邵亨貞《掃花游·春晚次南金韻》閨情閨怨詞作

掃花游　邵亨貞

春晚次南金韻

柳花巷陌，悄不見銅駝，采香芳侶。畫樓在否？幾東風(fēng)怨笛，憑闌日暮。一片閑情，尚繞斜陽錦樹。黯無語。記花外馬嘶，曾送人去。

風(fēng)景長暗度。奈好夢(mèng)微茫，艷懷清苦。后期已誤。剪燭花未卜，故人來處。水驛相逢，待說當(dāng)年《恨賦》。寄愁與，鳳城東、舊時(shí)行旅。

詞題中之“南金”，即錢應(yīng)庚，與其兄錢霖都是與作者同鄉(xiāng)的知名文人，三人間詩詞唱和最多。此首原唱已不可見，不過從和作來看，采取的是代女子立言的比興手法，顯然只是步用原韻以寄托懷抱而已。

“春晚”自然指春季的某個(gè)黃昏，但詩詞中用上這樣的題目，往往連帶“春”也染上了一種“晚春”的色彩，表現(xiàn)的也多是春事晼晚、芳草遲暮的內(nèi)容和情調(diào)，這正是中國文字富于暗示性和延展性的特色。本作也不例外。詞中的女子來到曾經(jīng)度過青春時(shí)代的京城(詞中所謂“鳳城”)，巷陌依舊，但昔日生活中的侶伴早已各奔東西。“銅駝”用晉諺“銅駝陌上集少年”(見陸機(jī)《洛陽風(fēng)土記》)典故，“采香芳侶”，既點(diǎn)出所代言的女子身份，又以采拾香草代表了女子踏青賞春、無憂無慮的少年生活。女子找到了熟悉的畫樓，登樓倚欄，迎接她的是夕陽東風(fēng)中傳來的幾處凄涼笛聲。她進(jìn)一步回想起了早年的一段失敗了的戀情(“閑情”用陶潛《閑情賦》意，指男女風(fēng)情)，也記起了在此處與情人訣別送行的一幕。詞作的上片盡管在春天的背景下展開，卻是凄清冷寂，充滿了失落與感傷。

下片純寫女子的感想。一年年時(shí)光不知不覺度過，盡管女子護(hù)持著昔日的情愫，但無情的現(xiàn)實(shí)卻冷酷地葬送了希望，連“好夢(mèng)”也那么吝嗇。一個(gè)“長”字，一個(gè)“奈”字，訴出了她長日蒙受的心理煎熬。說好的約會(huì)沒有兌現(xiàn)，也無從得知對(duì)方的行蹤音訊，“剪燭花未卜，故人來處”，古人相傳燭心余燼爆作花形，即意味著有行人歸至之類的喜信，如杜甫即有“燈花何太喜”(《獨(dú)酌成詩》)的詩句。而這里的“燭花”，不過是“好夢(mèng)微?！钡挠忠挥∽C。不僅如此，連女子本人也踏上了漂泊的人生旅程，所以下文會(huì)有“水驛相逢，待說當(dāng)年《恨賦》”的聯(lián)想?！逗拶x》為江淹的名作，所謂“古人不稱其情，皆飲恨而死”(《文選·恨賦》李善注)，這里指的是蝕骨斷腸的離情別恨。然而“待說”兩字，卻又表明這種相逢仍只是難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。于是女子只能自我抒發(fā)出內(nèi)心的哀愁，憑空想像它們會(huì)為勞燕分飛的昔日舊侶們所收悉。蒼涼的結(jié)尾，進(jìn)一步顯示了女子在春晚中的幽怨與無奈。

用閨情閨怨的比興來借題發(fā)揮，是古代文人的常用手法。本詞的不同之處，在于將女子“艷懷”中戀情的那部分內(nèi)容淡化，讓她撫今追昔的懷念對(duì)象擴(kuò)大到“采香芳侶”的一切“故人”。這樣處理，就更容易接近作者春晚唱和酬贈(zèng)、思念友人的題旨。全詞風(fēng)調(diào)邈綿，清婉可誦。陶宗儀《南村輟耕錄》謂作者詞作“雋永清麗，頗有可觀”，此作堪稱一例。

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