937）
      。內(nèi)利·斯坎倫擅長刻畫婦女形象
      ，她從1922年開始撰寫世家小說《彭卡羅》（1932），展現(xiàn)了整個世紀(jì)的新西蘭生活圖景
      。
      新西蘭現(xiàn)代著名作家及其作品是：約翰·李寫過3部小說
      ，其中《窮人家的孩子》（1934）及其續(xù)篇《被追捕者》（1936）以19世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)蕭條為背景，描寫貧民窟中悲苦的生活
      。羅賓·海德的作品較多
      ，比較著名的是《去地獄的護(hù)照》（1935）及其續(xù)篇《歲月又何曾坑人》（1938），以及歷史小說《將你一軍》（1936）和自傳體小說《長嘴涉水鳥飛翔了》（1938）
      。約翰·馬爾根只留下一部小說《孤單的人》（1939）
      ，是現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的作品，揭示了個人與社會
      、個人與土地之間的矛盾
      。薩吉森著有長篇小說《我在夢中看見過》（1949）和3卷自傳《一次已足》（1973）、《很多啦》（1975）
      、《永遠(yuǎn)不夠》等
      。但他的主要成就在短篇小說方面，1934年他出版了第一部短篇小說集
        ，反映新西蘭經(jīng)濟(jì)蕭條時期的社會生活
        。此后著名的作品有《和我叔叔的談話》（1936）、《一個男人和他的妻子》（1940）和《那個夏天》（1940）
        ，其中《一個男人和他的妻子》被稱作“新西蘭的聲音”，是一部相當(dāng)成熟的作品
        。他取法海明威
        ，而不落窠臼。上述4個作家的創(chuàng)作
        ，標(biāo)志著新西蘭的小說創(chuàng)作已達(dá)到成熟階段
        。
      20世紀(jì)40年代以后，出現(xiàn)了許多著名的作品。短篇小說以蓋斯凱爾的《巨大的獵物》（1947）
        、珍妮特·弗雷姆的《礁湖》（1951）
        、莫里斯·沙德博爾德的《新西蘭人》（1957）、莫里斯·達(dá)根的《伊曼紐爾的土地》（1956）和《砂金礦坑的夏天》（1965）比較著名
        。莫里斯·達(dá)根（1922~1974）從20世紀(jì)40年代中期開始創(chuàng)作
        ，一生只留下20多篇短篇小說，卻可與曼斯菲爾德和薩吉森媲美
        。珍妮特·弗雷姆（1924~）也寫長篇
        ，以第一部《梟鳥確在鳴叫》（1957）著名。
      20世紀(jì)20年代以前的新西蘭詩歌基本上是移植和模仿英國的浪漫主義詩歌
        。這時期比較出色的詩人有查理·鮑恩（1830~1917）
        、托馬斯·布雷肯（1843~1898）等。羅納德·阿利森·凱爾斯·梅森（1905~1971）在20世紀(jì)20年代后所寫的抒情詩也別具特色
        ，被稱為“新西蘭第一流的詩人”
        。他生前擔(dān)任新西蘭中國友好協(xié)會主席，1957年率領(lǐng)新西蘭文化代表團(tuán)訪問過中國
        。他在20世紀(jì)30
      、40年代在奧克蘭曾建立人民劇院和新劇院團(tuán)體，共寫過30多個劇本
      ，已出版的有《老爺講話》（1938）和《中國舞蹈》（1962）等
      。
      20世紀(jì)30年代以后，新西蘭的詩歌創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時期
      ，其最重要的詩人有艾琳·梅·達(dá)根（1894~1972）
      、阿瑟·雷克斯·杜加德·費爾伯恩（1904~1957）、查爾斯·布拉什（1909~1973）
      、托馬斯·艾倫·門羅·柯諾（1911~）
      、詹姆斯·丹尼斯·馬修斯·格洛弗（1912~）、詹姆斯·巴克斯特（1926~1972）等
      。新西蘭的戲劇創(chuàng)作起始于19世紀(jì)
      。第一個劇本是1848年詹姆斯·亨利寫的《瑪爾西利娜》。此后
      ，從事戲劇創(chuàng)作的著名作家有本杰明·法杰恩
      、喬治·達(dá)雷爾等。到20世紀(jì)有兩個劇作家頗負(fù)盛名
      ，即《不告而別》
      、《白色別墅》的作者雷金納德·伯克利（1890~1935）和《風(fēng)雨》的作者莫頓·霍奇（1904~1958）。
      20世紀(jì)40年代以后
      ，涌現(xiàn)了一批用英文寫作的毛利族作家
      ，最著名的是霍恩·圖哈里（1922~）
      、帕特里夏·格雷斯（1937~）和威蒂·伊希馬埃拉（1944~）。圖哈里是詩人
      ，出版過詩集《不是普通的太陽》（1964）
      。女作家格雷斯則有短篇集《威阿里基》（1980）和長篇小說《月亮睡了》（1980）。伊希馬埃拉出版過一部長篇小說和兩部短篇集《綠巖
      ，綠巖》（1972）與《新網(wǎng)捕魚》
      。
      

          
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      《秦韜玉·貧女》題解與鑒賞
      
                        
       貧女秦韜玉蓬門未識綺羅香[1]，擬托良媒益自傷[2]
      。誰愛風(fēng)流高格調(diào)[3]
      ，共憐時世儉梳妝[4]。敢將十指夸針巧
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      賈島《尋隱者不遇》表達(dá)什么 《尋隱者不遇》原文及賞析
      
                        
      賈島（779—843）
      ，字閬仙
      。范陽（今屬北京房山區(qū)）人。中唐著名的苦吟詩人
      。 ◆尋隱者不遇 ◆  賈島  松下問童子
      ，言師采藥去。  只在此山中
      ，云深不知處
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      施蟄存:烏賊魚的戀
      
                        
       作者：江錫銓 春天到了
      ，烏賊魚也有戀愛
      。在海藻的草坪上，在珊瑚的森林中
      ，烏賊魚作獵艷的散步
      。烏賊魚以十只手，——熱情的手
      ，顫抖地摸索著戀愛
      ，在溫暖的海水的空氣里。但這是徒然的
      ，雖有十只手也無濟(jì)于事
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      唐詩的氣勢豪爽的清剛勁健之美
      
                        
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      。他們較熱衷于人世間的功名富貴，動輒以公侯卿相自許
 
                
            
      
                
      
                    
                        
      找?guī)灼鑼懱一ǖ淖魑?描寫桃花的作文
      
                        
      1
      、春天來了，桃花開了
      。我和媽媽到老家去做清明
      ，一路蹦蹦跳跳， 來到向往已久的桃花園
      ，來到那桃花盛開的地方