阿加莎·克里斯蒂作品解讀

阿加莎·克里斯蒂作品解讀導(dǎo)語(yǔ) 阿加莎·克里斯蒂，英國(guó)女偵探小說(shuō)家、劇作家，三大推理文學(xué)宗師之一。代表作品有《東方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河上的慘案》等。

1890年，阿加莎·克里斯蒂生于英國(guó)德文郡，原名阿加莎·瑪麗·克拉麗莎·米勒。16歲時(shí)她到巴黎學(xué)習(xí)聲樂(lè)。1914年，第一次世界大戰(zhàn)期間，她參加了英國(guó)紅十字志愿隊(duì)，從事救護(hù)工作。1920年發(fā)表《斯泰爾斯莊園奇案》，該書(shū)第一次出現(xiàn)了偵探波洛這個(gè)人物形象。1930年，阿加莎在《牧師家的謀殺案》中起用新的偵探形象——來(lái)自英國(guó)鄉(xiāng)村的女偵探瑪普爾小姐。她在66歲那年，榮獲“不列顛帝國(guó)勛章”和英國(guó)最受歡迎的大學(xué)埃克塞特大學(xué)名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。法國(guó)總統(tǒng)戴高樂(lè)自稱(chēng)是“克里斯蒂迷”，英國(guó)女王瑪麗也把讀她的小說(shuō)作為一種最好的享受。在瑪麗女王80歲生日時(shí)，英國(guó)BBC電臺(tái)為女王祝壽，記者問(wèn)女王喜愛(ài)什么節(jié)目，瑪麗女王指定要播出阿加莎·克里斯蒂的作品。阿加莎·克里斯蒂的偵探名劇《捕鼠器》在英國(guó)舞臺(tái)連演30年，至今不衰，創(chuàng)造了戲劇史上長(zhǎng)演不衰的記錄。1971年，她榮獲女爵士封號(hào)。她因創(chuàng)作偵探小說(shuō)的成就，被英國(guó)女王授予“偵探女王”的桂冠。1975年，阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)下她最后一部小說(shuō)《幕》。1976年1月12日，她在英國(guó)沃林福特去世，享年85歲。

阿加莎·克里斯蒂的作品被譯成103國(guó)文字，總銷(xiāo)售量突破20億冊(cè)，與《圣經(jīng)》和莎士比亞的作品同列為世界暢銷(xiāo)書(shū)前三名。

注解：1926年12月，阿加莎·克里斯蒂第一任丈夫阿爾奇博德·克里斯蒂宣布出軌，堅(jiān)持要娶年輕貌美的情婦南?！つ釥枮槠蓿蛞咽侵麄商叫≌f(shuō)家的36歲妻子阿加莎提出離婚。12月3日晚上，阿加莎哄女兒入睡后悄然離家，此后失蹤了10天。阿加莎的車(chē)在一個(gè)偏遠(yuǎn)地帶被人發(fā)現(xiàn)，后座上留著她的大衣和駕照。

《每日郵報(bào)》為有關(guān)“阿加莎失蹤案”的所有信息給出100英鎊的懸賞，當(dāng)局出動(dòng)了1.5萬(wàn)名志愿者，派出搜救犬和飛機(jī)尋找線索。警方甚至懷疑她被丈夫謀殺了，輿論場(chǎng)更是熱鬧非凡。

