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      溫庭筠·菩薩蠻
      
        
      
            大道家園
            2023-07-20 01:12:55
        
      

        
      
           
       作者：孫映逵 
      杏花含露團(tuán)香雪，綠楊陌上多離別
      。燈在月朧明，覺來聞曉鶯
      。
      玉鉤褰翠幕，妝殘舊眉薄
      。春夢(mèng)正關(guān)情
      ，鏡中蟬鬢輕。
      溫庭筠
      “跳接”是朦朧詩中常見的手法之一
      。中國傳統(tǒng)詩論所說的“語不接而意接”
      ，西方詩論所說的“意象脫節(jié)”，皆指此
      。語斷意連
      ，更饒意趣，如云鎖山峰
      ，便平添出一種氣韻
      。欣賞這類作品，須動(dòng)用想象把那缺失的環(huán)節(jié)補(bǔ)足
      。溫庭筠作詞
      ，最愛用跳接法，有時(shí)甚至使讀者難以索解
      。但細(xì)細(xì)抽繹
      ，便可見其匠心。試看這一首
      。
       “杏花含露團(tuán)香雪
      ，綠楊陌上多離別?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！鼻宄?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ，杏花如雪，浥露飄香
      ；樓前的綠楊道上，只見南來北往
      ，急急匆匆
      ，早已奔波著拋妻別子的行人。在這大好春光里
      ，人們?yōu)槭裁雌x別呢!不明言青春消逝的苦悶
      ，而以芳菲的景色來襯托
      ；不明言空閨獨(dú)處的難堪，而以路上的征人來暗示
      。言在此而意在彼
      ，語雖斷而意實(shí)連。開頭兩句便從近處的園中杏花跳到遠(yuǎn)處的陌上行人
      ，這是空間上的跳接
      。
       “燈在月朧明，覺來聞曉鶯
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！庇质且粋€(gè)孤寂的清晨，她在鶯啼聲中醒來了
      。殘燈未熄
      ，可見夜來久不成寐，昏昏睡去
      ；殘?jiān)陋q明
      ，可見早早又醒來了?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">？傊?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，又是一個(gè)失眠之夜。只把明滅的燈光和朦朧的月色并置在一個(gè)畫面里
      ，便提示了多少潛臺(tái)詞!回觀首二句
      ，無疑是寫前一日失眠后的清晨所見。由此可知
      ，夜夜如此
      ，常常如此。從一日清晨跳到次日清晨
      ，這是時(shí)間上的跳接
      。這一跳的跨度更大，留下了一天一夜的大片空白
      ，這一天一夜無非是在難以排遣的寂寞和思念中度過的
      。本來是被鶯聲喚醒，才見到燈光殘?jiān)?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">，卻用倒裝法
      ，把“聞曉鶯”置于上片的末尾，不同凡格
      ，突出了鶯啼聲
      ，暗用唐人“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”詩意，而與下片的“春夢(mèng)”相呼應(yīng)。
       “玉鉤褰翠模
      ，妝殘舊眉薄
      。”早上起來
      ，來不及梳妝
      ，就去掛起了窗前的簾幕。似乎得到了某種預(yù)感
      ，急于眺望他的歸來
      。“妝殘”
      ，是說宿妝已殘
      ，也有“豈無膏沐，誰適為容”(《詩經(jīng)·伯兮》)之意
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！芭f眉”，這還是他當(dāng)日畫過的眉啊(暗用張敞為妻畫眉之典)
      ，現(xiàn)在已經(jīng)變淡了
      。當(dāng)然，這淡淡眉黛淺淺妝
      ，在詞人筆下也是別具一番風(fēng)韻的
      。這兩句寫她帶著殘妝，漫不經(jīng)心地掛起簾幕
      ，這是若有所思的神態(tài)
      。這里，同上片的鶯聲一樣
      ，也與下文的“春夢(mèng)”暗中鉤連
      ，這是意念上的跳接。
       “春夢(mèng)正關(guān)情
      ，鏡中蟬鬢輕
      。”夜間一場(chǎng)美夢(mèng)
      ，挑動(dòng)了她的種種情思
      。這畢竟是個(gè)好兆頭?“鉛華不可棄，莫是藁砧歸?”(唐人詩)她一面失神地沉思
      ，一面對(duì)著鏡子細(xì)心地打扮起來
      ，把鬢發(fā)梳得象蟬翼一樣輕盈。從“妝殘舊眉薄”到“春夢(mèng)正關(guān)情”
      ，再到“鏡中蟬鬢輕”
      ，似乎語不相屬
      ，這也是意念上的跳接?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！皧y殘舊眉薄”與“鏡中蟬鬢輕”，當(dāng)然也是前后映襯
      。
       論者或謂溫詞僅為秾麗意象的湊合
      ，互不連屬，不可索解
        ，此未得其中三昧
        。清人周濟(jì)評(píng)溫詞說：“飛卿(溫庭筠字)則神理超越，不可以跡象求矣
        。然細(xì)繹之
        ，正字字有脈胳?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?《介存齋論詞雜著》)如本篇以“春夢(mèng)正關(guān)情”為全詞中心
        。杏花綠楊，殘?jiān)聲扎L
        ，簾旁沉思
        ，鏡中弄妝，都是為了表現(xiàn)這相思之夢(mèng)
        。種種零亂的意象
        ，全都串連在這根線索上。意象脫節(jié)處的空白
        ，正好留下想象的余地
        。宋代郭熙在《林泉高致》中說：“山欲高，盡出之則不高
        ，煙霞鎖其腰則高矣
        。水欲遠(yuǎn)，盡出之則不遠(yuǎn)
      ，掩映斷其脈則遠(yuǎn)矣
      。”其理與詩詞的跳接是相通的
      。在本篇中
      ，女子的思念，本來就是忽東忽西
      ，難尋頭緒的
      ，以跳接法表現(xiàn)之，最能得其神理
      。反復(fù)尋思
      ，情味愈出，這便是意念朦朧的妙處。 
       
      

          
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      (元)宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析
      
                        
       (元)宋褧菩薩蠻衛(wèi)州道中
      。至元四年一月
      ，與八兒思不花御史同行，按行河南四道兩歧流水清如酒
        ，草根風(fēng)蹙冰皮皺
        。雪凈太行青，聯(lián)鑣看畫屏
        。按行多雅意
 
                
            
      
                
      
                    
                        
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