賀鑄詞選講《試問(wèn)閑愁都幾許 一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨》研究鑒賞

試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨

——賀鑄詞選講

賀 鑄

【作者簡(jiǎn)介】

賀鑄（1052—1125），字方回，自號(hào)慶湖遺老、鑒湖遺老，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。宋太祖孝慧皇后族孫，隸籍武選?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。神宗元豐五年（1082）領(lǐng)徐州寶豐鹽錢(qián)官?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。后由蘇軾等薦，入文階，為承事郎。宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）通判泗州。大觀三年（1109）以承議郎致仕。博學(xué)強(qiáng)記，尤長(zhǎng)度曲，詞風(fēng)雍容妙麗，善融裁前人詩(shī)句入詞。有《慶湖遺老集》九卷、《賀方回詞》二卷。詞集又名《東山詞》。今人整理本有鐘振振校注之《東山詞》。

青 玉 案

【題解】

調(diào)名一作“橫塘路”。《青玉案》，宋人常用的詞調(diào)。《欽定詞譜》卷十五：“漢張衡詩(shī)：‘何以報(bào)之青玉案。’調(diào)名取此。”此詞以望美人不來(lái)發(fā)端，抒寫(xiě)詩(shī)人的孤寂生活和幽恨清愁。末三句以三種意象喻愁，融景入情，新奇絕麗，時(shí)人皆服其工，謂之“賀梅子”。

凌波不過(guò)橫塘路[1]，但目送、芳?jí)m[2]去。錦瑟華年[3]誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云[4]冉冉蘅皋[5]暮，彩筆[6]新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨[7]。

（《東山詞》）

【注釋】

[1] 凌波：走路步態(tài)輕盈，形容女子走路的樣子。三國(guó)魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！睓M塘：在今江蘇省蘇州市吳中區(qū)西南。

[2] 芳?jí)m：指女子的蹤跡。

[3] 錦瑟年華：美好的青春時(shí)光。唐李商隱《無(wú)題》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。”

[4] 飛云：或作“碧云”。南朝江淹《擬休上人怨別》詩(shī)：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)。”

[5] 蘅皋：生長(zhǎng)香草的沼澤中的高地?！堵迳褓x》：“爾乃稅駕乎蘅皋?！鞭浚憾呸?。

[6] 彩筆：比喻寫(xiě)作才華橫溢。

[7] “一川煙草”三句：閑愁就像一片原野上隱現(xiàn)在風(fēng)煙霧氣中的青草，就像滿城中隨風(fēng)飄飛的柳絮，就像梅子黃時(shí)季節(jié)里無(wú)休無(wú)止的綿雨。梅子黃時(shí)雨：江南四五月間梅子黃熟，期間常陰雨連綿，俗稱(chēng)“黃梅雨”或“梅雨”。宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》乙編卷一：“蓋以三者比愁之多也?！彼沃茏现ァ吨衿略?shī)話》卷一：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’?！?/p>

【集評(píng)】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“‘錦瑟’四句，花榭綺窗，只有春風(fēng)吹到，其寂寥之況與離索之懷，皆寓其中。下闋‘閑愁’以下四句用三疊筆寫(xiě)愁，如三疊陽(yáng)關(guān)，令人凄絕。題標(biāo)《橫塘路》，當(dāng)有伊人宛在，非泛寫(xiě)閑愁也?！?/p>

鷓 鴣 天

【題解】

《鷓鴣天》，唐五代詞中無(wú)此調(diào)，首見(jiàn)于北宋文人宋祁之作，至晏幾道填此調(diào)獨(dú)多。調(diào)名取義不詳。此詞為賀鑄在蘇州悼念亡妻之作。

重過(guò)閶門(mén)[1]萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死[2]清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞[3]，舊棲新垅兩依依[4]?？沾才P聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？

