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邵長蘅《登吳城望湖亭》游江西登臨吳城望湖亭

大道家園 2023-07-22 05:03:26

登吳城望湖亭·邵長蘅

鄱陽湖合贛江流，倚檻江湖望轉幽

。

湖勢北搖匡岳動，江聲西擁豫章浮

。

魚龍晝嘯千艘雨

，日月晴懸一鏡秋。

回首戰(zhàn)爭曾此地

，荻花蕭瑟隱漁舟
。

吳城，在江西省永修縣東部

，當贛江及修水入鄱陽湖處
。作者漫游江西，登臨吳城望湖亭
，寫下了這首名詩
。

贛江北入鄱陽湖。因為作者在江湖匯合處登高

，望到的不只是湖
，還有江，因此首聯(lián)湖江合寫
。“鄱陽湖合贛江流”
，“流”是望中之景
，把讀者的視線從江湖交合處引向遠方，詩的境界也廣闊了
。下句“倚檻江湖望轉幽”是補筆
，“倚檻”補說詩人是倚在望湖亭的欄檻上，“幽”就是寫視線所及之處景象幽深渺邈
。這兩句寫登高望中之景
，視野十分廣闊，而且流露出作者驚奇迷醉的神態(tài)
。

如果說首聯(lián)為我們勾勒出鄱陽湖

、贛江的大致形貌，而中間四句則是為鄱陽湖傳神
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！昂荼睋u匡岳動，江聲西擁豫章浮
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！鄙暇鋵懞f湖勢似能搖動匡岳
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？镌溃磸]山
，在鄱陽湖北濱
。詩中寫氣勢用一“搖”字
，堪稱傳神寫照的神來之筆，浩瀚的湖水煙波搖蕩
，使聳立在湖濱的廬山也隨著湖波的滾動而搖來搖去
，鄱陽湖真有搖山撼岳的氣勢！唐孟浩然寫洞庭湖：“氣蒸云夢澤
，波撼岳陽城
。”“撼”“搖”有異曲同工之妙
。下句寫江
。豫章，即今南昌市
。贛江的波濤像能漂浮起西岸的豫章城
。“擁”字下得極形象而有氣勢
，江水的波濤滾滾涌動
，如同擁著豫章在波濤浪尖上向西浮動。用一“浮”字
，就把贛江水那洶涌的氣勢和偉壯的形象特別逼真地描畫出來了
。這句詩從氣象上不如杜甫“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的詩句雄渾壯闊
，但杜詩寫的是靜景
，邵詩把“浮”字與“擁”字相連，贛江有了意識
，有了活力
。雖同用一字，卻有不同的境界
。這兩句詩章法也有講究
，寫湖，于水波處用筆
，寫江卻在濤聲上做文章
，使畫面有了動感，也有聲音
，吸引讀者投入詩境
，有親臨望湖亭之感。第三聯(lián)描寫鄱陽湖陰晴時不同的景觀
，仍采用分寫的手法
。“魚龍”句寫雷雨時情景
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！棒~龍”偏指龍
，古時人們想像龍是一種能興云作雨的神異之物。鄱陽湖上的龍
，便是白晝也能嘯風喚雨
，在龍的呼嘯聲中，雨下如注
，具有籠天罩地的氣勢
；這種天氣，船只行進在水簾雨霧中
，就是千船萬舸也會滿載湖上之雨而歸
。平平常常的船行遇雨，在作者的筆下
，情趣盎然
。“日月”句寫鄱陽湖晴朗時的景象
。天晴氣清
，日月高懸，鄱陽湖如同一面巨大的鏡子
，鏡子中還有日月的影子
。這個景色已是十分美好，“一鏡秋”則把這一景色升華了：上面所說的景象還是自上而下觀看所得
，而作者的詩思非常別致，設想倒著看
，這時清澈的鄱陽湖如同秋高氣爽的萬里晴空
，而日月反如從湖中生出一般。曹操寫大海
，“日月之行
，如出其中，星漢燦爛
，如出其里”
，充分展現(xiàn)了大海那宏偉壯闊的氣魄。曹操的詩是大海的絕筆
，邵長蘅的詩也可稱鄱陽湖的妙文
。

最后一聯(lián)，作者筆鋒陡轉

，抒發(fā)感慨
。這樣美好、壯觀的地方
，也曾經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的剝蝕
；蘆葦叢中
，曾隱藏過復仇的志士?div id="m50uktp" class="box-center"> ！拜痘ㄊ捝[漁舟”
，化用了《吳越春秋》中伍員脫險的故事，伍員潛身深葦中
，遇一漁翁
，獲救。清初人的詩中提到葦間漁舟漁翁
，往往含有政治色彩
。如錢謙益《投筆集》中有“莫笑長江空半壁，葦間還有刺船翁”也是此意
。清初的知識分子有普遍的亡國傷痛
，感概興亡，憶念往事是這個時代文學作品的特征
，再加上江西曾是抗清的要地
，金聲桓、姜日廣等文臣武將在江西起兵
，使清廷震驚
，因此清軍對這個地方的殺掠也異常殘酷。作者踏上這塊土地
，那些仍在流傳的人物事件都會一齊涌上心頭
。所以即使是平靜的蘆葦叢，在他的感覺中
，仍然隱約有不平靜的氣氛浮動其間
。登臨寫景而抒懷，既是詩中常格
，也是時代使然
。

這首寫景詩敢與古人爭勝，確能自出新意

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；们叭嗽娋洹⒃娨?div id="4qifd00" class="flower right">
，使用典故均能做到如鹽著水
、一如己出，詩境亦壯闊宏大
，是一首不可多得的好詩
。

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