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朱孝臧《浣溪沙二首》抒感寫景詞作

大道家園 2023-07-20 11:15:09

浣溪沙(二首) 朱孝臧

其一

獨(dú)鳥沖波去意閑,壞霞如赭水如箋

。為誰無盡寫江天?

并舫風(fēng)弦彈月上

,當(dāng)窗山髻挽云還
。獨(dú)經(jīng)行地未荒寒

其二

翠阜紅厓夾岸迎,阻風(fēng)滋味暫時(shí)生

。水窗官燭淚縱橫

禪悅新耽如有會(huì),酒悲突起總無名

。長(zhǎng)川孤月向誰明

這兩首詞作于光緒二十九年癸卯(1903)夏初

。《彊村語業(yè)》卷一這詞之前為《燭影搖紅·晚春過黃公度人境廬話舊》
、《摸魚兒·梅州送春
,時(shí)得輦下故人三月幾望書》二闋,這詞之后為《訴衷情·癸卯七夕和夢(mèng)窗》
,由此可以推定這兩首詞大體的寫作時(shí)間
。其時(shí)
,作者官廣東學(xué)政,方視學(xué)至嘉應(yīng)州(今梅縣)
,曾與當(dāng)時(shí)放歸在家的黃公度相聚
,公事畢,經(jīng)水道返廣州省城
,途中作此

光緒二十六年(1900)庚子國(guó)變,作者與慈禧為首的守舊派政見不合

,在殿上與太后抗?fàn)帲K于于光緒二十八年(1902)秋
,由禮部侍郎被外放廣東學(xué)政
,次年春至粵
,結(jié)束了近二十年的京官生涯。此時(shí)的清廷
,已經(jīng)日薄西山,光緒二十七年(1901)辛丑條約的簽訂
,中國(guó)又蒙上了新的恥辱
。新愁舊恨,郁結(jié)于懷
,悲憤之情,可以想見
。這兩首寫舟行所感的詞作
,正是作者這種心緒的傾吐

兩首詞按時(shí)間順序,第一首寫傍晚至初夜,第二首寫夜深

,而皆以郁結(jié)于胸的感憤貫穿始終

先來看第一首。

“獨(dú)鳥沖波去意閑

,壞霞如赭水如箋”,開頭兩句
,作者在殘陽映紅天際
、漫江水平如紙的廣闊背景上,著意描繪了一只孤獨(dú)的水鳥正掠波而去的身影
。這水鳥的形象
,是江上舟行所見,顯然也是作者自身的寫照
。作者外放南來
,同學(xué)知交,相隔天涯
,只剩下孤身一人
,處境與“獨(dú)鳥”又有何異!而江上暮色
,也自然深藏著“夕陽無限好
,只是近黃昏”(李商隱《樂游原》)那樣無窮的感傷心情。一個(gè)“閑”字
,其實(shí)并非真正的閑暇
,而是閑置不用、才不得施的抑郁心情的流露
。所以接著作者會(huì)發(fā)出“為誰無盡寫江天”的設(shè)問
。如此美好的江天景色,是為誰而描繪的呢
?字里行間
,透露出“風(fēng)景不殊
,正自有山河之異”(《世說新語·言語》)的萬千感慨。這一問
,妙處在含意隱而不露
,如宋梅堯臣所說“含不盡之意見于言外”,達(dá)到司空?qǐng)D《詩品》所云“不著一字
,盡得風(fēng)流”
、“羚羊掛角,無跡可求”的妙境

