王羲之用“提按”筆法遮蔽了“轉(zhuǎn)筆”筆法

常言道：筆法生結(jié)構(gòu)，書法筆法的演變，與書體的形成確有重大關(guān)系。一種筆法的形成和成熟，預(yù)示著一種新書體的產(chǎn)生，反過來，一種新書體在形成過程中，必然廢棄其“前體”的一些筆法，這種演進就是筆法嬗變，但是，在這個演進過程中，那些被逐漸廢棄，最后消失掉自己影子的ti，我們稱這種現(xiàn)象為“筆法的遮蔽”。

王羲之《遠宦帖》紙本（摹本）　臺北故宮博物院藏

筆法嬗變是連續(xù)的，沒有哪個時代的筆法能離開前代筆法的影響，也沒有哪個時代的筆法不在前代筆法的基礎(chǔ)上有所增損。這是一個毫不間斷的過程。……

……筆法有因有革，當(dāng)政府有意識地進行文字革新或某一時代出現(xiàn)書法巨人的時候，由于后者的出現(xiàn)，最能使相隔時代的筆法受到遮蔽?！c書體演變一樣，書法巨人的出現(xiàn)同樣會遮蔽其前的筆法。

下面我們以王羲之為例分析一下：使“舊體”變成“新體”。他的“一增”，為中國書法帶來許多新的質(zhì)素，但是他的“一損”，卻遮蔽了其前的筆法。

王羲之遮蔽了那些筆法？所謂“遮蔽”只能是針對一種書體的前身而言的，考慮王羲之對筆法的遮蔽，只能從王羲之書法的“前體”去看。

王羲之的書法前體有兩種：一是隸書，二是章草。在隸書和章草中，“轉(zhuǎn)筆”是主要的筆法，王羲之的努力，就是在隸書和章草中大量使用“提按”筆法，一方面，他總結(jié)了在他以前的楷書和行書的“提按”用筆，進一步夸張線條的端部，使楷書和行書得以成熟，另一方面，他將屬于楷書筆法的“提按”用筆滲透到章草書法，使“提按”和“轉(zhuǎn)筆”合流，淡化了原有的章草模式，完成了從張芝開始的章草向今草演變的過程。那么，王羲之對筆法的遮蔽就體現(xiàn)在用“提按”筆法遮蔽了“轉(zhuǎn)筆”筆法。

大量使用“提按”取代“轉(zhuǎn)筆”，這是筆法“簡化”的需要。“簡化”，是中國文字發(fā)展的大勢，這是“實用”的目的導(dǎo)致的。王羲之“增損古法”，走的也是“簡化”的路子，目的在于“妍美流便”，王羲之的“簡化”，主要表現(xiàn)在“舊體（隸書及章草模式）的淡化”和“今體（楷書、行書和今草模式）的確立”兩個方面，但這實際上是“同一個問題”，他通過“提按”用筆的“雙刃劍”一下達到了這兩個目的。所有復(fù)雜的使轉(zhuǎn)，全部被簡單的“提按”所代替，無疑是方便了實用。

當(dāng)然，說王羲之用“提按”筆法遮蔽了“轉(zhuǎn)筆”筆法，并不完全準(zhǔn)確，因為在王羲之的書法中，“提按”和“轉(zhuǎn)筆”是并用的，但是，在他的書法中，畢竟有著“加強提按和減損轉(zhuǎn)筆”的趨勢，沿著王羲之的路子，最終必然是以“提按”用筆逐步取代“轉(zhuǎn)筆”筆法。所以，說王羲之用“提按”遮蔽了“轉(zhuǎn)筆”，也不是全無道理。當(dāng)然，另一方面的原因，確是后人對王羲之用筆的取舍。

王羲之之所以能造成古代筆法的遮蔽，主要原因是楷書、行書和今草是在他手中成熟的。王羲之的這幾種書體，由于高度成熟，所以成了后人學(xué)習(xí)的典范，而正是因為是“典范”，才阻擋了人們對其前用筆的學(xué)習(xí)。

王羲之對于古代筆法的遮蔽，尤以草書為甚。只要稍微留意，我們就會發(fā)現(xiàn)，王羲之在總結(jié)楷書筆法的同時，也將楷書的“提按、留駐、端部與折點的夸張”等滲透到行草的書寫中了。在王羲之的草書中，“提按”和“使轉(zhuǎn)”是并存的。

