周濟《渡江云·楊花》清代詞作鑒賞

春風真解事，等閑吹遍，無數(shù)短長亭。一星星是恨，直送春歸，替了落花聲。憑闌極目，蕩春波、萬種春情。應(yīng)笑人、舂糧幾許，便要數(shù)征程。

冥冥。車輪落日，散綺余霞，漸都迷幻景。問收向、紅窗畫篋，可算飄零？相逢只有浮云好，奈蓬萊東指，弱水盈盈。休更惜，秋風吹老莼羹。

-----周濟

這篇楊花詞，“怨斷之中，豪宕不減”(譚獻《篋中詞》評)，以健筆壯語寫柔情幽恨，顯示了作者擅長的深微比興與開闊手段，也示現(xiàn)了看似微不足道的點點楊花的獨特存在方式與不可替代的生命價值。

起句寫春風，便為楊花的出場有力地鋪墊蓄勢。“春風真解事，等閑吹遍，無數(shù)短長亭”，將宋人“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”(晏殊《踏莎行》)的名句，一筆掉轉(zhuǎn)。誰說春風不懂事？作者鄭重分明地斷言，春風實在是解事知情的，在不經(jīng)意之間，已經(jīng)吹遍了人世的“無數(shù)短長亭”！短亭、長亭，指古代官路上的驛亭?！昂翁幨菤w程，長亭更短亭”(李白《菩薩蠻》)，這里的“無數(shù)短長亭”便暗示了芳草綠遍天涯的春之歸路，自然引出下文的惜春別感?！耙恍切鞘呛蕖?，扣合楊花飄落的繁密輕微之狀，星星點點，已經(jīng)飽含著傷春傷別的幽恨；緊接著，筆底翻出新意：“直送春歸，替了落花聲?！边@就脫出凄然欲絕的感傷格調(diào)，寫出楊花默默從事的一種奉獻：它無計留春，卻始終如一地伴春、送春，直送到千里萬里的春歸處；它是無聲無息地譜寫著的綿長春思，它是結(jié)束了風里落花聲的最后一場花雨?！皯{闌極目，蕩春波、萬種春情”，詞人以自己的靈知與悟性，極目神馳，獨賞楊花，看它漾起一片春潮，挾帶著萬種風情、五內(nèi)纏綿，向著天邊涌去。這首詠嘆調(diào)跳蕩有力的主旋律里所寄托的情愫，有驚奇、有贊賞、有懷戀、有嘆惋，還要加上作者為楊花感到的一份自豪：“應(yīng)笑人、舂糧幾許，便要數(shù)征程?！薄?a href="/ddjy_100/224.html">莊子·逍遙游》謂世俗之人“適百里者宿舂糧”，短近途程也要隔宿舂糧搗粟，忙碌準備一番，楊花生命中的漫長征路、迥遠歷程，又豈是世人所能夢想、所可比擬！

不同于辭枝委地、殘紅狼藉的百卉千花，楊花的生命史是獨特的。它迎接著自己的命運，飄零便是命運；它尋覓著自己的知音，浮云才是知音。詞的下片，申足余意，轉(zhuǎn)入楊花歸宿的嘆詠。先鋪寫自然環(huán)境，那是日暮途遠的蒼茫景象，迷離變幻，悲涼卻自明麗，落日渾圓、余霞散綺的背景上，楊花繼續(xù)飄蕩。也許會偶然地隨風散進紅窗繡閣，被閨秀收向畫篋、被妙手寫入丹青(此暗用宋姜夔《疏影》詠梅筆意：“還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅”)，這樣的收梢結(jié)局，能否算是走完了自己的飄零命運？疑問的語氣，反映了對這種歸宿的摒棄。“相逢只有浮云好，奈蓬萊東指，弱水盈盈”，只有那自由自在的浮云，方堪為侶，飛向東海上蓬萊神山，是另一種歸程的抉擇。看來這種向往也是渺茫的，《山海經(jīng)》所載傳說中的昆侖神山，不就被弱水環(huán)繞隔絕！那“弱水”連鴻毛也浮不起來，又如何能隨心渡越？“相逢”三句，寓托著望洋興嘆的無奈，但卻掩沒不了語意中蘊含的“浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨飛揚”(韓愈《聽穎師彈琴》)的那份情志?！昂厘床粶p”仍然是貫串前后的基調(diào)?！靶莞?，秋風吹老莼羹”，借用張翰見秋風而思吳中菰菜莼羹事，是旁襯筆墨，其辭若有憾焉，對舊時文人欣賞的隱逸鄉(xiāng)土的生活歸宿表示了保留態(tài)度，構(gòu)成了全詞的含蓄尾聲。春去秋來，轉(zhuǎn)眼便到秋風蕭瑟吹老江莼之時?！帮w絮鐘情獨殿春”(陸游《暮春》)，殿春的多情柳絮，縱使飄零淪落，也終強過徒被秋風吹老的莼菜，大可不必自憐弱質(zhì)、自傷遲暮。

“春風真解事”，起句漸引，妙在筆未到而氣已吞；“秋風吹老莼羹”，收句宕開，妙在言雖止而意無盡。而春風遠飏的柳絮與秋風吹老的江莼，首尾相映，又恰好形成了比照鮮明的兩重意象，令人回味，引人思索。“似花還似非花”(蘇軾《水龍吟》)的無根無絆的微物，被詞人譜入新篇，翻出妙意，寫出活力，呈現(xiàn)獨特的個性風貌。在歷來詠絮的絡(luò)繹名章里，這一闋《渡江云》，也許可算得情有獨鐘的殿軍佳作了。

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