梅梁歌酬鄭集之
大禹之功及天地,廟有梅梁何足異?
奈何過用鐵索纏?太祝為之欲徼利。
每言變化失其所,去作老龍治風(fēng)雨,
一聲霹靂震巖扉,千尺蜿蜒辭殿戶。
七月槁苗沾塊土,憂殺村中老農(nóng)父,
買羊沽酒祭梅梁,祭罷祠官傳好語。
吁嗟老農(nóng)無爾愚,大禹有神焉可誣!
汝曹淫祀欲求福,此物為妖當(dāng)伏誅。
詩一開頭就開門見山,擺出了自己的看法,在肯定大禹治水的輝煌功德之后,指出禹廟梅梁不足為怪。至于用鐵索纏繞梅梁,以及有關(guān)梅梁的種種神奇?zhèn)髡f,都是那些掌管祭祀的神職人員故弄玄虛,是他們用以詐取錢財(cái)?shù)谋氨墒侄?。他們時(shí)常危言聳聽,聲稱梅梁會(huì)變成老龍興風(fēng)作雨,當(dāng)它升天入湖之時(shí),會(huì)攪得天地不寧,霹靂炸響,聲震巖山,龍身蜿蜒,垂天千尺。這些可笑的神話在民間有著相當(dāng)?shù)氖袌?chǎng),因此梅梁也成了祭祀的對(duì)象。
作者關(guān)于梅粱的這番議論并非泛泛而談,而是具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和明顯針對(duì)性的,詩的后半部分,就是對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)夫求雨的方式提出了自己的看法。七月禾稼將熟,正是極需水份的時(shí)候,偏偏久旱無雨,莊稼枯槁,老農(nóng)為之心急如焚,于是買羊打酒,虔誠祭祀梅梁,希望老龍顯靈,呼風(fēng)喚雨,解救旱情。而那些掌管祭祀的祠官在收足了供物以后,總是用那套虛妄的好言好語來安慰農(nóng)夫。詩人不禁感嘆老農(nóng)太愚蠢,因?yàn)榧漓朊妨壕鸵馕吨鴮?duì)大禹的不敬,而且這樣不辨對(duì)象地濫行祭禮,是不可能求到什么福份的。最后詩人直截了當(dāng)?shù)刂赋觯妨汗嬗惺裁挫`異的話,也只能是妖異,不該是供奉的對(duì)象,而應(yīng)斬殺。
明初人瞿佑的《歸田詩話》里說,楊載這首《梅梁歌》當(dāng)時(shí)受到廣泛的注意和稱贊,我想本詩之所以能獲得如此熱烈的反響,藝術(shù)性還在其次,重要的是它直接干預(yù)了生活,旗幟鮮明地指斥和反對(duì)當(dāng)時(shí)泛濫成災(zāi)的淫祀。元代統(tǒng)治者大力崇佛,每年各類佛事所供,花費(fèi)不計(jì)其數(shù),在這樣一種迷信氣氛的籠罩下,各種方士、術(shù)數(shù)應(yīng)運(yùn)而生,因此五花八門的祭祀供奉、道士作法不勝枚舉,百姓雖身受其害,卻往往渾然不覺,甚至傾心好之,而楊載一針見血地指出術(shù)士們“徼利”的險(xiǎn)惡用心,無疑具有振聾發(fā)聵的現(xiàn)實(shí)作用。
本詩語言曉暢,情真意切,節(jié)奏明快,讀來感覺氣勢(shì)頗為雄壯。元代中期四大家虞集、楊載、范檸和揭傒斯的詩均享有盛名,各有所長,世人大多認(rèn)為虞集首屈一指,楊載卻頗不以為然。相傳虞集和楊載曾在京口相會(huì),楊載屢屢譏刺虞集不會(huì)作詩,虞集于是攜酒登門,討教作詩之法,楊載并不直言相告,只顧喝酒,酒酣之后,信口吟出,舉座傾倒。(見元季陶宗儀《輟耕錄》)可見楊載素以酣暢淋漓的詩風(fēng)自負(fù),并且認(rèn)為好詩的首要條件就是氣勢(shì)。唐、宋以后,文人作詩存在著兩個(gè)傾向,一類重視寫,追求閱讀的美感,因此講究詞藻典故,比較強(qiáng)調(diào)表面形式,強(qiáng)調(diào)深遠(yuǎn)含蓄的效果;另一類則重視吟,強(qiáng)調(diào)聽覺和朗讀時(shí)的快意。元人較多偏向于后者,楊載則是其中的佼佼者。正因?yàn)闂钶d重“吟”,因此他作詩一揮而就,然而在不斷重復(fù)的吟誦中,又不時(shí)發(fā)現(xiàn)問題,補(bǔ)充修正,所以他的詩稿總是改了又改,經(jīng)常是定稿與初稿相比,已經(jīng)面目全非。不過,不論如何修改,楊載的詩總是保持著音節(jié)的流暢,或者恢宏的氣勢(shì),這就是“吟”的效果。
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