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吳錫麒《觀夜潮》月夜觀潮詩

大道家園 2023-07-20 21:12:57

觀夜潮·吳錫麒

高樓極目大江寬

，為待潮生夜倚闌。

隔岸忽沉燈數(shù)點

，如山涌到雪千盤
。

魚龍卷地秋風壯，星斗搖天海氣寒

。

明月漸低聲已歇，一枝塔影臥微瀾

。

這首詩寫月夜觀潮

，從待潮寫到潮至再寫到潮歇
，章法井然。且首聯(lián)平平而起
，后三聯(lián)勝境遞進
，結體嚴謹而無呆滯之病，是一首典型的
、具有整飭之美的七言律詩
。

說首聯(lián)平平而起

，絕不意味著這一聯(lián)只是平庸的敘述。一起詩人立足高樓
。唯其樓高
，乃能“極目”，為下面三聯(lián)展開描寫提供了條件
。接著寫詩人面對的是“大江寬”。唯其江面寬廣
，江水浩瀚
，海潮到來時才有魚龍卷地
、星斗搖天的氣象，可見這起首一聯(lián)在平平中已孕育了動蕩風雷
，為下文作好了鋪墊
。

但是，首聯(lián)究竟只是序曲

，詩人用力處在中間正面寫海潮的兩聯(lián)
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！案舭逗龀翢魯?shù)點，如山涌到雪千盤”
，“忽”字承上“待潮生”的“待”字
，表現(xiàn)出詩人心中乍驚乍喜的震顫
，這好理解
。為什么說“忽沉燈數(shù)點”？難道燈光竟然沉沒于潮水之中
？細細一想：詩人既站在高樓上極目遠望，自然看得見對岸人家的燈火。當波涌濤起
，浪尖高卷
，超出江岸時
，有些燈光被浪頭遮住
，仿佛突然沉沒。說“數(shù)點”
，因浪尖究竟只能遮住極少數(shù)的燈火
；說“沉”
，仿佛不是潮漲而是岸沉，更見出潮初來時聲勢力量令人恍忽聊栗的緊張心態(tài)
。這里的“忽沉”“數(shù)點”
，下字非常生動準確。但這句還是從對比物的忽然消失寫潮至
，是暗寫
；下一句才是正面寫海潮到來時的形象
。“如山”言潮頭之高
，“涌到”見潮勢之猛
，“雪千盤”寫潮之色，狀潮之形——波浪是圓形的
。雪白的浪頭一個托著一個
，就像白雪一盤接著一盤，層層迭迭而至
。關漢卿《關大王獨赴單刀會》里的“水涌山迭
，年少周郎何處也”，寫的也是這種景象
。這兩句由于“忽沉”“涌到”勾聯(lián)緊密，顯得承轉迅速
，氣象飛動
。下聯(lián)“魚龍卷地秋風壯，星斗搖天海氣寒”
，“卷地”“搖天”
，聲勢橫暴；“秋風”“海氣”
，意象渾茫
，更是好句
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！棒~龍”狀潮之形，“卷地”見潮之力
；“星斗搖天”寫出海潮的聲威影響
，仿佛整個宇宙都因它的到來而動搖不安
，惶恐顫栗?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！扒镲L壯”何止寫出潮如秋風之壯，也表現(xiàn)了詩人觀潮時心懷的壯闊
；“海氣寒”同樣不僅寫出海潮帶來的一片寒意，也包涵了觀潮人“一座凜生寒”的心理感受
。這中間兩聯(lián)
，上聯(lián)用流水對，下聯(lián)用工對
；上聯(lián)寫潮之形
，下聯(lián)寫潮之神；既寫足海潮的形與神
，又傳出了詩人觀潮時動蕩不安的心態(tài)
，這就景中有情，物中見人了
。

再看結尾“明月”“塔影”一聯(lián)

。海潮因日月的引力而生。每當望日(農(nóng)歷十五)潮水漲落最大
，古人觀潮多選在這一天晚上
。十五夜晚月色皓明，故觀潮的詩又往往連帶要寫到月色
。蘇軾《看潮五絕》就是用“定知玉兔十分圓”開篇的
。潮來天地動蕩，聲容壯美
；潮去明月幽冷
，脈脈盈盈，兩者形成極大的反差
。詩人抓住這種壯美與優(yōu)美
，動境與靜境的反差，描繪出“明月漸低聲已歇
，一枝塔影臥微瀾”的境界
，綰結全詩，深得動靜變化互相映襯的藝術效果
。這里的“一枝塔影”
，尤見煉字功夫。塔本是一層層迭上去的錐體
，塔層之間有短的飛檐側出
。映在水中
，遠遠望去，那塔影像樹枝
，那飛檐則恍如樹干上旁生枝節(jié)留下的丫杈
。稱塔影為“一枝”，準確描繪出遠望中水面塔影的形象
。但這“明月”“塔影”
，又并非在觀潮之外另出一境，仍然是在寫海潮
。詩人描繪的是萬馬奔騰后的平靜
，他筆下的“微瀾”依然是海潮的蕩漾余波。這結聯(lián)使人在“明月”“微瀾”中回味剛剛過去的驚心動魄的情境
，一如在“江上數(shù)峰青”中蘊涵著裊裊余音
。

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