（《東山詞》）

【注釋】

[1] 閶門(mén)：蘇州西門(mén)，這里代指蘇州。

[2] 梧桐半死：比喻喪偶。

[3] 露初晞：樂(lè)府古辭《薤露》：“薤上露，何易晞！露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時(shí)歸？”晞：干。

[4] “舊棲”句：我徘徊在我們昔日的住所和你今日的新墳間難舍難棄。新垅：新墳。

【學(xué)生佳作賞析】

閑愁幾許賀梅子

——賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）賞析

輕移蓮步不再越過(guò)橫塘路，只有用目力相送，她像芳?jí)m一樣飄去?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？是月臺(tái)，是花榭，是雕飾的窗，還是緊閉的朱戶，這或許只有春天才會(huì)知道她的居處。

飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色將暮，揮起彩筆剛剛寫(xiě)下斷腸的詩(shī)句。若問(wèn)閑情愁緒有幾許？好像一江的煙草，滿城隨風(fēng)飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時(shí)的霖雨。

這首詞的上闋寫(xiě)在橫塘邂逅佳人而不得，繼而遐想佳人的處境。開(kāi)頭三句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一下子把事情揭示出來(lái)，用的是“直陳其事”的賦體。而且在平淡的敘述下，情也隱隱流露出來(lái)，同時(shí)也引出下面的遐想。

“錦瑟年華”引用李商隱的《無(wú)題》“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！薄霸聵蚧ㄔ骸睂?xiě)室外環(huán)境幽美，“瑣窗朱戶”寫(xiě)居室富麗清雅。雖然只八個(gè)字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺(jué)。但接以“只有春知處”，就像從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。賀鑄用院之幽靜，室之華麗，來(lái)反襯女子的孤獨(dú)寂寞，使寂寞之情更真更切，達(dá)到了“以樂(lè)景寫(xiě)哀情，其情更哀”的效果。

下闋詞人由遐想再回歸到現(xiàn)實(shí)。天空，碧云緩緩流動(dòng)；地下，臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”（江淹）。愁情難遣，于是希望像江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫(xiě)出動(dòng)人的詩(shī)句來(lái) ——可是即使有，恐怕也只能寫(xiě)出腸斷魂銷(xiāo)的傷情來(lái)，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出：“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”

詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細(xì)看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收拾。這些其實(shí)是與詞人生平經(jīng)歷有關(guān)。賀鑄秉性耿直，多得罪權(quán)貴，正如《宋史·文苑傳》所言“喜談當(dāng)世事，可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無(wú)遺辭”，因此政治上長(zhǎng)期悒悒不得志，最后憤而退隱蘇州，寄情山水。故而，他多借詩(shī)詞之中閑情、憂愁來(lái)暗指自己政治上的失意與苦悶。

這首詞抒發(fā)了詞人因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”。整首詞的上片寫(xiě)相戀與懷念，實(shí)際上是暗指詞人自己對(duì)仕途生涯懷念與向往。下片末尾連用三個(gè)比喻來(lái)表現(xiàn)“閑愁”的繁多、凌亂、纏綿不絕，十分生動(dòng)。詞人化虛為實(shí)，他把抽象的“閑愁”化為具體實(shí)在的“煙草”“風(fēng)絮”“梅雨”，這樣可以形象、真切地表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的閑愁與苦悶。

（雷靖 20130727 2013級(jí)機(jī)械5班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

淡淡的抒情，典型的散文化語(yǔ)言。

千古悼亡

——賀鑄《鷓鴣天》（重過(guò)閶門(mén)萬(wàn)事非）賞析

古往今來(lái)，悼亡一直是詞人筆下經(jīng)久不衰的主題。古之悼亡詞，由《綠衣》開(kāi)始引而不絕。從潘安的“之于歸窮泉，重壤永幽隔”，到元稹的“除卻巫山不是云”，再到納蘭的“當(dāng)時(shí)只道是尋常”，綿綿哀思，一脈不絕。讀了那么多長(zhǎng)情或深摯的悼亡詞，終是這一闋賀鑄的《鷓鴣天》最有深味。

