語言平衡

語言平衡

靖氛偕韻尚均衡，尤忌支楞突兀聲。

起若飛霞烘旭日，落如寒雨漫孤城。

行歌遣興須因勢，綴玉連珠只入情。

氣脈和融才有我，洪波涌起慧心平。

日前暇余，偶見《非誠勿擾》某片段，女嘉賓稱欲蹦極而膽怯不敢舉措，懇請男嘉賓，若誠心愛戀，屆時能否推她下去遂其蹦極冒險之愿。男嘉賓慨然應允，即遭滅燈。一時四座嘩然。事后孟非作評，稱此女機智詭譎、劍走偏鋒，腦筋急轉彎般設套，男嘉賓懵懂入甕，死得其所。

余略觀此段落，不免感嘆，此男嘉賓何其鄙陋，既不解風情，亦不解人情，更不解深情，其情商之弱一至于此，其煢獨不偶，情理中也。

略有人生經驗者，略有感情閱歷者，無不知此際推人入險，乃最煞風景事，縱不肯生死與共，又何妨援手勸阻其孤身涉險？寧有順水推舟、作壁上觀者乎？縱無閱歷根底，能得言情小說、爛尾韓劇之助，亦不至于如此懵懂唐突。由此一“推”字，其為情商鄙陋之敷，一目了然也。

蓋情場中，此類推手，絕不可用，乃情感特質使然。情感自有其平衡法度，此一推字打破平衡，顛覆情感，視為情感殺手亦不為過。

情場如此，詩詞亦然，詩詞之鋪陳展開，亦有其特質所特約之規(guī)律，此一規(guī)律，亦即語言之平衡。字詞珠聯(lián)，亦如兩情相悅，上下頡頏，沉郁激揚，自成格調。若突生怪異，枝椏旁出，則大煞風景，平衡俱廢，是亦詩詞情境之殺手也。

近日某詩友示余徐生《臨江仙》，中有“誰將枯樹賦，換作浪淘聲”句，余讀罷慨然，僅一換字，何其險仄？《臨江仙》味，蕩然無存矣。

《臨江仙》平韻，七字句起，上闋結句宜流脈綿長，言盡而味永，以呼應下闋，不宜險仄拗譎，獨標骨力。此詞之大旨，惟誦讀中來，無可言傳者也。徐生以“換”字聳起，另開門戶，入于詩或有蕩胸生云之慨，入于詞只剩結氣索味之弊。徐生自道詩勝于詞，詩竟如何，余不甚了然；詞至于此，亦可知其自知略明也。

查此句，做法頗多。若得“翻作浪淘聲”，即為順承；若得“喚出浪淘聲”，即為遞進；若得“幻作浪淘聲”，即為融接；惟此“換作浪淘聲”，即是剪切；然則此處，順承、遞進、融接皆可一試，惟剪切，斷不可輕用。蓋剪切氣斷，異峰拔起，雖然悚惕驚人，然置于下闋七字起句之前，殊為不偕。便如琴瑟融融，陶然有致，忽起一聲慘叫，萬人皆廢，繼而歌舞燕然，若無其事。似此等旱地拔雷，豈《臨江仙》之風致？

一字之差，或推或換，情歸于寂，詞昧于僻，情中庸才，詞中俗調，不可不察也。

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