如何評(píng)價(jià)阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)?阿加莎·克里斯蒂是一名高產(chǎn)的作家，她的作品不僅局限于偵探小說(shuō)，全部作品包括66部長(zhǎng)篇推理小說(shuō)，21部短篇或中篇小說(shuō)選集，15個(gè)已上演或已發(fā)表的劇本，3個(gè)劇本集，6部以筆名瑪麗·維斯特麥考特發(fā)表的情感小說(shuō)，2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫發(fā)表的作品，1部自傳，2部詩(shī)集，2本與偵探俱樂(lè)部的會(huì)員作家們合寫(xiě)的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，阿加莎·克里斯蒂是人類(lèi)史上最暢銷(xiāo)的著書(shū)作家。而將所有形式的著作算入，只有圣經(jīng)與威廉·莎士比亞的著作的總銷(xiāo)售量在她之上。至今其著作曾翻譯成超過(guò)103種語(yǔ)言，總銷(xiāo)突破20億本。
阿加莎·克里斯蒂開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的“鄉(xiāng)間別墅派”，即兇殺案發(fā)生在一個(gè)特定封閉的環(huán)境中，而兇手也是幾個(gè)特定關(guān)系人之一。歐美甚至日本很多偵探作品也是使用了這一模式。她始終以動(dòng)機(jī)和分析人性，為讀者展現(xiàn)一個(gè)個(gè)特異怪誕的豐富心理世界，由此揭露人心之豐富，展現(xiàn)豐富多彩的人物性格，深層揭示曲折搖曳的人性迷宮。阿加莎·克里斯蒂著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞。因?yàn)樗耐评硇≌f(shuō)，她也被稱(chēng)為“推理女王”。代表作品有《東方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等。
作為世界頂級(jí)推理文學(xué)宗師，佳作非常多，重點(diǎn)推薦赫爾克里·波洛偵探系列5部經(jīng)典:《東方快車(chē)謀殺案》、《尼羅河上的慘案》及《謀殺在云端》 、《底牌》、《清潔女工之死》及情感小說(shuō)《未完成的肖像》
其余比較經(jīng)典的：
《斯泰爾斯的神秘案件》
《高爾夫球場(chǎng)上的謀殺案》
《四魔頭》
《藍(lán)色特快上的秘密》
《十三人的晚宴》
《圣誕奇案》
《幕后兇手》
《撒旦的情歌》
《屏風(fēng)背后》
《七面鐘之謎》