蘇州古運(yùn)河的水仍在靜靜流淌，江南水鄉(xiāng)的炊煙仍在河畔人家屋頂上柔軟地?fù)u曳，駕一葉扁舟由閶門(mén)入蘇州古城，風(fēng)景依稀似歸年，而伊人早“同來(lái)不回歸”。只道一句“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”罷了，不覺(jué)已淚流滿面。眼前風(fēng)景如舊，而舊人、舊時(shí)光不復(fù)，更覺(jué)滿目荒涼。

一夜寒風(fēng)，一場(chǎng)清霜，天氣驟冷。伊人走后，一個(gè)夏不覺(jué)之間已經(jīng)熬成一個(gè)秋。舊書(shū)上她的正楷仍眉清目秀，而人已芳蹤難覓。庭院里昔日亭亭如蓋的梧桐樹(shù)已在清霜一場(chǎng)后半死，正如喪妻后詞人的寫(xiě)照，這人世間最哀痛的事莫過(guò)于生死隔斷，從此寂寞天涯。憶往昔你儂我儂，似鴛鴦纏綿，而今惟余詞人白頭失伴。張愛(ài)玲《傾城之戀》中范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)道，《詩(shī)經(jīng)》里最悲哀的一句莫過(guò)于“執(zhí)子之手，與子偕老”，人的生老病死，在浩大的天地宇宙之間顯得那么渺小而微茫。而我們還在那么蒼白無(wú)力地許諾自己無(wú)法左右的事情，心想著要相伴到白首。

“原上草，露初晞”，人生苦短，譬如朝露，歲月漣漪。放眼望去，原上連天衰草，山映寒陽(yáng)，天接水。念為卿畫(huà)秀眉那時(shí)年少，清宵短，情難舍，月相照，而今卻空余一人，只能依依流連于舊時(shí)屋舍。還清晰地記得你坐在小軒窗邊，含笑梳妝，荷風(fēng)微擺的衣角。而今新垅上已青草離離，只能折菊寄身旁。

“空床臥聽(tīng)南窗雨”，平淡如水的話讀來(lái)卻有徹骨的哀傷。細(xì)雨如織落階前，撐一把青竹傘冷冷雨落下，寒來(lái)袖間卻再無(wú)人來(lái)添衣一件。只能點(diǎn)一盞孤燈，聽(tīng)一夜雨聲。燈下仿佛有伊人挑燈補(bǔ)衣的身影，多想共剪西窗燭火，再與伊人話一回巴山夜雨，而今，竟是不能了。

賀鑄年少讀書(shū)，博聞強(qiáng)識(shí)，任俠喜武，愛(ài)談當(dāng)世事。一生剛正不阿，性情狷介，有豪俠倜儻之風(fēng)?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。出仕四十年，多任小官閑職。其妻趙氏，本宗室女，嫁與賀鑄，因其長(zhǎng)期外放任職，兩人聚少離多。賀鑄仕途坎坷，屢遭不幸，而趙氏不離不棄，賢良淑德，溫柔克儉，二人伉儷情深。不料天不遂人愿，趙氏早逝，留賀鑄一人，空嘆惋。

余塵世官場(chǎng)勞心半生，得失之間，早不復(fù)當(dāng)年鋒芒。本以為麻木不覺(jué)，在走過(guò)半生風(fēng)霜雨雪后仍會(huì)有物是人非、時(shí)過(guò)境遷的不加節(jié)制的徹骨傷痛。式微，式微，胡不歸？早知今日天人永隔之苦，倒不如當(dāng)年悵然慷慨，斂裳宵逝，悅親戚之情話，樂(lè)琴書(shū)以消憂。