邱振中分析《初月帖》時說：

筆者還可以指出《寒切帖》和《遠宦帖》兩個例子，在這兩件作品中仍然存在大量的使轉(zhuǎn)的筆法。但是，如果和陸機的《平復(fù)帖》、索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》等比較，王羲之的草書無疑是大量使用了“提按”的筆法。

平復(fù)帖

《平復(fù)帖》的草書形式，通篇采用“使轉(zhuǎn)”，點畫連續(xù)，筆鋒運動軌跡的彎折明顯，字字獨立，古質(zhì)渾樸，還沒有今草的妍媚，也沒有“提按”筆法。索靖的《出師頌》、皇象的《急就章》與此相類。王羲之草書中，《寒切帖》的用筆與之接近，但是《遠宦帖》則明顯有著“提按”筆法的存在，即是說，《寒切帖》更多古意，接近章草，《遠宦帖》則多今意，接近今草，尤其是《遠宦帖》，明顯有“提按”筆法的運用，是由“舊體”向“新體”過渡的作品。

出師頌

皇象《急就章》

《濟白帖》

在晉人書法中，《濟白帖》亦是這樣的例子。在“舊體”中，用筆以“實按、拖、使轉(zhuǎn)”等為主要方法，今體則以“提按”為主，雖然今體仍然字字獨立，但點畫之間的連帶已與舊體有所不同。造成這一轉(zhuǎn)變的原因，在于“提按”用筆的明顯化。

王羲之善隸書，熟諳章草，深通“使轉(zhuǎn)”，同時，他又是楷書的總結(jié)者，對“提按”運用有深切的體會和實踐，故其草書時呈舊中見新或新中見舊?！逗刑泛汀哆h宦帖》均為王羲之晚年的作品，其時他對新體已經(jīng)非常熟諳，但仍然保留著部分的舊體的遺意，沒有完全放棄使轉(zhuǎn)的筆法，即使在《十七帖》這件偉大的今草作品中，使轉(zhuǎn)筆法也沒有完全放棄。王羲之畢竟是從前代走過來的，他對其前的筆法世界十分熟悉，也懷有很深的感情。

王羲之《寒切帖》紙本章草 25.6×21.5cm 天津博物館藏

但是，在王羲之以后的人，看王羲之以前的時代，由于王羲之的存在，遮住了自己的視線。

楷書的影響逐漸滲透，將“提按、留駐、端部與折點的夸張”滲透到行草書的書寫中，到唐代，“提按”筆法占了絕大的勢力，“使轉(zhuǎn)”筆法幾乎完全淡出，人們安于“提按”筆法的簡便實用，而難于“使轉(zhuǎn)”的復(fù)雜不便，從實用的角度看，這是無可厚非的，但是，從書法藝術(shù)的角度看，人們失去的太多了！

王羲之《十七帖》拓本

尤其是草書，“以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”，“提按、留駐”的筆法嚴(yán)重影響了草書書寫的連續(xù)性，另一方面，將書寫的注意力集中到筆畫的端部和折點，這個做法實在太“簡單”了，“提按”用筆的潛在弱點逐漸顯露：筆法的豐富性由此喪失，筆畫簡單、中怯成為極大的威脅，古人行筆過程中的“雄厚恣肆”之處轉(zhuǎn)復(fù)不可企及。

后人為解決這些問題，一方面在“提按”領(lǐng)域本身尋求變化，增加頓挫，調(diào)整節(jié)律（如黃庭堅在線條中間增加折點），一方面借鑒前代的“使轉(zhuǎn)”筆法（如米芾用鋒之八面）。無疑，他們都取得了成功。但是，統(tǒng)觀歷史，畢竟成功者少。

黃庭堅行書

黃庭堅草書

既然問題就出在書法巨人對前代筆法的遮蔽上，今時的書家就很有必要認(rèn)真考慮這個問題，對于筆法的演變要通盤考慮，以便選擇，在學(xué)習(xí)舊體書法時，注意“使轉(zhuǎn)”，學(xué)習(xí)今體書法時，亦不廢“提按”，甚至，對于大篆的“畫”法，甲骨文的“擺動”筆法，亦要通盤考慮，以吸取多方面營養(yǎng)。

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