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)反映了什么？阿加莎·克里斯蒂的偵探小說(shuō)盛極一時(shí)，至今不衰，這是有目共睹的。但是，她的作品也存在一些不足。具體來(lái)說(shuō)，主要是為誰(shuí)而寫(xiě)的問(wèn)題。
綜觀克里斯蒂70部偵探作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些故事的背景，幾乎都發(fā)生在上流社會(huì)，無(wú)論是作案者還是被害者，皆以貴族為多數(shù)。作案的現(xiàn)場(chǎng)不是莊園就是別墅，其動(dòng)機(jī)十有七八是為了爭(zhēng)奪遺產(chǎn)與家業(yè)。《啞證人》是寫(xiě)富有的老處女埃米莉·阿倫德?tīng)査篮罅粝?0萬(wàn)英鎊，于是謀殺動(dòng)機(jī)便與爭(zhēng)奪這筆巨額遺產(chǎn)有關(guān)?！陡郀柗蚯驁?chǎng)的疑云》是寫(xiě)大富翁保羅·雷諾被人謀殺．因?yàn)樗麚碛械募邑?cái)引起許多人的貪欲之念?！端木揞^》是寫(xiě)一樁敲詐案，罪犯也是為了金錢(qián)而鎮(zhèn)而走險(xiǎn)?！逗I古宅險(xiǎn)情》。《h莊園的一次午餐》、《斯泰爾斯莊園奇案》、《離奇的死亡》?！端赖膽涯睢贰ⅰ痘挝荨分v的都是遺產(chǎn)留給人們對(duì)謀殺的思考。這些被害人都因?yàn)閾碛薪疱X(qián)而成了罪犯攻擊和謀殺的對(duì)象。這固然揭示了資本主義社會(huì)的拜金主義，但作品反映的社會(huì)面相對(duì)來(lái)說(shuō)比較狹窄，且作案的動(dòng)機(jī)也大同小異，這可能與克里斯蒂本人的生活經(jīng)歷有關(guān)，也與當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)對(duì)文學(xué)的投影有關(guān)。
其次，克里斯蒂的作品頗多巧合，不少案件的發(fā)生過(guò)于離奇，她為了吸引讀者，設(shè)計(jì)了曲折復(fù)雜的情節(jié)，以此吸引讀者而不去論它的是非曲直。細(xì)心的讀者可以從她的偵探小說(shuō)中找到一些破綻，有些細(xì)節(jié)經(jīng)不起反復(fù)推敲，在她小說(shuō)中也時(shí)而出現(xiàn)一些牽強(qiáng)附會(huì)的感情糾纏。只是因?yàn)榭死锼沟偕瞄L(zhǎng)故布疑局，以致讓人不去追究。她雅致的語(yǔ)言也為上流社會(huì)所欣賞，盡管她小說(shuō)的大量讀者屬于平民，但風(fēng)格上卻接近于貴族文學(xué)。阿加莎·克里斯蒂生前受到英國(guó)貴族社會(huì)最高統(tǒng)治者的賞識(shí)，原因也在這里。
作為一個(gè)偵探小說(shuō)家，阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)產(chǎn)生的影響是巨大的。她在柯南道爾的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)了謀殺的多種模式，比如她用第一人稱(chēng)《作案者》來(lái)敘述故事，又比如在《東方快車(chē)謀殺案》中設(shè)計(jì)了12個(gè)人共同合謀殺死一個(gè)真正的罪犯，故事的結(jié)局是波洛放走了12個(gè)兇手，給人一種完美的結(jié)局。還有在《尼羅河上的慘案》中，寫(xiě)出了一對(duì)戀人復(fù)雜的心理活動(dòng)，盡管他們是一對(duì)罪犯，但促使他們犯罪的一方面是資本主義社會(huì)貧富不均給人帶來(lái)的困惑；另一方面又是人類(lèi)的貪欲導(dǎo)致了犯罪的發(fā)生。
克里斯蒂的成功還在于她把兇殺案的現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)在一個(gè)很小的范圍內(nèi)，比如《東方快車(chē)謀殺案》就在一列火車(chē)上，《尼羅河上的慘案》在一條游輪上，《破鏡謀殺案》在一次酒會(huì)上，人物與地點(diǎn)都不變，這就為推理創(chuàng)造了特定的范圍。讀者百般努力，卻會(huì)次次步人歧途。最終由波洛撥開(kāi)迷霧，去除困惑，這種推理論據(jù)確鑿，令人嘆服。并成為偵探小說(shuō)的一種模式，推動(dòng)了世界偵探小說(shuō)的發(fā)展，使世界各國(guó)都出現(xiàn)了許多“克里斯蒂式”偵探小說(shuō)家，并把克里斯蒂創(chuàng)作的犯罪模式，作為一個(gè)樣板而加以推廣。由于她的小說(shuō)具有通俗性與大眾化的特點(diǎn)，還推動(dòng)了偵探題材走向電影與電視劇。日本的一些優(yōu)秀推理家江戶(hù)川亂步、松本清張、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受過(guò)阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)風(fēng)格的熏陶，可以說(shuō)影響了一代人的閱讀興趣與文學(xué)創(chuàng)作。這種影響是巨大而深遠(yuǎn)的，國(guó)際文壇稱(chēng)她為“罪案小說(shuō)女王”，克里斯蒂也是當(dāng)之無(wú)愧的。同時(shí)，阿加莎·克里斯蒂寫(xiě)的自傳，也開(kāi)拓了對(duì)偵探小說(shuō)理論的研究，劇起眾多文學(xué)評(píng)論家的興趣，從而使偵探小說(shuō)的創(chuàng)作提高到一個(gè)新的理論高度。
1976年，在阿加莎·克里斯蒂逝世的那一年，根據(jù)她小說(shuō)改編成電影的《尼羅河上的慘案》榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，這不僅是她個(gè)人的榮譽(yù)，也表明了國(guó)際影壇對(duì)偵探題材電影的承認(rèn)與肯定。

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