蘇州古城依舊，吳儂軟語(yǔ)猶在耳畔，而伊人不再，風(fēng)景皆成荒蕪。歸去來(lái)兮，田園將蕪胡不歸？莫待時(shí)過(guò)境遷，空余明月梅花一夢(mèng)。

（王紫萌 20132822 2013級(jí)物流工程1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

文章頗為動(dòng)人，獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)，引用詩(shī)詞文章多，像珠子一樣串聯(lián)全文，顯示出作者文學(xué)功底之深，值得鼓勵(lì)。

煙川荒草黃梅雨

——賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）賞析

賀鑄，據(jù)宋朝人的記載，他相貌奇丑，而且是一個(gè)禿子，人稱(chēng)“賀鬼頭”，這據(jù)說(shuō)是由于他“面鐵色，眉目聳拔”。在他寫(xiě)出這首著名的《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）之后，他又得到了另一個(gè)外號(hào)——“賀梅子”，據(jù)說(shuō)這也被人用來(lái)調(diào)侃他的禿頭。

雖然在相貌上，賀鑄并不是什么貌似潘安的帥哥，但他卻確實(shí)是個(gè)多情種子?！肚嘤癜浮返拈_(kāi)篇寫(xiě)“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去”，先是實(shí)寫(xiě)自己的一段偶遇，這是多么無(wú)奈的一次偶遇。他只能看著佳人走過(guò)，但是佳人又會(huì)記得他嗎？而自己連她的名也不知，姓也不知，因?yàn)榕既唬苍S這就是最后一次相見(jiàn)，就這樣與她錯(cuò)過(guò)，實(shí)在是無(wú)奈。那位女子“凌波微步，羅襪生塵”，是如同洛水女神一般的美好。然而自己是那位鐘情的曹子建嗎？曹植尚且與洛神有一會(huì)，洛神深許曹植，“雖潛處于太陰，長(zhǎng)寄心于君王”。然而自己卻和那位女子只有一面之緣，上天是如此的不公平。在遺憾的相遇后，接下來(lái)就展開(kāi)了他的想象，那充滿著熱切與惆悵的想象，“錦瑟華年誰(shuí)與度？”你呀，現(xiàn)在又與誰(shuí)在分享著自已那青春正好的時(shí)光呢？那想必是只有春風(fēng)才知道的地方了吧，因?yàn)槟憔拖袷沁@春天一般，然而我是肯定不會(huì)知道的。“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！边@上闋虛實(shí)結(jié)合，將詞人的惆悵寫(xiě)得恰到好處。

到了下闋，“碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句”，天色漸晚，應(yīng)該再也沒(méi)有機(jī)會(huì)和佳人相遇了吧，于是詩(shī)人只能將自己的愁緒寄之于詞句。試問(wèn)這到底是怎樣的閑愁，得到的卻是這樣的答案：它就像煙雨濛濛的一川煙草一樣，像是滿城飛舞的柳絮一般，又像是梅子黃的時(shí)候下的連綿不斷的細(xì)雨一樣，無(wú)所不在，無(wú)從躲避，正是“試問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。

詞的最后幾句最為著名，流傳千古。這幾句詞將抽象的情感融入這天地間形象的景物中去，而且不只是融情于一景，選取春暮的柳絮、煙雨、川草，幾個(gè)恰時(shí)恰當(dāng)?shù)木拔锆B加，將詞人的愁緒不斷地放大具體，放大到這天地間仿佛無(wú)處不在，具體到仿佛一伸出手就能感受到那冰涼連綿沉重的觸感一般。三種景物切合了愁的三種特點(diǎn)。