隨著時(shí)間的推移

,下片接寫夜幕降臨以后的江上景色和感受。晚霞過后
,月色漸上
。“并舫”二句
,一句從聽覺
,一句從視覺,將月夜行舟所聞所見展示在我們眼前
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!安Ⅳ场保⒘卸械闹鄞?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">;“風(fēng)弦”
,指弦樂器如琴瑟琵琶彈奏發(fā)出的樂聲;“山髻”
,謂山形如女子發(fā)髻
。一個(gè)“彈”字和“挽”字,分別用了比擬的手法
,仿佛一輪明月是因鄰船的女子彈撥琴弦而引出
,山間的云霧也像是山髻牽引而還。這夜晚舟行的景色應(yīng)該說也是美好的
。那么
,這樣的美景引發(fā)了詞人怎樣的感受呢?“獨(dú)經(jīng)行地未荒寒”
,獨(dú)自一人行程所經(jīng)還未見荒寒之處呢
!顯然這里含有一種慶幸的心情。聯(lián)系上片的結(jié)句所表露的無心欣賞美景的心理
,細(xì)加體味,我們可以察覺到
,作者此行
,雖然貌似“閑適”
,其實(shí),明顯地有一種身世之慨隱含其中
。觀察戊戌變法失敗以來這幾年作者所歷
,我們不難發(fā)現(xiàn)這種心情的由來。光緒二十四年(1898)
,戊戌新政失敗
,光緒帝被幽禁,作者的友人
、戊戌六君子之一的劉光第遇害(作者有多首詞作悼念)
,黃遵憲等有的被放歸,有的被流戍
,作者僥幸免災(zāi)
,但新政失敗后派系斗爭(zhēng)的余波未息,詞中反復(fù)出現(xiàn)的“獨(dú)”字
,似乎也透露了作者孤軍留駐的悲涼
。這一時(shí)期作者的詞作幾乎無一例外地流露了同一悲涼的心情。

再來看第二首

較之上一首

,這一首作者抒感尤多于寫景。

上片承第一首

,寫深夜行舟的情景
。首句寫江岸景色。翠綠的山阜
,紅赤的山崖
,交相輝映,一個(gè)“夾岸迎”
,用移情于景的手法
,把作者此時(shí)歡快的情緒表露無遺。但就在此時(shí)
,“阻風(fēng)滋味暫時(shí)生”
,船只突然為風(fēng)所阻,無法前進(jìn)了
,于是各種滋味
,都在心中產(chǎn)生了。接著轉(zhuǎn)寫舟中
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!八啊保?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!肮贍T”
,公家的蠟燭,與私燭相對(duì)
。黃庭堅(jiān)《觀伯時(shí)畫馬禮部試院作》詩:“風(fēng)檐官燭淚縱橫
。”這里用“官燭”
,暗示此行乃是官差
。燭淚縱橫,正象征了作者之淚
,蘊(yùn)含了作者此時(shí)的憂戚之情

下片轉(zhuǎn)抒感慨?div id="m50uktp" class="box-center"> !岸U悅”

,佛家語?div id="m50uktp" class="box-center"> !洞蠓綇V佛華嚴(yán)經(jīng)》:“若飯食時(shí)
,當(dāng)愿眾生,禪悅為食
,法喜充滿
。”意思是入于禪定
,使心神怡悅
。“新耽”
,新近的愛好
。全句是說自己新近似乎對(duì)禪理有所體會(huì)。表面上看
,作者似獲得了禪理
,有所皈依,有所解脫
,但感情的事哪里就這么簡(jiǎn)單呢
。“酒悲突起總無名”
,“酒悲”
,指醉酒以后的愁苦之情。白居易《答勸酒》詩:“誰料平生狂酒客
,如今變作酒悲人
。”“突起總無名”
,是說自己突然生出這種愁苦之情
,可又說不清這“酒悲”從何而來
。從這欲參禪而忘世,然酒后卻不能忘卻煩惱的敘寫中
,我們不難看到,這里含蓄深沉地表露的正是作者難以排遣的憂國(guó)憂民之情
。這時(shí)
,作者縱目窗外,不由嘆呼:“長(zhǎng)川孤月向誰明
?”就如上一首“為誰無盡寫江天”一樣
,作者再一次憑空發(fā)問:漫漫長(zhǎng)河,孤獨(dú)的寒月
,是在為誰高懸
?作者對(duì)清王朝的憂慮,全寄寓在這凄清的夜景之中

王國(guó)維對(duì)彊村詞曾有“古人自然神妙處

,尚未及見”的不滿之語,但對(duì)這兩首詞卻極為稱許
。他在《人間詞話》(附錄一)中說:“彊村詞
,余最賞其《浣溪沙》‘獨(dú)鳥沖波去意閑’二闋,筆力峭拔
,非他詞可能過之
。”可見此二首成就之高

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