有人說(shuō)賀鑄此詞，實(shí)在是用來(lái)表達(dá)自己政治上仕途上的郁郁不得志?！耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，我是不愿意這樣去想的。也許他確實(shí)就是偶遇了一位中意的女子吧，也許也就是因?yàn)檫@樣，他會(huì)在梅雨季節(jié)看著那煙川荒草獨(dú)自感傷吧。這個(gè)世界上太多不如意，人與人之間也好，人與物之間也好，有緣無(wú)緣，相會(huì)不相會(huì)，相知不相知，都太難以捉摸，我不愿意去否認(rèn)這樣淳樸而直接的悲傷，也不愿意作過(guò)分的解讀，我更愿意也在一個(gè)下雨天，一個(gè)陰沉微寒的雨天，望著何處的荒煙衰草黯然神傷。

（郭卓健 20131658 2013級(jí)自動(dòng)化2班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

一眼望之，都知是作者的創(chuàng)念，散文化的語(yǔ)言略帶幽怨。

愁似滿城風(fēng)絮

——賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）賞析

“凌波”不見(jiàn)，“芳?jí)m”遠(yuǎn)去，畫(huà)面定格在了只有一個(gè)佇立“目送”他人的背影之上。“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去”，詩(shī)人哀傷婉轉(zhuǎn)的目光，不禁令人聯(lián)想，大概是一次偶然的機(jī)遇，使他邂逅了這位衣袂飄飄、風(fēng)姿綽約的女子，從此以后，她的音容宛貌、曼妙身姿便深深地印在了詞人的腦海之中。于是作者便朝思暮想，期盼她能來(lái)到橫塘，但詞人并未如愿，只好看她姍姍而去了，“但目送，芳?jí)m去”，暗示出詞人內(nèi)心的情愫與依戀?！板\瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”這與李商隱的“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”有異曲同工之妙。室外幽美的環(huán)境，室內(nèi)清雅的居室，“錦瑟年華”的你是否在橋上踏月，院落賞花，或者倚欄憑望，透過(guò)有著雕花窗子的朱閣，放飛心中的柔情；這良辰美景的背后，是怎樣一顆凄涼寂寞的心？這月落庭院之時(shí)，是怎樣一種憂傷孤獨(dú)之感？“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”，曾是杜麗娘的吟唱，如海的春光，鮮艷明媚，可她卻“奈何”，有不知此身何寄之感，這種樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法，與作者十分相似。樂(lè)景，更深一層地表現(xiàn)出主人公的寂寞情懷。

猛然間回過(guò)神來(lái)，作者從無(wú)限的遐想將思緒拉回到現(xiàn)實(shí)。天空，碧云，緩緩流動(dòng)；地上，臨水的岸上香草輕輕地?fù)u曳。佇望良久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”，時(shí)光匆匆流逝，愁情依然難遣，作者此時(shí)多想能有一枝五色筆，色彩斑斕，寫(xiě)出動(dòng)人的詩(shī)句來(lái)，而此時(shí)的心海，早已泛濫愁苦的思緒，所以，哪怕是有那五彩筆，寫(xiě)出的，也只怕是腸斷魂銷(xiāo)的傷情，不禁噴涌而出的“閑愁”。

“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！笨茨恰耙淮煵荨?，密密層層，匝地都是；看那“滿城風(fēng)絮”，漫天飛揚(yáng)，穿簾入戶；看那“梅子黃時(shí)雨”，連綿不斷無(wú)休無(wú)止，恰似作者之愁，如山風(fēng)海雨，滾滾而來(lái)，一發(fā)不可收。三個(gè)比喻的連用，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出作者“閑愁”之多、亂、纏綿不斷；同時(shí)也準(zhǔn)確地展現(xiàn)了暮春的煙雨迷蒙的情景，在如此遼闊的空間，如此長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間，把本不可捉摸的東西，寫(xiě)得形象、真切、豐實(shí)，將詞人的失意、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致。同時(shí)，作者在這里用“試問(wèn)”句呼起后，引起人們無(wú)限的遐想，緊接著用舒緩低沉的語(yǔ)氣，滿懷幽怨地表達(dá)自己的愁緒，有張有弛，更能表達(dá)出詞人情感上的起伏不定、波濤洶涌。此種表述，更意味深長(zhǎng)，耐人尋味。

（趙飛 20131090 2013級(jí)測(cè)控3班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

短小精悍的散文，平淡如水，評(píng)論的語(yǔ)言比較精準(zhǔn)。

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨

——賀鑄《青玉案》（凌波不過(guò)橫塘路）賞析

全詞讀罷，只嗅到賀方回注入在詞句中的淡淡的愁緒，這種愁緒不是離愁，不是窮愁，而是淺淡卻撥離不開(kāi)的情愁，皆因一伊人而起。

伊人可望而不可即，心底的遺憾便只有目送伊人離去的背影，不由黯然惆悵，伊人漸漸離去，雙眼愈加迷離。想那伊人獨(dú)坐院中，手抱錦瑟，黯然神傷，想必她也同我一般孤獨(dú)吧！月臺(tái)獨(dú)立，花榭獨(dú)倚，一幕幕，一處處，只有春風(fēng)吹到，掠盡孤寂與凄涼，這一刻，便只有春風(fēng)相伴，可春風(fēng)不知我悲，依舊染遍山林?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????。

思緒獨(dú)自遨游，直到碧云合暮，方才回神，傷神自嘆，不能自已，揮筆書(shū)題斷腸言，一番愁緒卻無(wú)所寄托，這愁便似一川煙草，滿城春絮，梅子黃時(shí)雨。

全詞，賀方回以清新雅麗的語(yǔ)言勾勒出一幅充滿愁情閑緒的畫(huà)卷，上闋寫(xiě)伊人相見(jiàn)卻不可得的憂思并跟隨伊人腳步思緒遨游于月橋花榭之中，目睹伊人獨(dú)處無(wú)所依的傷感，下闋寫(xiě)思緒歸來(lái)后的黯然神傷，一番閑愁無(wú)所寄托的惆悵與無(wú)助。

全詞最?yuàn)Z目之處在于結(jié)尾“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”之處，寫(xiě)愁，連用三個(gè)意象來(lái)比喻可謂相當(dāng)貼切，“煙草”“風(fēng)絮”“黃梅雨”皆給人一種包圍、壓抑、無(wú)所逃遁之感，煙草漫漫，愁緒漫漫，風(fēng)絮滿城飄蕩，愁緒亦似風(fēng)絮般無(wú)所寄托，黃梅雨則是最為形象，這看似淺淡的濃愁猶如置身黃梅雨中壓抑、難耐，賀方回也因此神來(lái)之筆被謂之“賀梅子”。而同樣是閑愁，卻不得不與李后主相而較之，李后主之“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”多了一分愁緒的綿延無(wú)盡，給人一種長(zhǎng)度上的伸展綿延與無(wú)窮盡，而賀方回的愁緒卻是從空間上把握，給人一種感官上的愁?lèi)炁c壓抑，煙草的蔓延，柳絮的壅塞，黃梅雨的苦悶，讓人透不過(guò)氣?？梢哉f(shuō)，“一江春水”是后主的君主之愁，“梅子黃時(shí)雨”卻是賀方回淡漠的文人之愁，是無(wú)法斷絕，無(wú)法放棄的閑愁，閑愁最苦，何以窮盡？！

俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中評(píng)：“題標(biāo)《橫塘路》，當(dāng)有伊人宛在，非寫(xiě)閑愁也?！奔丛谌~中，伊人不曾脫出，而是化作一絲愁緒，彌漫在詞里，纏繞在詞人眼中，正是低回要渺，以喻其愁，更是葉嘉瑩先生指出的“非風(fēng)謠里巷男女哀樂(lè)，而是賢人君子幽約怨悱不能自言之情”。

（覃薪 20135011 2013級(jí)漢語(yǔ)1班）

【簡(jiǎn)評(píng)】

采用對(duì)比的方法評(píng)論詞作，增強(qiáng)了評(píng)析的深度。

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